●結論第一章  大陸“十七年”戲劇（1949年-1966年）  第一節  概述    （一）戲劇思潮與戲劇運動    （二）戲劇文學創作    （三）戲劇舞臺藝術  第二節  老舍及其話劇創作  第三節  孫芋、何求等的獨幕劇  第四節  衝破教條的“第四種劇本”    ——楊履方、嶽野、海默等  第五節  田漢及其戲劇創作  第六節  郭沫若、曹禺等的歷史劇  第七節  陳其通、胡可、瀋西蒙等的軍旅話劇  第八節  別具風味的滑稽戲    ——範哈哈、楊華生、王輝荃、張宇清等  第九節  陳靜、孟超等的戲曲傳統劇目改編及整理  第十節  陳仁鋻及其戲曲創作  第十一節  徐進、王鼕青等的戲曲新編古代戲  第十二節  戲曲現代戲創作    （一）楊蘭春、文牧等的劇作    （二）阿甲、翁偶虹的《紅燈記》  第十三節  張敬安、閻肅等的歌劇創作  第十四節  任德耀等的兒童劇創作第二章  大陸“”時期戲尉（1966年一1976年）  第一節  概述    （一）戲劇思潮與戲劇運動    （二）戲劇文學創作    （三）戲劇舞臺藝術  第二節  京劇“樣板戲”（一）  第三節  京劇“樣板戲”（二）  第四節  舞劇“樣板戲”  第五節  其他戲曲現代戲  第六節  走向衰微的話劇第三章  大陸“新時期”與九十年代戲劇（1976年一2000年）  第一節  概述    （一）戲劇思潮與戲劇運動    （二）戲劇文學創作    （三）戲劇舞臺藝術  第二節  初期的政治批判劇與問題劇    ——宗福先、崔德志、丁一三等  第三節  前輩戲劇家曹禺、陳白塵與吳祖光的新作  第四節  蘇叔陽、李龍雲、何冀平的京味話劇  第五節  探索話劇：沙葉新、馬中駿等上海戲劇家群  第六節  由探索劇到新現實主義的北京戲劇家群    （一）高行健等的探索話劇    （二）陳子度、徐曉鐘等的《桑樹坪紀事》    （三）劉錦雲的《狗兒爺涅粲》  第七節  李傑、楊利民等的關東話劇  第八節  鄭振環、魏敏等的軍旅話劇  第九節  姚遠、瀋虹光與過士行、田沁鑫  第十節  京劇創作的豐收與突破    （一）《徐九經升官記》等“鄂派京劇”    （二）陳亞先的《曹操與楊修》    （三）鐘文農的《駱駝祥子》  第十一節  魏明倫、徐菜等的川劇創作  第十二節  鄭懷興、周長賦、王仁傑等福建戲曲作家群  第十三節  郭啟宏、盛和煜等的探索戲曲  第十四節  陳健秋、甘征文等湖南戲曲作家群  第十五節  王肯、等的東北戲曲創作  第十六節  顧錫東、孫月霞與劉鵬春、羅懷臻  第十七節  多姿多彩的少數民族戲曲    ——楊明、王福義等  第十八節  歌劇創作的新發展    ——馮柏銘、陳宜、黃維若等第四章  當代臺灣戲劇（1949年一2000年）  第一節  概述    （一）光復初期的臺灣戲劇    （二）封閉困頓期的臺灣戲劇    （三）探索轉型期的臺灣戲劇  第二節  “ 抗俄”時期的話劇創作    ——吳若、趙琦彬、王生善、貢敏等  第三節  “觀潮有成的前浪”之作    ——李曼瑰、姚一葦、張曉風等  第四節  “弄潮歸來的中浪”之作    ——馬森、黃美序、閻振瀛等  第五節  “聽潮成長的後浪”之作    ——金士傑、李國修、賴聲川等  第六節  軍中京劇團與京劇“競賽戲”    ——俞大綱、魏子雲、王安祈等  第七節  “雅音”、“當代傳奇”與京劇轉型  第八節  京劇“本土化”與“大陸熱”  第九節  歌仔戲創作第五章  當代香港與澳門戲劇（1949年-2000年）  第一節  概述    （一）1949至1966年間的香港戲劇    （二）1966至1977年間的香港戲劇    （三）1977至2000年間的香港戲劇    （四）當代澳門戲劇的發展進程  第二節  前輩戲劇家胡春冰、姚克與李援華的新作  第三節  林大慶、袁立勛等的校園戲劇  第四節  杜國威、陳尹瑩等的社會寫實性戲劇  第五節  潘惠森、陳敢權等的實驗性探索戲劇  第六節  唐滌生等的粵劇創作  第七節  周樹利、李宇棵的澳門話劇創作後記

本書是1949年以來第一部由海峽兩岸和香港、澳門的專家學者合作寫出的中國當代戲劇史專著。全書共分五章，繫統論述1 949～20D0年間中國的當代戲劇現像，對具有代表性的劇作家及其創作的劇目、戲劇運動與思潮，以及戲劇舞臺藝術等進行總結梳理、分析評述。前三章為大陸“十七年”、 “”、 “新時期”和九十年代的內容，第四章為臺灣戲劇，第五章講香港與澳門戲劇。書稿不僅談到話劇，也論述了有關戲曲改革和歌劇創作及有關具體劇目的成就與不足。全書尤其注重對中國當代戲劇的現代性的把握與研究，兼有學術性著作和教科書的特點。

董健，胡星亮主編 著

    第一章  大陸“十七年”戲劇（1949年-1966年）    第一節  概述 從中華人民共和國成立到“無產階級”（以下簡稱“”）開始，這十七年清晰地構 中國的一段歷史時期，也是大陸當代戲劇史的第一個時期。簡稱“十七年”戲劇。 在20世紀中國大陸戲劇史中，“十七年”是從“現代戲劇”轉型為“當代戲劇”的第一個階段。它逐漸遠離“五四”戲劇傳統，又在相當程度上承續著1930年代以來的左翼戲劇，尤其是1942年後的延安戲劇。接下來的“”戲劇是“十七年”戲劇的直接發展結果。而在新時期，經過1980年代的思想解放，戲劇又明顯回歸“五四”傳統，重建現代啟蒙主義理性。到1990年代，由於經濟、政治、文化的復雜原因，戲劇在精神萎縮的同時，又暴露出重回“十七年”等