本書聚焦秧歌戲這一常見民間小戲與鄉村女性社會生活的關繫，以河北定州秧歌為重點考察對像，兼及其他地區有代表性的秧歌戲。從小戲厚土（秧歌戲的民俗環境）、粉墨“乾坤”（秧歌戲的性別扮演藝術）、“栓老婆樁”（秧歌戲內外的鄉村女性）、別樣花容（同域文藝與同題戲曲劇目中的女性表達）等方面，作者重點介紹、分析了秧歌戲戲俗信仰、表演藝術、戲班歷史和劇目文本中對於女性的認知、想像和塑造，及其在其他民間文藝形式和戲曲劇種參照下所具有的DTJ值。

秧歌戲對於女性妝扮、生計、交際等生活日常的描繪刻畫，對於女性婚戀觀、事業觀、婆媳及親子等代際關繫觀念的流露展現，都勾連著戲外更為深沉復雜的女性意識和更為寬廣的社會空間。鄉村女性借由秧歌戲，安放了她們的冷暖；而我們則借由秧歌戲，走進了她們的SJ。

江棘，女，江蘇南京人。文學博士、中國人民大學文學院副教授、碩士研究生導師，兼任梅蘭芳紀念館項目研究員、中國儺戲學研究會副MSZ、北京越劇藝術研究會理事。

主要研究方向為比較戲劇、近現代戲劇史論和民間戲劇文化。出版專著有《穿過“巨龍之眼”：跨文化對話中的戲曲藝術（1919-1937）》。在《文學評論》《文藝研究》《清華大學學報》《中國現代文學研究叢刊》《文藝理論與批評》《戲劇》《戲劇藝術》《戲曲藝術》《戲曲研究》等刊物發表學術論文多篇。

曾獲D四、D五屆王國維戲曲論文獎，清華大學YX碩士論文獎，中國藝術研究院YX博士論文獎，中國昆曲研究2012年度SJ推薦論文，2017民間文藝研究論叢年選佳作 項，被聘任為《中國民間文學大繫》出版工程編輯專家組成員。主持、參與國家與教育部課題多項。

目錄

前言秧歌小戲·書寫女性與女性抒寫

□□章小戲厚土——秧歌戲的民俗環境

□□節古源新聲：近代鄉村與秧歌戲的形成

D二節眾生之母：秧歌戲背後的民間信仰與女性神崇拜

D三節家門內外：秧歌戲題材及其來源

D二章粉墨“乾坤”——秧歌戲的性別扮演藝術

□□節兩J想像：秧歌戲女性腳色行D

D二節九番歌哭：秧歌戲旦腳的唱腔特色

D三節乾坤轉寰：戲班演員的性別變遷

D三章“栓老婆樁”——秧歌戲內外的鄉村女性

□□節戲裡日常：秧歌戲內外的家庭制度與女性生活

D二節戲裡人心：秧歌戲內外的情感SJ與女性觀念

D三節戲隨境遷：“戲改”與傳統劇目中的女性形像演變

D四章別樣花容——同域文藝與同題戲曲劇目中的女性表達

□□節花開數朵：歌謠、鼓書、“瞎子戲”與秧歌戲的對照

D二節奇女入鄉：傳奇女性形像的劇種間對照

附：劇種間關聯與對照的兩個案例餘論鄉村小戲的“現實主義”與戲劇現代性

附錄定州秧歌藝人與觀眾訪談錄（2007—2017）

主要參考文獻

後記