●“日本中國繪畫研究譯叢”序言一
“日本中國繪畫研究譯叢”序言二
叢書凡例
山水畫鳥瞰——代為序
顧愷之的《畫雲臺山記》
一前言
二正文考證(山水畫部分)
三正文考證(故事畫部分)
四南北朝時代的復合構圖法
五《雲臺山圖》的構成
六山嶽的形態
七上大下小的山形
八闕型山石
九諸物的形像
十人物的大小
十一人物的意義
十二基本的第一形態
十三附加的第二形態
十四像征的第三形態
十五《畫雲臺山記》校本
“山水之變”與《騎像鼓樂圖》的畫風
一山水畫的後進性與“山水之變”成立的前提
二“山水之變”的意義
三吳道子的畫風
四李思訓的畫風
五《騎像鼓樂圖》的畫風
論王維(傳)《長江積雪圖》
引言
一《長江積雪圖》羅氏本的畫風
二羅氏本的創作年代
三其作為摹本的問題
四漆筒古墩中的王維畫
五王維畫作的傳承與羅氏本的足跡
附錄關於《江干雪意圖卷》
論趙令穰(傳)《秋塘圖》
序言
一《湖莊清夏圖卷》
二《秋塘圖》與《江鄉雪意圖卷》
三《秋塘圖》的畫風
四趙令穰其“人”
五趙令穰其“畫”
結論
附錄一論趙令穰(傳)《江村秋曉圖》、
附錄二論董源(傳)《寒林重汀圖》
後記
圖版目錄
索引
譯後記
本書根據1962年平凡社版《中國繪畫史研究山水畫論》翻譯。此書是米澤嘉圃自選其論述中國山水畫的四篇文章而成,即《顧愷之的(畫雲臺山記)》《“山水之變”與(騎像鼓樂圖)的畫風》《論王維(傳)(長江積雪圖)》《論趙令穰(傳)(秋塘圖)》,為作者代表性著作之一。作者考證了《畫雲臺山記》的中心內容,並探討了故事畫中的時間推移問題。吳道子、李思訓父子為盛唐“山水之變”的代表性人物。日本正倉院所藏琵琶上的《騎像鼓樂圖》,皆體現盛唐前期畫風。王維(傳)《長江積雪圖》,很可能先是北宋人臨摹王維。趙大年(傳)《秋塘圖》。雖無法斷定為大年所作,但大年作為彼時小景畫的代表人物,其強關聯性亦不可否定。論述了晉唐五代宋山水畫的特征和流變。具有很高的學術價值。