可可.香奈兒

人生就是不斷地冒險

“ 生 活 不 曾 取 悅 於 我， 所 以 我 創 造 了 自 己 的 生 活。”

擁有一件香奈兒的產品，幾乎是所有女人的共同夢想。奧黛麗·赫本在《蒂凡尼的早餐》中的經典造型，就是穿著一條小黑裙，從上個世紀驚艷到了如今，而小黑裙的創始者，正是香奈兒。瑪麗蓮·夢露在記者問她穿什麼入睡時，她充滿風情地回答說 ：“我隻穿香奈兒五號。”

創造出這一切的可可·香奈兒女士，被稱為時尚女王，一手締造出一個屬於她的時尚王國。是什麼讓這個原本出身卑微的小裁縫走到了這一步？人們常常歸結於奇跡。

奇跡往往來源於冒險。電影《可可·香奈兒》中，香奈兒的一生摯愛鮑伊·卡柏說 ：“生命就是不斷地冒險。”這也可以看作是香奈兒的座右銘，正是這種勇於挑戰的冒險精神，讓她脫穎而出，而不是泯然眾人。

她不僅解放了自己，而且將女人們從備受壓抑的衣著和生活方式中解放了出來。生活並沒有取悅過她，於是，她創造了自己的生活。

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香奈兒生命中的第一次冒險，是從修道院出走。

在此之前，她的人生履歷和任何一個孤女並沒有兩樣 ：出身低微，父親是一名流動商販，靠販賣各種雜貨勉強維持生計，母親是農民，12 歲（一說6歲）那年母親因病去世，僅僅一個星期後，她和自己的姐妹們便被父親遺棄在當地最d的一家修道院。那時她的名字還不是可可，而是布加裡埃·香奈兒。

年少的香奈兒努力適應著修道院的生活，但她並不喜歡這裡。修道院的教條和她自由自在的天性並不相宜，她在這裡感受到的不是寧靜，而是壓抑、苦悶和乏味，她在這裡學到了縫紉，這將是她一生中最重要的技巧。

在修道院長到 18 歲時，香奈兒面臨著人生頭一個艱難的選擇 ：要麼留在修道院，繼續這種安全而乏味的宗教生活，要麼離開這裡，投入到未知生活的激流之中。並不是每個在修道院長大的女孩都有勇氣離開，因為離開就意味著脫離修女們的庇護，也就意味著危險。

香奈兒的一個妹妹就留在了修道院，而她沒做任何猶豫，就迫不及待地離開了那裡。18歲的她隻想逃離，逃離這一成不變的生活，這是她對命運做出的第一次抗爭。在修女們的幫助下，她被安排到法國穆隆一家針織品店做店員。那家店經營各類針織用品，生意很好，可年輕的香奈兒當然不甘心做一輩子店員。

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一個除了年輕和美貌一無所有的女孩子，想要改變自己命運的話，唯有充分利用自己的年輕和美貌了。她在穆隆的圓亭咖啡館裡首次登臺，這是那種毫無門檻的表演咖啡館，年輕的姑娘們在這裡一邊唱歌跳舞，一邊傳遞帽子向觀眾要小費，被稱為“遞帽軍團”。香奈兒的出眾之處在於她的熱情和俏皮，她有一首保留曲目《誰見過可可》，每當唱到副歌時，觀眾們會一齊大叫“可可，可可”，她成了穆隆歌迷心目中迷人的“小可可”。

從修道院的孤女到歌舞場上的歌女，香奈兒幾乎一轉身就毫不費力地完成了這個轉變。有生以來，她頭一次獲得了眾多的關注和掌聲，而這，僅僅還隻是個開始。

香奈兒生命中的第二次冒險，是成為軍官艾提安·巴勒松的情婦。

穆隆是個軍事要塞，軍官們是表演咖啡館的常客，不時和在這表演的歌女們產生些風流韻事。“小可可”憑著美貌和歌喉傾倒了不少裙下之臣，艾提安便是這其中格外忠實的一位。

在依靠男人還是依靠自己之中，香奈兒原本是想走後面那條路的。她曾去法國維希闖蕩，希望能進劇院表演，可惜喫了閉門羹。這個時候，艾提安便成了一個不錯的選擇，他年輕、英俊，富有紳士風度，熱衷於玩樂和騎術，最重要的是，他還擁有一座獨立的莊園。

答應成為艾提安情婦的那一年，香奈兒 25 歲。關於這一事實，兩部和她有關的傳記電影做了不同的處理。電影《可可·香奈兒》中，她是在艾提安的盛情邀請下，和他一同乘車來到他的莊園。而在《時尚先鋒香奈兒》中，她則是主動來到艾提安的住處附近，刻意制造和他偶遇的機會，並假稱說，她以為妹妹住在這裡纔來尋找的。

兩相對比，後者顯然更能凸現香奈兒主動、勇敢的性格，她纔不是那種被動的灰姑娘，對於自己的命運一籌莫展，隻知道苦苦等待王子的拯救。如果沒有機會，她會自己創造機會，如果沒有王子，她會主動尋覓王子。她從一開始就相信，命運是由自己來掌控的，而不是他人或者上天。

艾提安對香奈兒的最d意義，是一塊重要的跳板，幫助她跳入法國的上流社會。嚴格來說，像她這種從底層爬上來的女人，隻能算躋身“半上流社會”。什麼是“半上流社會”？小仲馬在同名小說中有過精彩描述：“半上流社會就是名流貴婦能達到的至低點，和平凡女子能企及的最點。”

在艾提安的那座莊園裡，香奈兒很快領略到了有錢人的莊園生活是多麼愜意。在這裡，彙聚了一群醉心於享樂的超級玩家，除了玩樂，他們對什麼都不感興趣。即使是在這群超級玩家之中，香奈兒也最為閃亮.

她比那些男人中的任何一個都更愛玩，也更會玩。她和莊園裡的來客們大跳探戈，在他們集體打獵時，她穿著男裝馬褲，騎著馬兒奔馳到林中，讓他們知道女人原來也可以如此英姿颯爽。她生來就具有先鋒氣質，深諳一個真理，那就是：要想引人注目，必須與眾不同。

於是，在那個流行長裙、束胸內衣、繁復的羽毛帽子的年代，她穿著遠比其他女人更簡約、線條更流暢的衣服，戴平頂帽，穿男裝褲子，這樣的著裝風格很快影響了她的整個朋友圈。連昔日情敵埃米莉都被她設計的平頂帽折服，再也不願意戴其他人制作的帽子。

艾提安對她迷戀不已，他給了她自己能夠提供的一切，除了婚姻。即使是成了他人眼中被包養的女人，香奈兒也從未想過放棄自我的價值，她已經不再滿足於僅僅為朋友們做帽子，而是有了更大的野心——到巴黎去，擁有自己的事業！

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香奈兒生命中的第三次冒險，是到巴黎去開創她的女帽事業。

一開始，她的巴黎夢遭到了艾提安的無情否定。那時和現在不同，男人們以有能力包養情婦為榮，情婦如果要出去工作，簡直是天大的丑聞。女人則以有個男人養著為榮，靠自己雙手去掙錢的話得到的不是贊許，而是嘲笑。他越是反對，香奈兒就越是堅持要去巴黎，她絕不會安於做一隻關在籠中的金絲雀，在籠中安穩度過一世。

後來，艾提安的意見已經變得不大重要了，因為一個更重要的男人出現了，他就是鮑伊·卡柏，朋友們都叫他卡柏男孩。他原本是艾提安的親密好友，後來卻漸漸被好友的情婦深深吸引。

卡柏就像是上天專為香奈兒而生的，他給予她的不僅是愛，還包括尊重和欣賞。男人對女人的愛是不一樣的，艾提安也愛香奈兒，可他僅僅是將她當作一種精美的小玩意，用來點綴他的玩樂生活，從來沒把她的夢想當回事。卡柏卻不同，他尊重她的夢想，並且竭盡所能幫助她實現她的夢想。在他眼中，香奈兒絕不是什麼小玩意，而是一個具有獨立人格和思想的女人，這正是她吸引他的地方。

香奈兒一生中擁有過許多或長或短的情史，可最難忘、最難抹去的就是和卡柏的這一段。他們在本質上是同一類人，骨子裡流淌著向往冒險的血液，都喜歡奢華刺激的生活，都沉迷於策馬、駕車這類不無危險的遊戲。

汽車在現代看來稀松平常，可在20 世紀初，乘汽車出行被看成是瘋狂之舉，隨時有可能喪命。

卡柏熱愛開車，甚至親自教香奈兒如何駕駛汽車。他們生來就是時代的弄潮兒，勇於嘗試所有的新鮮事物。他是如此契合她的靈魂，以至於一貫獨立的她說出過這樣的話：“對我來說，他是哥哥，是父親，是整個家。”

盡管卡柏和艾提安一樣，因出身的差異無法娶她，但香奈兒始終視他為一生摯愛。他們在一起的十年，是她的黃金十年。愛情上春風得意，事業更是蒸蒸日上。在卡柏的資助下，香奈兒先是在巴黎康朋街開了一家女帽店，把帽子賣給當時最知名的女明星，後來又在杜維埃開了一家服飾精品店，成為戰時女性的淘衣聖地。

傳說中的“海綿女”指的可能就是她這樣的女人，每交往一個男人，不管結局如何，她都能從中吸取養分。艾提安引領她進入上流社會，卡柏幫她開店，之後的每個男人也為她提供各式各樣的幫助，她享受著這種滋養，卻從未放棄過獨立，在杜維埃的店生意紅火之後，她第一時間還清了卡柏的所有資助。

也許，這纔是為什麼被包養的女人那麼多，卻隻有她成了香奈兒的根本原因。

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香奈兒生命中最重要的一次冒險，是對固有時尚的挑戰。

在她之前的時尚可以用兩個詞來形容：繁復和奢華。20 世紀初的時尚對於女人來說不啻為一種折磨，上流社會的女士們戴著插滿白鷺羽毛、沉甸甸的帽子，被鯨骨制的緊身胸衣勒得喘不過氣來，綴滿蕾絲的長裙垂到了地面，這樣的打扮看似華麗，其實完全不利於行動。一個淑女往往需要有紳士的攙扶，纔能順利地爬上馬車。

出身下層的香奈兒對這種所謂的時尚不屑一顧，她曾對朋友說：“我在賽馬場上看見的那些女人，戴的帽子就跟深盤餡餅似的，那些帽子根本就不適合戴在頭上。”對於緊身胸衣，她更是表達了強烈的反感：“那真是太可笑了。穿著那些東西，大腦還能正常運轉嗎？”

“任何繁復的東西都不屬於我。”關於著裝風格，她很早就明白了什麼是她不想要的，她去掉了帽子上的羽毛，去掉了衣服上累贅的蕾絲花邊，脫掉了緊身胸衣，永遠都穿著比同期裙裝更簡潔，且線條更流暢的裙子。

當摒棄了一切她不素後，她逐漸形成了自己想要的風格，那就是簡約、舒適。她相信，讓女士們衣著舒適絕對比緊身胸衣更有價值。她設計服裝有一個不容更改的原則，那就是女士們穿著要能四處走動，還要走得快，不能有任何束縛。

不要小看這個原則，這在那個浮誇成風的年代來說完全可以看作一場優雅革命。不穿緊身胸衣，帽子上不插羽毛的打扮在當時看來是不入流，

甚至是不體面的，戴著平頂帽出入馬場的香奈兒沒少受到人們的側目，可她依然我行我素。

一戰的爆發在某種程度上推動了這種簡約風格的流行，隨著戰爭的白熱化，過去那種刻意的誇耀，以及束縛行動的裙衫都顯得如此不合時宜。

成千上萬的女人們湧進香奈兒開在杜維埃的服飾店內，這個勇立時代潮頭的女人敏銳地發現：“一個世界正日暮西山，而另一個世界如旭日東升。處在這個變化的時代中，機會向我招手，我就抓住了它。我是新世紀的同齡人，時代造就我用服裝展現這個時代的變遷。”

她把女人們從長裙和緊身胸衣的桎梏中解放了出來，“四分之一個世紀的時尚，都是我開創的。”她說，“為什麼？因為我知道如何表達我的時代。”

不管是沒有任何多餘裝飾的套裝，還是舒適的海軍衫，香奈兒設計服裝都是為了滿足自己的需要，當市面上找不到她喜歡穿並便於工作的衣服時，她就自己設計出來。可能她也沒有預想到，這股香奈兒式簡約風迅速風靡了全球。

一個藐視時尚、挑戰時尚的人居然成了全球的時尚教母，恰恰印證了她常掛在嘴邊的一句話：時尚易逝，而風格永存。追逐時尚者永遠隻能跟風，隻有勇於創新的人，纔能開創出新的時尚。

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香奈兒引領的不僅是時尚潮流的變革，更是生活方式的革新，這是她持續了一生的盛大冒險。

她一生都在追求自己想要的生活，在那個女人以做籠中鳥為榮的時代裡，她以自己的人生踐行了什麼叫作獨立自主。做一名成功的職業女性是她最重要的人生目標，出現在她生命中的那些男人們，仿佛是為了幫助她建立時尚帝國而來到她身邊。

她從情人的衣櫥中尋找靈感，偷穿他們的衣服，素用到女裝設計中。每一個情人都能為她提供不同的靈感，和熱愛馬術的艾提安在一起時，她穿上了生平第一條女裝馬褲，俄羅斯大公狄米崔讓她愛上了有皮毛襯裡的溫暖大衣，英國的西敏公爵則讓她將英國的斜紋軟呢用到套裝設

她一輩子情路坎坷，幾乎每一段感情都以分離告終，這樣的結局讓她心碎，可她總能從傷心往事中汲取力量。她一生中最愛的男人卡柏不幸因車禍去世後，她設計出了那款最經典的小黑裙，初衷不過是想要全世界的女人陪她一起穿上喪服，來哀悼她心愛的男人。

失去卡柏之後，她把整個人生的重心都放在了時裝事業上，禮拜天成了她最討厭的日子，因為那一天休息。西敏公爵曾有意娶她，她卻不願意為了公爵夫人的頭銜放棄她的香奈兒帝國。71 歲高齡時，退隱多年的她因看不慣後起之秀迪奧，毅然宣布復出，打對方一個措手不及。

她的人生當然並不總是一帆風順，而是經歷了無數次的挫折和失敗，這是每個偉大的冒險家都必須承擔的命運。當你選擇一條沒有人走過的路時，前方就必定會埋伏著數不清的陷阱和荊棘，隻有真正的強者，纔能具備百折不撓的意志和永不退縮的勇氣，纔能披荊斬棘一路向前。

毫無疑問，香奈兒就是這樣的強者。是她，剝掉了女人身上的緊身胸衣和羽毛裝飾，讓她們剪短了頭發、穿上泳衣，曬起了日光浴；是她，讓千千萬萬的女人們穿著舒適方便的衣服走向了職場。從此以後，女人們體驗到了她們從未體驗過的滋味，那就是——自由。

她用特立獨行的一生向世界宣告，一個女人，可以穿自己想穿的衣服，做自己想做的工作，愛自己想愛的男人，過自己想過的生活，隻要你足夠勇敢，也足夠堅韌。