●總序
前言
導論
1 效果研究和觀眾研究中對觀眾的認知
1.1 效果研究的早期方法
1.2 修正1:加入干涉變量
1.3 修正2:大眾傳播的間接效果
1.4 對效果模型的執著
1.5 對效果研究的社會學批評
2 文化工業理論中觀眾的構成
2.1 導言
2.2 文化工業VS.真實藝術
2.3 文化產品
2.4 大眾文化的經驗
2.5 對文化工業理論的批判
3 讓·鮑德裡亞和弗雷德裡克·詹姆遜眼中的媒體和媒體消費在後現代文化歷史中的角色
3.1 導言
3.2 在符號帝國中:讓·鮑德裡亞的媒體消費理論
3.2.1 消費理論
3.2.1.1 理論背景
3.2.1.2 物、符號和需求
3.2.1.3 消費和區隔
3.2.1.4 對鮑德裡亞消費理論批評的總結
3.2.2 鮑德裡亞的媒體理論和仿真理論
3.2.2.1 關於仿真的意識形態
3.2.2.2 符碼的統治
3.2.2.3 超真實現像
3.2.2.4 “大眾”
3.2.2.5 對鮑德裡亞媒體理論的總結性批評
3.3 文化的後現代邏輯:關於詹姆遜的理論
3.3.1 後現代場景
3.3.2 理論繼承
3.3.3 後現代經驗
3.3.4 後現代作為歷史階段
3.3.5 對詹姆遜理論的批評
4 日常生活的後現代審美化
4.1 導言
4.2 新的感受性:蘇珊·桑塔格對後現代文化理論的貢獻
4.2.1 導言
4.2.2 文化一致性
4.2.3 新的經驗方式
4.2.4 總結
4.3 有形性和去特殊性:拉什對後現代主義特征的歸納
4.3.1 話語和圖形
4.3.2 去特殊性作為後現代變遷的典型特征
4.3.3 電影中能指的形式
4.3.4 篇外:現代先鋒派電影
4.4 審美經驗和共同體的構建
4.4.1 通俗文化的審美
4.4.2 透明的終結
4.4.3 新的共同體的審關
4.4.4 總結
5 媒體接受的文化維度
5.1 導言
5.2 文化的概念
5.2.1 對文化的經典理解
5.2.2 人類學的描述性概念
5.2.3 文化的符號概念
5.2.3.1 理論聯繫
5.2.3.2 民族志的文化分析
5.2.3.3 格爾茨式文化分析對媒體社會學的意義
5.2.3.4 對格爾茨文化分析的批判
……