《清宮瓷胎畫琺瑯研究(1716-1789)》由文物出版社出版。

●序
●第一章引言
●第一節  課題背景
●（一）個人疑惑
●（二）“盛世”關注
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●第二節  問題提出
●第三節  研究方法
●第四節  研究狀況
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●第二章概念解釋
●第一節  基本的概念
●（一）畫琺瑯與瓷胎畫琺瑯
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●第二節  造辦處與御窯廠
●（一）造辦處
●（二）御窯廠及御制本質
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●第三章康熙瓷胎畫琺瑯的色地風格
●第一節  過程
●部分目錄

《清宮瓷胎畫琺瑯研究(1716-1789)》試圖從十八世紀清宮瓷胎畫琺瑯的歷史演變，追溯那段從器物制造上所折射的物質史和心靈史。本研究確定了清宮琺瑯作彩瓷研制生產時間很多歷時73年（康熙五十五年～乾隆五十四年），又闡明其地點、協助者、 者、管理者、歷任御窯督陶官、協造及作用；琺瑯作的畫、工匠的來源、姓名、分工、人數；與銅器琺瑯生產及藝術風格的密切關繫；與銅料供御的關繫以及生產特點；分析它的胎質、造型、紋飾、款式、風格的演變；指出其技術與文化的鏈接和融合，具有聚技術、文化集成的兩大特點。此外，清初對知識分子高壓的政治環境迫使社會的精英“創造性轉向”，他們由積極參政轉向寄情藝術反而是清代御窯成功的條件之一。而“年款的激勵效應”則使清帝們更加認真地對待御窯產品，使其質量、工藝更加精細，也是清代御窯成就的重要因素。御窯的性質可歸結為獨斷性、壟斷性、封閉性、品質性、像征性、脆弱性六個特征。宮中工匠等

周思中著 著作