了得網少兒_夏君/棒棰島金蘋果文藝叢書

行者篇：一路艱辛，一路風景啟蒙者我是如何走上藝術道路的？有人說從事藝術的入主要靠天賦。如果要說所謂的天賦，那得先從我的父親談起，因為他是我美夢成真的引路人，我的啟蒙者。
父親是膠東半島牟平人。當年家境還算殷實，父親在山東老家讀過私塾，念過小學，1947年參軍，後來當了大連市民政局干部。他會拉胡琴，並經常在《大連日報》上以筆名“夏天”發表報道和文章，堪稱高產通訊員，在大連市民政**是值得提及的角色。
早在山東老家的村裡，父親就是個文娛積極分子，拉二胡，唱京劇，有時還演地方戲和文明戲（又稱新劇，中國早期話劇），加上在煙臺念過書，受過城市文明和進步思潮的熏染，在農村算得上是個文化人。陳毅在山東招兵時父親就參加了解放軍，隨部隊進駐了上海。他在部隊文工團搞過戲劇和歌曲創作，曾創作過小話劇，寫過歌詞，編寫過《如何簡易識簡譜》的小冊子。他還自學拉小提琴，是文工團小提琴演奏員兼樂隊指揮。聽父親說，當時長影樂團的總指揮尹升山就是他的老師。在師文工團，他還和鐵牛、仲星火等人一起工作過。
應該說，我在姐弟五人中*多地繼承了父親身上的文藝細胞。而父親也把他的理想和對未竟事業的希冀放在了我的身上。嚴格意義上講，是父親把我帶進舞臺，讓我一發不可收地喜歡上了舞臺這一方天地。
兒時的記｝乙至今鮮活。那三層小樓下的大空地，就是觀眾席；臨時用小桌、木板搭建的小舞臺，就是我理想馳騁的天地…… 父親經常教我唱《洪湖赤衛隊》的主題曲《洪湖水浪打浪》，以及《紅梅贊》《聽媽媽講那過去的事情》等歌，還不時用二胡伴奏。父親很嚴厲，我唱不好或不用心時，挨揍也是常有的事。
父親母親**好客，**家裡常會聚一些朋友。
父親要我唱歌，在客人面前清唱一段，以博大人的歡樂。我*樂意的是，唱好了，客人連連誇獎，父親臉上會呈現出有成就感和十分欣慰的樣子，偶爾還會獎勵我一根兩分錢的冰棍。*不樂意的是，一有客人來就要唱。煩了的時候，我就特意唱走調，讓父親難堪。耍弄這樣的小伎倆，必會換來客人走後挨板子的結果。我的手掌被打得生疼，母親便來護著我，可打總是免不掉的。
鄰居都知道我愛唱愛跳，那陣子我也算是個人物。很小的時候我就不怯場，敢於當眾表現，在父親的 **下，我也變得善於表現。當時我就是因為唱歌表演而受到父親寵愛的，他總讓姐姐和妹妹多千一些家務活，我為此沾沾自喜，在姐妹們面前頗有些自傲。
我家住在大連人民廣場附近的一幢日式建築的三層樓上。每逢夏季來臨，廣場附近便成為一個小小的歡樂港灣，街坊鄰居自發地用小板凳和破長條椅支起了一個簡陋的小舞臺。夜幕降臨，華燈初上，鄰居們紛紛舉家前來占據*好的位置，一場便民惠民的演出就要開始了。父親擔任總導演兼琴師。母親則做一些類似劇務、舞臺監督兼服務員的工作，她時而催場，時而用大水壺跑前跑後地為大家的大茶缸子裡續水。
父親先咳嗽一聲，接著琴聲一響，表演就算開始了。
我走在臨時搭建的顫顫悠悠的小舞臺上，給大家鞠一個躬，就唱起了“洪湖水啊浪打浪”“花籃的花兒香，聽我來唱一唱”“手拿碟兒敲起來”等那個年代* 流行的歌曲，並一首接一首不停地演唱。掌聲、叫好聲一次比一次響，路人駐足圍觀，場面越來越大。後來，小舞臺搬到附近胡同裡一座獨立的敞開式庭院裡，那裡就成了那條街上名副其實的“民眾音樂劇場” 。那時的**隻休息**，每逢休息日人們便早早喫完了晚飯，占據了*好的位置，等待欣賞這個沒有經過任何裝飾的小舞臺上的“演唱”，演員就是“夏家的五姐弟”。每到這時，整個庭院就洋溢著祥和與溫馨、歡樂而愜意的氛圍。這臺“小晚會”夠豐富多彩的了，有獨唱、二重唱、京胡獨奏、小提琴獨奏和二胡演奏，還有京劇選段。*精彩的當屬壓軸戲現代京劇《沙家浜》選段——《智鬥》，我扮演阿慶嫂，弟弟扮演刁德一，父親扮演胡傳魁，我們一下子就把晚會推向了高潮……我居然成了小巷舞臺上的“角兒” 。
5歲時父親開始對我進行較為正規的訓練，教我識簡譜、唱歌。為了讓我練好歌，父親還特意準備了一把小木尺，如果我唱錯了或偷懶耍滑了，他就用小木尺打我的手心，以作懲戒。那一下子足以讓我刻骨銘心。為了練好《南泥灣》，我也不知挨了多少打，為這事，一向善解人意、從不和父親吵嘴的母親竟氣勢洶洶地和父親吵起架來。後來父親又讓我學琴，反正學的樣數越多，我挨打的次數也越多，以至於每天喫晚飯的時候一見父親放下碗拎起二胡，我的身子就抖作一團。
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