“好玩又賺錢的家庭動物標本制作術”全面準確的描述了阿爾伯特 B.法納姆編著的《好玩又賺錢的家庭動物標本制作術》的主題。“DIY”一度**潮流，各式各樣的布偶、刺繡、拼圖……有誰見過“DIY”的動物標本呢？閱讀過本書的你會發現這並不是難事！簡單易懂，趣味橫生，是家庭手工教材的**。

阿爾伯特 B.法納姆編著的《好玩又賺錢的家庭動物標本制作術》為動 物標本制作愛好者的入門學習手冊，由簡到難，介紹了制作動物標本的技 巧。從制作標本的工具、用藥，到保存、護理所需用具等多方面，《好玩 又賺錢的家庭動物標本制作術》向初學者傳授制作動物標本的技術。

Chapter 1 歷史
有充足的證據表明——動物標本剝制術，即保存或養護動物的毛皮——其淵源*早可追溯到有文字記載的歷史之前。
Chapter 2 全套裝備——工具和材料
在其他條件都相同的情況下，擁有並能提供全套工具裝備，能確保您在*短的時間內完成*為出色的作品。
Chapter 3 防腐配方
砒霜可以說是*常用的剝制術防腐劑，*確切地說，砒霜就是一種殺蟲劑。
Chapter 4 嵌板，防護板及天然和人造標本架
任何標本做成之後，如果能將其擺放在一個與之相襯的地方，使它與周圍的環境相得益彰，它就會大放光彩。
Chapter 5 野外采集標本作業
盡管該書的很多讀者不可能大量地采集自然標本，或者將其當成一種專門的職業，但在這裡還是要簡要地說說這個問題。
Chapter 6 剝皮及皮毛防腐處理
在對死去的麝鼠進行剝皮之前，我們需要進行相關數據的測量，這些數據可以*好地指導我們後期的制作工作。
Chapter 7 科學地處理毛皮
大多數的鳥類毛皮，如果不立刻制成標本，都要用科學手段處理一下。換句話說，要進行剝制，做防腐處理，不進行縫合，呈天然的死亡狀態。
Chapter 8 制作干化和保濕的毛皮
在打算制作動物標本時，很難避免某張**稀有的毛皮因老化或是皮毛本身的嬌嫩原因碎成了一片片。
Chapter 9 制作小號和中號鳥類標本
對初學者而言，剛一開始，手指會不太熟練，這種情況下就不要用太小的鳥做實驗。
Chapter 10 制作大型鳥類標本
雖然我說過制作大型鳥標本時，不需要像對待小鳥那樣精心操作，但是在制作時卻需要相當用力。
Chapter 11 毛皮的鞣制、清潔和防腐處理
幾年來，我一直使用本章的這個方法處理類似鹿皮的毛皮。
Chapter 12 制作動物毛皮地毯
時至**，動物毛皮地毯、地墊，或是沙發墊在裝修考究的房子裡依然很盛行。
Chapter 13 毛毯及制作方法
毛毯上及時縫上去的一針省去的不僅是諺語上所說的九針，而且毛毯的質量越好，擁有者就會越急切地想把它修好。
Chapter 14 制作整隻小型毛皮動物標本
前文中我們說明了小型毛皮動物該如何剝皮，以及在制作標本時的準備工作。現在，擺在我們面前的是已經清理和消毒過的毛皮。
Chapter 15 制作大型動物標本
以前，幾乎所有大型動物都是用前幾章提到的填充法來制作標本的，但是現在，很少有人這樣做了。
Chapter 16 制作小動物頭部、魚類和鳥類標本
多數大自然愛好者*有意義的收藏品之一就是小獵物的頭部標本。其費用要比保存整個標本便宜，占用的空間很小，輕輕松松就能打理好。
Chapter 17 制作大號動物頭部標本
制作動物的頭部，尤其是帶角的獵物，是標本制作中經久不衰的一道工序。
Chapter 18 制作角和鹿茸標本
作為裝飾，漂亮的鹿角或動物的角適合任何一種場所。
Chapter 19 制造腳和蹄的標本
現在有很多戶外運動愛好者會把捕獲的大型獵物的腳留下來做成各種各樣實用的東西或裝飾物，分送給朋友或留在自己家裡用。
Chapter 20 制作魚類標本
對標本制作師來說，想讓個別魚類經過處理後從而長期保留其天然的原貌幾乎是不可能的。因此，隻能通過藝術家竭盡所能為模型上色，這種效果纔能實現。
Chapter 21 魚類標本制作——鮑姆 加特爾法
鮑姆 加特爾先生在釣魚和運動類出版物上曾經講授過一種實用的魚類標本制作方法。學習過該方法的人對這一方法都感到十分滿意。
Chapter 22 制作爬行類動物、青蛙和蟾蜍標本
除了蜥蜴之外所有爬行類動物的制作方法和小型毛皮類動物並無二致。
Chapter 23 頭骨和骨架
盡管有時候普通的動物標本師也會制作頭骨標本，但這*多的是受過專業訓練的骨骼學家的工作。
Chapter 24 狩獵者的紀念品
獵物越來越彌足珍貴，我相信如今保存狩獵者的紀念品和過去獵物極大豐富的年代相比需求*高。
Chapter 25 小零碎和奇趣精品
自從禁止獵殺獵禽之外的鳥類做女帽裝飾以來，對獵禽羽毛做防腐處理的需求變得相當旺盛。
Chapter 26 分組和分類
制作成一組標本時要體現出一定的意義。主題可以表現喂養、戰鬥或者是侵略，任何自然的狀態都可以。
Chapter 27 動物解剖學
動物解剖學知識加上很好的動手能力會使你成為一個**的動物標本師。
Chapter 28 模型和造型
“一個成功的標本師必須同時又是造型師、解剖學專家、博物學家、木匠、鐵匠和畫家。他既要有藝術家的眼光，也要有做小工的本質。”
Chapter 29 以銷售戰利品為目的的狩獵
在注重生態保護的**，狩獵似乎是個很敏感的話題。
Chapter 30 收藏和制作動物標本
商業性的動物標本剝制術大致包括兩個分支，定制業務和以銷售為目標的收藏制作。
Chapter 31 作品價格
對於那些希望業餘時間賺幾個錢的人，或者是那些盼望自己的業餘愛好至少可以賺點兒錢支付愛好所需的費用的人來說，一個重要的問題是：我的工作值多少錢？

有充足的證據表明——動物標本剝制術，即保存或養護動物的毛皮— —其淵源*早可追溯到有文字記載的歷史之前。其*初存在的動機和** 一樣，人們希望保留英勇的獵人通過高超的技藝取得的戰利品，以此留住 大自然的神來之筆。
早在公元前五世紀，迦太基龐培大帝在其非洲探險記錄中，就濃墨重 彩地記錄了對大猩猩的發現歷程，以及保存其毛皮的過程。迦太基龐培大 帝及其隊伍歸航之後，把捕獲到的猩猩的毛皮懸掛在阿斯塔蒂神廟中。一 直到公元前146年迦太基即位的時候，這一戰利品仍然保存著。
當然，這種技術和我們**所了解的技術有所不同，但它卻代表了博 物館理念的雛形。古埃及人的防腐技術雖然行之有效，但其目的卻不在於 保留標本的本來面目或是用於展覽，而是出於當時迷信風氣的需求。雖然 當時的技術也稱得上是防腐藝術，但是我們卻不能將其定義為現在所說的 “動物標本剝制術”。
在那個時代的墓穴裡，我們不僅僅發現了木乃伊，還發現了不計其數 的動物標本，其中包括貓、狗、猴子、鳥、綿羊和公牛等動物的標本。當 今的動物標本剝制術嘗試著改進——試圖取代單純的防腐處理技術。但這 種嘗試並沒有成功。因為，盡管我們可以不給動物尸體剝皮也能防止其腐 爛變質，但隨之發生的萎縮和變形卻可能使之前所達到的標本效果顯示不 出來。
據說，前人將鳥類的尸體灌滿填充物，並將其固定在標本架上，他們 的這種動物標本制作方法是從16世紀的阿姆斯特丹流傳得來的。據我所知 ，現存*古老的博物館標本，是一隻在意大利佛羅倫薩皇家博物館脊椎動 物科的一隻犀牛，這隻犀牛標本大約是16世紀的傑作。
由於制作動物標本必需具備防腐劑方面的知識，所以動物標本制作這 項技能似乎主要掌握在藥劑師和占星家的手中。中世紀時，我們總會在文 學作品中看到對這類人住所的相似描述，例如，書中總會寫到，他們的住 所裡總會用內部填充式的動物標本裝飾著，比如蝙蝠、鱷魚、青蛙、蛇、 蜥蜴，或者是鷹之類的動物標本。就算現在的貴族或者有錢人的家裡，也 都有動物的頭部標本或角的標本作為裝飾。
關於這門藝術的刊物大約是從法國開始印刷出版的。在法國和德國， 有很多人至今仍然在沿用這種古老的技術。雖然，直到1865年，美國纔首 次出版了大量關於動物標本剝制術的說明手冊，但其實，美國的動物標本 剝制術專家在這方面的研究和成就早已達到了****的水平。
在羅徹斯特城裡，沃德生物研究所的成立促使許多專業的動物標本剝 制師的產生。隨著這些剖制師而出現的是大批出色的動物標本作品，其中 一些就在美國*大的博物館陳列著。另外一些研究動物標本剝制術的人們 ，大都出於商業利益或者個人興趣愛好。還有很多人通過不同的出版物刊 登了他們制作標本的具體方法，這些人包括：拜迪、豪納代、舒斐特、戴 維、羅利、梅納德、瑞德和其他人。所有這些都成為對動物標本制作家來 說極具參考價值的書籍。
遺憾的是，美國動物標本剝制師雖一度發展到鼎盛狀態，但盛況沒有 長存，就連協會內部對那些**標本制作家采用的編號繫統也隨之被丟棄 了。
和任何一門藝術或者科學一樣，要想在這一行取得成功並不會是一帆 風順的。但我仍堅信，雄心勃勃的初學者在閱讀完本書後會發現，學習動 物標本剖制術的這條路走起來並沒有那麼艱辛。
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