《吶喊(青少版)》收入魯迅先生1918年至1922年間創作的小說14篇。本書貫穿著充沛的反封建熱情，“慰籍那在寂寞裡奔馳的猛士，使他不憚於前驅”，嚴格的現實主義形像，巧妙的藝術構思，一篇又一篇新形式，揭示了深刻的社會問題。
魯迅先生擅長以“白描”手法塑造人物和勾勒場景，三言兩語就使人物呼之欲出，場景歷歷在目，鮮明生動，極富藝術感染力。

《吶喊(青少版)》是魯迅先生1918年至1922年間 所創作的短篇小說的結集，收有《狂人日記》《藥》 《明天》等十四篇小說，出版後即引起強烈的社會反 響。《吶喊(青少版)》真實地描繪了從辛亥革命到五 四時期中國的社會生活，揭示了種種深層次的社會矛 盾，對封建制度以及陳腐的傳統觀念進行了深刻的剖 析和批判，表現了作者對民族生存的強烈關懷和對社 會變革的深刻思考。

《吶喊》自序
狂人日記
孔乙己
藥
明天
一件小事
風波
頭發的故事
故鄉
阿Q正傳
端午節
白光
兔和貓
鴨的喜劇
社戲

孔乙己 魯鎮的酒店的格局，是和別處不同的：都是當街 一個曲尺形的大櫃臺，櫃裡面預備著熱水，可以隨時 溫酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文銅錢 ，買一碗酒——這是二十多年前的事，現在每碗要漲 到十文——靠櫃外站著，熱熱的喝了休息；倘肯多花 一文，便可以買一碟鹽煮筍，或者茴香豆，做下酒物 了，如果出到十幾文，那就能買一樣葷菜，但這些顧 客，多是短衣幫，大抵沒有這樣闊綽。隻有穿長衫的 ，纔踱進店面隔壁的房子裡，要酒要菜，慢慢地坐喝 。
我從十二歲起，便在鎮口的成亨酒店裡當伙計， 掌櫃說，樣子太傻，怕侍候不了長衫主顧，就在外面 做點事罷。外面的短衣主顧，雖然容易說話，但嘮嘮 叨叨纏夾不清的也很不少。他們往往要親眼看著黃酒 從壇子裡舀出，看過壺子底裡有水沒有，又親看將壺 子放在熱水裡，然後放心：在這嚴重監督下羼水也很 為難。所以過了幾天，掌櫃又說我干不了這事。幸虧 薦頭的情面大，辭退不得，便改為專管溫酒的一種無 聊職務了。
我從此便整天的站在櫃臺裡，專管我的職務。雖 然沒有什麼失職，但總覺有些單調，有些無聊。掌櫃 是一副兇臉孔，主顧也沒有好聲氣，教人活潑不得； 隻有孔乙己到店，纔可以笑幾聲，所以至今還記得。
孔乙己是站著喝酒而穿長衫的**的人。他身材 很高大；青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬 蓬的花白的胡子。穿的雖然是長衫，可是又髒又破， 似乎十多年沒有補，也沒有洗。他對人說話，總是滿 口之乎者也，教人半懂不懂的。因為他姓孔，別人便 從描紅紙上的“上大人孔乙己”這半懂不懂的話裡， 替他取下一個綽號，叫作孔乙己。孔乙己一到店，所 有喝酒的人便都看著他笑，有的叫道，“孔乙己，你 臉上又添上新傷疤了！”他不回答，對櫃裡說，“溫 兩碗酒，要一碟茴香豆。”便排出九文大錢。他們又 故意的高聲嚷道，“你一定又偷了人家的東西了！” 孔乙己睜大眼睛說，“你怎麼這樣憑空污人清白…… ”“什麼清白？我前天親眼見你偷了何家的書，弔著 打。”孔乙己便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭 辯道，“竊書不能算偷……竊書！……讀書人的事， 能算偷麼？”接連便是難懂的話，什麼“君子固窮” ，什麼“者乎”之類，引得眾人都哄笑起來，店內外 充滿了快活的空氣。
聽人家背地裡談論，孔乙己原來也讀過書，但終 於沒有進學，又不會營生；於是愈過愈窮，弄到將要 討飯了。幸而寫得一筆好字，便替人家鈔鈔書，換一 碗飯喫。可惜他又有一樣壞脾氣，便是好喫懶做。坐 不到幾天，便連人和書籍紙張筆硯，一齊失蹤。如是 幾次，叫他鈔書的人也沒有了。孔乙己沒有法，便免 不了偶然做些偷竊的事。但他在我們店裡，品行卻比 別人都好，就是從不拖欠；雖然間或沒有現錢，暫時 記在粉板上，但不出一月，定然還清，從粉板上拭去 了孔乙己的名字。
孔乙己喝過半碗酒，漲紅的臉色漸漸復了原，旁 人便又問道，“孔乙己，你當真認識字麼？”孔乙己 看著問他的人，顯出不屑置辯的神氣。他們便接著說 道，“你怎的連半個秀纔也撈不到呢？”孔乙己立刻 顯出頹唐不安模樣，臉上籠上了一層灰色，嘴裡說些 話；這回可是全是之乎者也之類，一些不懂了。在這 時候，眾人也都哄笑起來，店內外充滿了快活的空氣 。
在這些時候，我可以附和著笑，掌櫃是決不責備 的。而且掌櫃見了孔乙己，也每每這樣問他，引人發 笑。孔乙己自己知道不能和他們談天，便隻好向孩子 說話。有一回對我說道，“你讀過書麼？”我略略點 一點頭。他說，“讀過書……我便考你一考。茴香豆 的茴字，怎樣寫的？”我想，討飯一樣的人，也配考 我麼？便回過臉去，不再理會。孔乙己等了許久，很 懇切的說道，“不能寫罷？……我教給你，記著！這 些字應該記著。將來做掌櫃的時候，寫賬要用。” P19－21