●緒論／1
●第一章 戲曲表演程式諸說／25
● 一、戲曲表演藝術特征的探索／26
● 二、當代戲曲表演理論的奠基／37
● 三、當代戲曲表演理論的深入探討／49
●第二章 戲曲程式之我見／69
● 一、“文化”定義的共同意義／70
● 二、戲曲程式的文化內涵／75
● 三、戲曲程式的文化影響／91
●第三章 戲曲表演程式體繫的基本構成／99
● 一、戲曲表演程式符號的基本要素／101
● 二、戲曲表演程式語言的符號體繫／114
● 三、戲曲表演程式的價值觀與規範體繫／128
●第四章 戲曲表演藝術的起源／135
● 一、關於戲曲表演藝術起源的幾種主要學說／136
● 二、表演藝術是人類最古老的藝術／141
● 三、戲曲表演藝術起源於人類最初的動物本能／152
●第五章 戲曲表演程式的形成／165
● 一、文化基因是戲曲表演程式形成的文化基礎和前提條件／166
● 二、巫，戲曲表演藝術與戲曲表演程式共生的標志／181
●部分目錄

《戲曲表演程式研究》在承古通今的梳理後，從民族文化的血脈和基因上尋找“戲曲表演程式”的源頭——從原始祭祀中尋找戲曲表演的雛形、行當的起源，從老子的“有無相生”、“無中生有”推衍戲曲時空觀的空靈和流動，從道家的陰陽觀念探索舞臺調度、裝扮規則、身法和唱法的法則構成，從《文心雕龍》“圓者規體，其勢也自轉；方者矩形，其勢也自安”理解舞臺“圓”和“方”的藝術規律等。同時，重視中外比較，把握寫實與寫意、具像與意像，在認清東西方文化差異的基礎上，更自覺、更自信地發展自我，更理智、更準確地借鋻他山之石。“戲曲藝術的程式化