●緒論
一、農民何為
二、被改寫和被遮蔽的：現代化進程中農民影像的書寫
三、比較視野下的銀幕農民形像
四、遇見：從銀幕農民形像想像中國
五、關於本書的寫作：現代性視野下銀幕農民形像的審視
第一章 鄉土中國的“病農民”與“療救者”：啟蒙視線下的農民形像
一、沉重的肉身：傳統負荷下的農民
二、底層的力量：民間視線下的農民
三、迷茫的啟蒙
第二章 動員、共同體與詢喚：意識形態視野下的農民形像
一、共同體的想像與失落――趙煥章電影重讀
二、英模電影中的農民形像――以Ⅸ焦裕祿》《孔繁森》《第一書記》為例
三、回歸土地、村莊、人――以《馬背上的法庭》《香巴拉信使》為例
第三章 “原鄉人”、消費對像與山村特別生存的影像再現
一、原鄉情結觀照下的農民
二、被放逐地的見證者
三、消費視線下的銀幕農民形像
四、無言的山丘：山村生存的很好――以《盲山》《光棍兒》為例
第四章 電影裡的農民工：現代化進程中中國的想像
一、獨立電影中的農民工形像
二、喜劇性生存――商業片中的農民工
三、意識形態敘事下的符號化生存――主旋律電影中的農民工
第五章 救贖·奇觀·身份――少數民族農民的銀幕想像
一、作為救贖想像的少數民族農民
二、被展示的奇觀
三、全球化時代的身份確證與迷失
參考文獻
後記

由謝曉霞著的《在銀幕遇見中國(新時期農民形像的流變)》借助歷史學、社會學、文化學等學科背景，以現代性為主要理論工具，從啟蒙、意識形態、消費主義三種角度切入；縱向上繫統、全方位梳理分析新時期電影中農民形像的演變，橫向上解剖社會、文化等宏觀因素如何通過創作團隊的中介，形成電影中的微觀農民形像；以別樣方式讓農村題材電影曾經的黃金時代重現於讀者腦海，對當下浮躁高調的商業電影，也有讓創作回到民間、親吻大地的努力。

謝曉霞 著 著

一、農民何為作為語詞的“農民”在當下生活中隨處可見：“你真是個農民”中名詞“農民”作傻瓜講；“你很農民”中形容詞“農民”作土氣講；“我們農民了一回”中動詞“農民”意味做傻事、裝憨……一個中性、標識身份和職業的名詞演化為語言暴力所指或其征用的工具。眾聲喧嘩的時代，古老的農民和摩登的電影似乎隔著鴻溝，將農民和電影連在一起，也有“混搭”之效，鴻溝的存在及加大趨勢有多方面的原因，大至社會文化，小至個人言行。在邁向現代化、全球化的征途上，“農民”逐漸成為帶有幾分灰色、幾分扭曲、幾分尷尬、幾分悲愴的所指。本書從梳理農民概念開始。早在春秋時期，古代學人就將人群分為四種：“有士民、有商民、有農民、有工民。” 《漢書·食貨志》進一步解釋：“士農工商，四民有業：學以居位曰士，闢土殖谷曰農，作巧成器曰工，通財鬻貨曰商” 。農民是封建社會的基石，重農抑商的策略使農民的地位僅次於“士”，歷史上的開明王朝、清官無等