常星兒著的《舞者的麥田/太陽花開》講述了一位老人、一個孩子、一隻野兔，他（它）們在那片麥田上演繹了一個個樸實感人的故事。那片麥田不同一般，不是因為那裡允許蒿草存在、允許野花存在、允許黃柳山榆疙瘩楊存在……而是因為那裡有老人和孩子的一份情意。那份情意來自一隻叫舞者的野兔。麥田或翠綠或金黃是那樣耀眼，而且，從春末到初鼕，麥田的四周總是圍有一座座麥秸垛。它們叫麥田溫暖寧靜。另外，有一個蒿草人日夜守侯在那裡，這使麥田*加富有親切。麥田屬於那位老人，屬於那個孩子，屬於舞者和它的伙伴……屬於整個人類。在那片麥田上，舞者跳舞做遊戲、看麥子和蒿草怎樣發芽秀穗以至枯黃倒地、看野花怎樣開了謝又謝了再開、給蒿草人問好行注目禮、呼喚伙伴來這裡相聚、感受成長的快樂與艱難……過著不同一般的生活。描寫自然之美、人類心靈之美，贊頌人與人、人與自然的和諧之美……小說充滿詩意和人文情懷，讀來叫人感動。

引子
一 家園
二 一片麥田
三 知醒鎮的小客人
四 蒿草人
五 月下獨舞
六 大戲演員
七 相逢
八 麥田主人
九 風過沙原
十 蒿草人在麥香裡招手
十一 麥田四季
十二 伙伴遠去
十三 給自己起個名字
十四 那片麥田在哪裡
十五 麥田之外
十六 孩子來了
十七 小伙伴
十八 舞者和小伙伴的共同生活
十九 大伙都樂了
二十 走近蒿草人
二十一 小伙伴與那堆篝火的灰燼

為什麼要選擇白楊坨為活動範圍?又為什麼要以 那棵白楊樹為活動中心呢?舞者當然有它自己的想法 。
白楊坨上有成片成片的混交林，那裡便於覓食、 藏身；那個長著白楊樹的沙坨子是這一帶*高大的沙 坨子，站在坨頂既可以觀察周圍的情況，它平緩的坡 子又不會影響奔跑速度；還有，往北，距離這棵白楊 樹二裡遠的地方有一片沙棘林，沙棘林裡便於脫身躲 藏，是理想的避難場所；再往北一裡路有一道延伸四 五裡長的沙坎，它是所有不懷好意的來訪者的又** 然屏障；*主要的是，穿過那片沙棘林，躍過那道沙 坎是蓮花泡子和大片大片的農田。蓮花泡子和那大片 大片的農田雖然遠一點兒，可還是舞者努一努力可以 到達的地方。對於野兔來說，水不可或缺，大片大片 的農田也可以為改善自己的伙食提供方便。
所有這些，構成了舞者落戶白楊坨的主要原因。
一般野兔的活動範圍方圓不過四五平方公裡，而 舞者的活動範圍卻有八九平方公裡，甚至*多。一般 的野兔總是把活動範圍當作自己的家園固守，不越雷 池半步；而舞者卻不把自己禁錮在白楊坨一個地方， 它經常跨越疆界遊蕩四方，過著流浪的生活。舞者的 具體做法是：春夏尋找茂密的幼林和灌木叢，在那裡 覓食、玩耍、交朋友；深秋和鼕天則另闢疆域，喫飽 喝足之後，躲在土崖下、坨坑裡或者沙嶺間，觀看風 怎樣走過蒿草，樹木怎樣起伏，雪花怎樣飛舞……遊 蕩四方。然而，這並不表明它不喜歡白楊坨。事實恰 恰相反。舞者不肯無謂地糟蹋這裡的一棵蒿草，不肯 破壞這裡的一道沙梁，不肯大聲呼喊打破這裡的寧靜 平和……舞者用這些行為表明自己對白楊坨的一片真 情；再就是，舞者用在這裡大興土木的方式證明它對 白楊坨的熱愛。
在自己的活動範圍內，舞者東一間西一間地搭建 了很多很多棧房。作為野兔王，舞者鄭重地把它們稱 為府第。八棵樹府第、兩塊石府第、半面坡府第、一 樹花府第……舞者給它們一一親封名字。當然，這些 府第的名字也隻有舞者自己這樣叫。
對於舞者來說，搭建這些府第實在簡單，用不著 設計圖紙，用不著選購建材，用不著招聘任何一家建 築公司加盟……用前爪挖一個淺淺的小坑，就地取材 ，隨便找些草葉、樹葉鋪上去權當床鋪被褥，四周適 當豎些草梗蒿稈，一項宏偉工程就算大功告成。每一 個府第的建築結構和建築規模都大致相同——前淺後 深，形如簸箕，無頂、無蓋、無房牆，不用太大，容 下四肢即可，身子則**可以露在外面。搞這樣與人 類的房屋大相徑庭的建築，舞者是不是疏於考慮呢? 回答是否定的。為什麼這樣說呢?告訴你吧，行宮的 *大優點是受到威脅或者外出覓食便於離去。在我們 看來，舞者這些府第的規模算不上宏大，結構也談不 上復雜，府第內和府第的四周*是沒有任何陳設。舞 者是一個地地道道的實用主義者，對於這些府第，安