1.日本有名建築家籐森照信，釐清日本近代建築復雜脈絡的經典作品。自日本近代建築中重要卻又不引人注目的“陽臺”這一建築細節引入，將日本近代建築劃分為12個關鍵片段，結合建築樣式的演變、建築家更迭等多重角度，富有趣味地溯源、考察、整理，專業人士和一般讀者都能通過本書概觀日本近代建築的諸多流派與發展歷程，以及各建築流派核心理念的形成。2.一本書了解日本近代建築師譜繫。比起英國，更喜歡日本的美的喬賽亞·康德，被德國派建築師恩德與伯克曼取代；以村野籐吾、今井兼次、吉田五十八等人為首的後期表現派始終等

●第一章繞著地球向東轉來到日本——陽臺殖民樣式建築
一、附著陽臺的西洋館3
在亞洲3
歐洲有陽臺嗎？8
與炎熱的鬥爭10
二、在日本的開花12
各式各樣的形態12
哥拉巴邸述說的事情19
第二章繞著地球向西轉來到日本——雨淋板殖民樣式與木骨石造
一、釘木板的白色西洋館27
地球上的雨淋板29
二、北海道開拓與美國32
向美國學習的札幌32
陽臺與雨淋板的相逢37
三、另一個向西走的殖民樣式40
繼承木造的石造建築40
第三章冒險技師的西洋館——洋式工廠
一、日本的產業革命與建築51
由長崎制鐵所肇始51
幕府與薩摩的洋式工廠54
冒險技師帶來的東西61
二、托馬斯·詹姆斯·沃特斯傳66
冒險技師的人生66
銀座煉瓦街69
第四章匠師們的西洋館——擬洋風之一
擬洋風的誕生77
一、木骨石造繫擬洋風的誕生78
開山祖師清水喜助78
林忠恕與木造官廳建築83
二、灰泥繫擬洋風的盛行88
由木骨石造繫到灰泥繫88
籐村式90
開智學校建造的經過94
第五章文明開化的花朵——擬洋風之二
一、雨淋板繫擬洋風的出現101
山形的西洋館102
山形與三島通庸105
向全國的傳布111
二、文明開化建築論113
建築信息的網絡113
匠師們的屬性115
擬洋風的造型118
擬洋風設計論128
第六章御聘建築家的活躍——歷史主義的導入
一、最初的正統派138
威廉·恩德森與喬瓦尼·文森佐·卡佩萊蒂139
博因維爾141
二、喬賽亞·康德教授訪日144
作品經歷146
作為宅邸創作者154
喬賽亞·康德之謎163
三、赫爾曼·恩德與威廉·伯克曼的介入166
政治的問題166
德國建築的表現與技術171
第七章日本籍建築家的誕生——歷史主義的學習
一、何謂歷史主義180
樣式和用途180
定型化的設計183
二、英國派186
建築界的創立186
辰野金吾的設計192
三、德國派201
國會議事堂201
妻木賴黃的設計206
四、法國派212
片山東熊和赤坂離宮212
山口半六與學校建築220
五、國家與建築223
第八章從明治到大正——自我覺悟世代的表現
一、對於理論的覺悟235
建築論的誕生235
從建築論到創作論239
二、與傳統的抗爭243
木造折中樣式243
進化主義245
近代和風250
亞洲主義252
三、新藝術運動256
四、發現實用的美洲大陸261
橫河民輔263
美國式辦公樓264
第九章新世紀的歷史建築——美國派的興盛
一、美國派的興盛278
美國布雜281
西班牙式豪宅289
平房與起居間式住宅293
二、歐洲派的復興與歷史主義的巔峰299
英國紳士中條精一郎301
古典主義者長野宇平治305
都鐸式住宅309
日本歷史主義的巔峰312
三、新感覺派316
自由樣式317
裝飾藝術327
第十章社會政策派——都市和社會的問題
一、耐震構造和防火336
佐野理論336
鋼筋混凝土構造338
耐震壁之發明340
防火342
二、震災復興計劃344
社會政策派344
震災復興計劃347
三、住宅問題350
郊外住宅地的計劃性開發351
同潤會354
第十一章現代設計——由表現派開始
一、何謂現代設計363
從新藝術運動到密斯·凡·德·羅363
植物、礦物以及數學369
現代設計的起點369
二、日本現代設計的起點371
大正時期的青年建築家們371
日本的表現派373
紫煙莊和聽竹居380
賴特派384
三、臨時建築裝飾社和後期表現派387
過早出現的臨時建築裝飾社387
持續發展的後期表現派396
第十二章初期的現代主義——包豪斯派與柯布西耶派
一、風格派及包豪斯派的由來409
日本的風格派409
進入包豪斯派415
二、反主流的柯布西耶派424
由安東寧·雷蒙德開創的424
前川國男與丹下健三432
三、戰爭與建築440
現代設計在第二次世界大戰時的表現440
日本現代主義的巔峰448
後記452
名詞對照455
樣式名稱455
地名457
商號名457
人名及住宅名458

日本近代建築歷經對西方建築的粗劣模仿、英法德御聘建築家的引領、日本籍建築家的誕生與覺悟，纔最終走向世界前列。將類型豐富、演變復雜的日本近代建築及其背後的建築家逐一回顧、整理清晰是件非常困難的工作。建築名家籐森照信無疑解決了這一難題——以其二十餘年嚴謹的治學研究為基底，我們得以概觀日本近代建築的派別與建築家的譜繫。從明治初期的陽臺式樣這一平淡微小處著手，幕府末期、明治初期的西洋館，昭和初期的現代主義風格……日本近代建築的演變脈絡被娓娓道來；時局浮沉與不斷更迭的建築名家們各異的命運亦被穿插其中。至結尾處，日本近代建築的嘗試、困惑與成就，已被延展成壯闊的繪卷。

(日)籐森照信 著 黃俊銘 譯

     前川國男與丹下健三 雖然雷蒙德離開了日本，但是他播下的反包豪斯的種子由前川國男、坂倉準三與丹下健三精心照顧著。前川（圖12—18）於昭和三年攻讀完大學之後，在畢業典禮當天奔赴法國任職於柯布西耶的事務所。當時正值柯布西耶作品脫離純粹主義的時期，所以前川直接參與了瑞士學生會館的工程以及埃拉蘇瑞茲邸的設計。兩年後即昭和五年前川歸國，隨即加入了雷 蒙德事務所，共同參與了夏之家及川崎邸等設計。昭和十年前川獨立創業。 坂倉於東京大學文學部美學繫畢業後的昭和二年來到法國，自昭和六年（1931）起的五年時間內任職於柯布西耶的事務所。昭和十一年歸國後創設了自己的事務所。坂倉在雷蒙德離開日本後最初的成果是巴黎世界博覽會日本館（圖12—19）。雖然同樣采用了鋼骨結構以及玻璃幕牆的設計，與包豪斯單純的箱形設計的不同之處，是利用長長的斜等