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出版社:上海譯文出版社 ISBN:9787532752782 商品編碼:17625817459 品牌:鳳凰新華(PHOENIX 包裝:精裝 開本:32開 出版時間:2011-03-01 用紙:膠版紙 頁數:246 正文語種:中文 代碼:38 作者:石黑一雄
"編輯推薦 悠悠雋永的老歌,郁郁寡歡的樂手,風光不再的歌星,孤芳自賞的琴音……名噪國際文壇的石黑一雄在他的《小夜曲:音樂與黃昏五故事集》這D一部短篇集裡,通過對現實的巧妙復制與自我融入,創造了一組音樂人生的浮世繪。 內容簡介 石黑一雄《小夜曲》是石黑一雄的D一部短篇集,全書以音樂為線索,由五個看似獨立卻又相互關聯的故事組成。故事的主要人物都同音樂情牽相關:郁郁不得志的餐廳樂手,風光不再的過氣歌星,孤芳自賞的大提琴手,為求成功被迫整容的薩克斯手等等,多是對音樂一往情深,對生活卻滿腹牢騷。情節或荒誕不經,或令人唏噓,借音樂人生這個主題,表現了作者一貫的對現代人生存狀態的反思:理想與現實的差距,命運的嘲弄,纔華的折磨,以及龐大社會機器控制下被壓抑的情感……
值得一提的是,《小夜曲》中大量出現的音樂家、歌手、歌名,絕大部分都是真實的,令人仿若置身於上世紀五十至八十年代的當紅歌手和經典曲目之中;而音樂,恰是作者年輕時曾經涉足,並浸淫於其中,乃至立志從事的。 作者簡介 石黑一雄(Kazuo Ishiguro),日裔英國小說家,1954年生於日本長崎。1989年獲得“布克獎”,與奈保爾、拉什迪並稱“英國文壇移民三雄”。被英國皇室授勛為文學騎士,並獲授法國藝術文學騎士勛章。 2017年,石黑一雄獲得諾貝爾文學獎。瑞典學院給出的獲獎理由為“石黑一雄的小說,以其巨大的情感力量,發掘了隱藏在我們與世界的虛幻聯繫之下的深淵。” 石黑一雄文體以細膩優美著稱,幾乎每部小說都被提名或得獎,其作品已被翻譯成二十八種語言。 雖然擁有日本和英國雙重的文化背景,但石黑一雄卻是極為少數的、不專以移民或是國族認同作為小說題材的亞裔作家之一。他致力於寫出一本對於生活在任何一個文化背景之下的人們,都能夠產生意義的小說。於是,石黑一雄的每一本小說幾乎都在開創一個新的格局,橫跨了歐洲的貴族文化、現代中國、日本,乃至於1990年代晚期的英國生物科技實驗,而屢屢給讀者帶來耳目一新的驚喜。 精彩書評 石黑一雄的小說,以其巨大的情感力量,發掘了隱藏在我們與世界聯繫的幻覺之下的深淵。 ——瑞典學院
作品謙遜得近乎無形,猶如隱藏著驚濤駭浪的平靜湖面。 ——《洛杉磯時報》 目錄 傷心情歌手 不論下雨或晴天 莫爾文山 小夜曲 大提琴手 浮世音樂家——代譯後記 精彩書摘 傷心情歌手 我發現托尼·加德納坐在遊客當中的那天早上,春天剛剛降臨威尼斯這裡。我們搬到外面廣場上來剛好一個星期——跟你說,真是松了口氣,在咖啡廳的*裡面演奏又悶又擋著要用樓梯的客人的路。那天早上微風習習,嶄新的帳篷在我們身邊啪啪作響,我們都覺得比平時更加愉悅和精神,我想這種心情一定反映在我們的音樂裡了。 瞧我說得好像我是樂隊的固定成員似的。事實上,我隻是那些個“吉卜賽人”中的一個,別的樂手這麼稱呼我們,我隻是那些個奔走於廣場、三個咖啡廳的管弦樂隊裡哪個缺人,就去哪裡幫忙的人中的一個。我主要在這家拉弗娜咖啡廳演奏,但若遇上忙碌的下午,我就要先和誇德裡的小伙子們演奏一組,然後到弗洛裡安去,再穿過廣場回到拉弗娜。我和這三支樂隊都相處得很好——和咖啡廳的服務生們也是——在別的哪個城市,我早就有固定職位了。可是在這裡,傳統和歷史根深蒂固,事情都倒過來了。在其他地方,吉他手可是受人歡迎的。可是在這裡?吉他手!咖啡廳的經理們不自在了。吉他太現代了,遊客不會喜歡的。去年秋天,我弄來了一把老式橢圓形音孔的爵士吉他,像強哥·萊恩哈特二十世紀歐洲爵士吉他巨匠,吉卜賽人,出生於比利時。彈的那種,這樣大家就不會把我當成搖滾樂手了。事情容易了些,可經理們還是不喜歡。總之,實話告訴你吧:倘若你是個吉他手,就算你是吉他大師喬·帕斯,也甭想在這個廣場找到一份固定工作。 當然了,還有另外一個小小的原因:我不是意大利人,更別說是威尼斯人。那個吹中音薩克斯風的捷克大個子情況和我一樣。大伙兒都喜歡我們,樂隊需要我們,可我們就是不符合正式要求。咖啡廳的經理們總是告訴你:閉上你的嘴,隻管演奏就是了。這樣遊客們就不會知道你不是意大利人了。穿上你的制服,戴上你的太陽鏡,頭發往後梳,沒有人看得出來,隻要別開口說話。 可是我混得還不錯。三支樂隊都需要吉他手,特別是當他們與競爭對手同時演奏的時候,他們需要一個輕柔、純淨,但是傳得遠的聲音作背景和弦。我猜你會想:三支樂隊同時在一個廣場上演奏,聽起來多混亂啊。可是聖馬可廣場很大,沒有問題。在廣場上溜達的遊客會聽見一個曲子漸漸消失,另一個曲子漸漸大聲,就好像他在調收音機的臺。會讓遊客們受不了的是你演奏太多古典的東西,這些樂器演奏版的著名詠嘆調。得了,這裡是聖馬可,遊客們不想聽*新的流行音樂。可是他們時不時要一些他們認得的東西,比如朱莉·安德魯斯英國著名電影和舞臺劇演員、歌唱家。的老歌,或者某個著名電影的主題曲。我記得去年夏天有一次,我奔走於各個樂隊間,一個下午演奏了九遍《教父》。 總之就是在這樣一個春天的早晨,當我們在一大群遊客面前演出的時候,我突然看見托尼·加德納,獨自一人坐在那裡,面前放著一杯咖啡,差不多就在我們的正前方,離我們的帳篷大概隻有六米遠。廣場上總是能看見名人,我們從來不大驚小怪。隻在演奏完一曲後,樂隊成員間私下小聲說幾句。看,是沃倫·比蒂美國著名演員、導演。。看,是基辛格。那個女人就是在講兩個男人變臉的電影裡出現過的那個。我們對此習以為常。畢竟這裡是聖馬可廣場。可是當我發現坐在那裡的是托尼·加德納時,情況就不一樣了,我激動極了。 托尼·加德納是我母親*喜愛的歌手。在我離開家之前,在那個時代,那樣的唱片是很難弄到的,可我母親有他幾乎所有的唱片。小時候我刮壞過一張母親的珍貴收藏。我們住的公寓很擠,可像我那個年紀的男孩子有時就是好動,尤其是在鼕天不能出去的時候。所以我就從家裡的小沙發跳到扶手椅上這樣玩,有一次,我不小心撞到了唱片機。唱針“嗞”的一聲劃過唱片——那時還沒有CD——母親從廚房裡出來,衝我大聲嚷嚷。我很傷心,不是因為她衝我大聲嚷嚷,而是因為我知道那是托尼·加德納的唱片,我知道那張唱片對她來說多麼重要。我還知道從此以後,當加德納輕聲吟唱那些美國歌曲時,唱片就會發出“嗞嗞”的聲音。多年以後,我在華沙工作時得知了黑市唱片,我給母親買了所有的托尼·加德納的唱片,代替舊的那些,包括我刮壞的那一張。我花了三年纔買齊,可我堅持不懈地買,一張張地買,每次回去看望她都帶回去一張。 現在你知道當我認出托尼·加德納時為什麼會那麼激動了吧,就在六米以外啊。起初我不敢相信,我換一個和弦時一定慢了一拍。是托尼·加德納!我親愛的母親要是知道了會說什麼啊!為了她,為了她的回憶,我一定要去跟托尼·加德納說句話,纔不管其他樂手會不會笑話我,說我像個小聽差。 但是我當然不可能推開桌椅,朝他衝過去。我還得把演出演完。跟你說,真是痛苦極了,還有三四首歌,每一秒鐘我都以為他要起身離開了。可是他一直坐在那裡,獨自一人,盯著眼前的咖啡,攪呀攪,好像搞不清楚服務生給他端來的到底是什麼東西。他的裝扮與一般的美國遊客一樣,淺藍色的套頭運動衫、寬松的灰褲子。以前唱片封面上又黑又亮的頭發如今幾乎都白了,但還挺濃密,而且梳得整整齊齊,發型也沒有變。我剛認出他時,他把墨鏡拿在手裡——他要是戴著墨鏡我不一定能認出來——但是後來我一邊演奏一邊盯著他,他一會兒把墨鏡戴上,一會兒拿下來,一會兒又戴上。他看上去心事重重,而且沒有認真在聽我們演奏,讓我很是失望。 這組歌曲終於演完了。我什麼也沒有對其他人說,匆匆走出帳篷,朝托尼·加德納的桌子走去,突然想到不知如何與他攀談,心裡緊張了一下。我站在他的身後,他的第六感卻讓他轉過身來,看著我——我想這是出於多年來有歌迷來找他的習慣——接著我就介紹自己,告訴他我多麼崇拜他,我在他剛剛聽的那個樂隊裡,我母親是他熱情的歌迷等等,一古腦兒全都說了。他表情嚴肅地聽著,時不時點點頭,好像他是我的醫生。我不停地講,他隻偶爾說一聲:“是嗎?”過了一會兒我想我該走了,轉身要離開,突然聽見他說: “你說你是從波蘭來的。日子一定不好過吧?” “都過去了。”我笑笑,聳了聳肩。“如今我們是個自由的國家了。一個民主的國家。” “那太好了。那就是剛剛為我們演奏的你的同仁吧。坐下。來杯咖啡?” 我說我不想叨擾他,可是加德納先生的語氣裡有絲絲溫和的堅持。“不會,不會,坐下。你剛纔說你母親喜歡我的唱片。” 於是我就坐了下來,接著說。說我的母親、我們住的公寓、黑市上的唱片。我記不得那些唱片的名字,但我能夠描述我印像中那些唱片套子的樣子,每當我這麼做時,他就會舉起一根手指說“哦,那張是《D一無二》。《D一無二的托尼·加德納》”之類的。我覺得我們倆都很喜歡這個遊戲,突然我注意到加德納先生的視線從我身上移開了,我轉過頭去,剛好看見一個女人朝我們走來。 她是那種非常優雅的美國女人,頭發優美,衣服漂亮,身材姣好,不仔細看的話不會發現她們已經不年輕了。遠遠地看,我還以為是從光鮮的時尚雜志裡走出來的模特兒呢。可是當她在加德納先生身旁坐下,把墨鏡推到額頭上去時,我發現她至少五十了,甚至不止。加德納先生對我說:“這位是我的妻子琳迪。” 加德納太太朝我敷衍地笑了笑,問她丈夫:“這位是誰?你交了個朋友。” “是的,親愛的。我們聊得正歡呢,我和……抱歉,朋友,我還不知道你的名字呢。” “揚,”我立刻答道。“但朋友們都叫我雅內克。” 琳迪·加德納說:“你是說你的小名比真名長?怎麼會這樣呢?” “別對人家無禮,親愛的。” “我沒有無禮。” “別取笑人家的名字,親愛的。這樣纔是好姑娘。” 琳迪·加德納無助地轉向我說:“你瞧瞧他說些什麼?我冒犯你了嗎?” “不,不,”我說,“一點也沒有,加德納太太。” “他總是說我對歌迷無禮。可是我沒有無禮。我剛剛對你無禮了嗎?”然後她轉向加德納先生,“我很正常地在跟歌迷講話,親愛的。我就是這樣講話的。我從來沒有無禮。” “好了,親愛的,”加德納先生說,“別小題大做了。而且,這位先生也不是什麼歌迷。” “哦,他不是歌迷?那他是誰?失散多年的姪子?” “別這麼說話,親愛的。這位先生是我的同行。一位職業樂手。剛剛他在為我們演奏呢。”他指了指我們的帳篷。 “哦,對!”琳迪·加德納再次轉向我,“剛剛你在那裡演奏來著?啊,很好聽。你是拉手風琴的?拉得真好!” “謝謝。其實我是彈吉他的。” “彈吉他的?少來了。一分鐘之前我還在看著你呢。就坐在那裡,坐在那個拉低音提琴的旁邊,手風琴拉得真好。” “抱歉,拉手風琴的是卡洛。禿頭、個大的……” “真的?你不是在騙我?” “親愛的,我說了,別對人家無禮。” 加德納先生並沒有提高音量,可是他的聲音突然變得嚴厲和氣憤,接著,出現了一陣異樣的沉默。*後,是加德納先生自己打破了沉默,溫柔地說: “對不起,親愛的。我不是有意要訓你的。” 他伸出一隻手去拉妻子的手。我本以為加德納太太會推開他,沒想到她在椅子上挪了挪身子,好靠近加德納先生一點,然後把另一隻手搭在他們握緊的手上。一時間他們就那麼坐著,加德納先生低著頭,他妻子的視線越過他的肩膀,出神地看著廣場那頭的大教堂。她的眼睛雖然看著那裡,但卻好像並沒有真的在看什麼。那幾秒鐘,他們好像不僅忘了同桌的我,甚至忘了整個廣場的人。*後加德納太太輕聲說: “沒關繫,親愛的。是我錯了。惹你生氣了。” 他們又這樣手拉著手對坐了一會兒。*後她嘆了口氣,放開加德納先生的手,看著我。這次她看我的樣子和之前不一樣。這次我能感覺到她的魅力,就好像她心裡有這麼個刻度盤,從一到十,此時,對我,她決定撥到六或七,可我已經覺得夠強烈的了,如果此時她叫我為她做些什麼——比如說到廣場對面幫她買花——我會欣然從命。 “你說你叫雅內克,是嗎?”她說。“對不起,雅內克。托尼說得對。我不應該那樣子跟你說話。” “加德納太太,您真的不用擔心……” “我還打擾了你們的談話。音樂家之間的談話,我想。好吧,我走了,你們繼續聊。” “你用不著離開,親愛的,”加德納先生說。 “用得著,親愛的。我很想去那家普拉達專賣店看看。我剛剛過來就是要跟你說我會晚一點。” “好,親愛的。”托尼·加德納D一次直了直身子,深吸了一口氣。“隻要你喜歡就好。” “我在那家店裡會過得很愉快的。你們倆,好好聊吧。”她站起來,拍了一下我的肩膀。“保重,雅內克。” 我們看著她走遠,接著加德納先生問了我一些在威尼斯當樂手的事情,特別是誇德裡樂隊的事,因為他們剛好開始演出。他好像不是特別認真在聽我回答,我正準備告辭時,他突然說道: “我要跟你說一些事,朋友。我想說說我心裡的事,你不想聽的話我就不說了。”他俯過身來,降低了音量。“事情是這樣。我和琳迪D一次到威尼斯來是我們蜜月的時候。二十七年前。為了那些美好的回憶,我們沒有再回到這裡來過,沒有一起回來過。所以當我們計劃這次旅行,這次特別的旅行時,我們對自己說我們一定要來威尼斯住幾天。” “是你們的結婚周年紀念啊,加德納先生?” “周年紀念?”他很喫驚的樣子。 “抱歉,”我說。“我以為,因為您說是特別的旅行。” 他還是喫驚地看著我,突然大笑起來,高聲、響亮的笑。我突然想起我母親以前經常放的一首歌,在那首歌裡加德納先生有一段獨白,說什麼不在乎戀人已經離他而去之類的,中間就有這種冷笑。現在同樣的笑聲回蕩在廣場上。他接著說道: “周年紀念?不,不,不是我們的周年紀念。可是我正在醞釀的這件事,也差不離。因為我要做一件非常浪漫的事。我要給她唱小夜曲。地地道道威尼斯式的。這就需要你的幫助。你彈吉他,我唱歌。我們租條剛朵拉,劃到她的窗戶下,我在底下唱給她聽。我們在這附近租了一間房子。臥室的窗戶就臨著運河。天黑以後就萬事俱備了,有牆上的燈把景物照亮。我和你乘著剛朵拉,她來到窗前。所有她喜歡的歌。我們用不著唱很久,夜裡還是有點冷。三四首歌就好,這些就是我心裡想的。我會給你優厚的報酬。你覺得呢?” “加德納先生,我榮幸至極。正如我對您說的,您是我心中的一個大人物。您想什麼時候進行呢?” “如果不下雨,就今晚如何?八點半左右?我們晚飯喫得早,那會兒就已經回去了。我找個借口離開房間,來找你。我安排好剛朵拉,我們沿著運河劃回來,停在窗戶下。不會有問題的。你覺得呢?” 你或許可以想像:這就像美夢成真一樣。而且這主意多甜蜜啊,這對夫婦——一個六十幾歲,一個五十幾歲——還像熱戀中的年輕人似的。這甜蜜的想法差點兒讓我忘了剛纔所見的那一幕。可我沒忘,因為即便在那時,我心裡深知事情一定不完全像加德納先生說的那樣。 接下來我和加德納先生坐在那裡討論所有的細節——他想唱哪些歌,要什麼音高,等等之類。後來時間到了,我該回帳篷去進行下一場演出了。我站起來,和他握了握手,告訴他今天晚上他完全可以信任我。 ……
前言/序言 浮世音樂家——代譯後記 說到石黑一雄,中國讀者大多會想到他是一名英籍日裔小說家,是“英國文壇移民三雄”之一,會想到他的那些獲獎小說,想到那些發人深省的主題、簡潔優雅的語言。石黑給人的感覺是一位溫文爾雅的作家。很少人會想到他還是一個爵士樂迷(更多人知道村上春樹是一個超級爵士樂迷),甚至算得上是半個音樂人。其實,音樂一直是右黑生活中的一個重要部分。 誰會把石黑跟大喊大叫的搖滾樂聯繫在一起呢?石黑的形像和作品很難讓人想到他青少年時期曾經是個嬉皮,留著長發,帶著吉他,背著背包在美國到處旅行,愛聽流行音樂、爵士音樂。那時,他的夢想是當一名搖滾歌手,他不僅會彈吉他和鋼琴,還寄了很多小樣給唱片公司,當然都是石沉大海。直到二十八歲發表處女作獲得成功,石黑纔確定自己的纔華在於寫作,而不是搞音樂。但他也沒有就此放棄或者遠離音樂,雖然不嬉皮了,歌還可以照聽,吉他還可以照彈。如今石黑家裡就有很多的吉他。2007年,他述為爵士樂新星史黛西·肯特填寫歌詞,也算如願以償了。 石黑迄今已經出版了六部長篇小說,這是他的D一部短篇集,由五篇故事組成。為什麼選擇短篇小說這種體裁?石黑在采訪中說,現如今很多叫做小說的書其實更像短篇集,如大衛·米切爾的《雲圖》和《幽靈代筆》、羅貝托·波拉尼奧的《2666》等,都是由幾個不同的故事構成的。自己在構思小說時,也會先想到幾個不同的方面:再把這些不同的方面發展,組織成一部小說。《小夜曲》的五個故事同樣是全盤構思的結果。石黑把這五個故事比作一首奏嗚曲的五個樂章、一張專輯的五支單曲,既各自獨立,又密不可分。他以音樂為線索,把不相關的人和事聯繫在一起,五個故事服務於同一個主題。但是五個故事也不是簡單的同義反復,故事時而溫馨感人,時而荒誕不經,時而令人捧腹,時而令人唏噓。恰似奏嗚曲中由若干個相互形成對比的樂章構成主題的呈示、發展和再現。 書的標題很浪漫,故事發生的地點也很浪漫.:水城威尼斯、優美的莫爾文山、好萊塢的豪華酒店等。可故事裡的人和事一點兒也不浪漫。年過半百、風光不再的過氣老歌手;連自己兒子都不搭理他們的瑞士老夫婦;人到中年仍一事無成的英語教師和薩克斯手;纔能得不到挖掘、隻能孤芳自賞的前“大提琴手”;遭遇婚姻危機的_中年夫婦;年輕有潛力但無處施展纔能、對前途感到迷茫的大提琴手;一心想成為作曲家但處處踫壁的大學青年等。不管老的、年輕的,有錢的、沒錢的,他們的生活都不如意,他們對生活都有“滿腹牢騷”。 故事裡的人都是音樂家或者音樂愛好者,但是故事的主題不限於音樂,仍是石黑一貫的對現代人的生存狀態的反思:理想與現實的差距,滿腹的纔華得不到施展和認可,這些纔華反而成了*折磨人的東西。在石黑的小說世界中,人物被龐大的社會機器所控制,無法掌握自己的命運,情感被壓抑。《長日留痕》中盲目忠誠的管家、《千萬別丟下我》中的克隆人皆是如此,成了環境的犧牲品。《小夜曲》比以前的作品都更接近普通人,也不因為篇幅減小而降低了深度。通過作者精心設計的人物對話和心理活動,讀者能看出人物的悲劇是由外部環境原因和內部自身原因共同造成的。書裡反復出現一類人:郁郁不得志的打零工的餐廳樂隊樂手(D一篇裡的揚,第三篇裡的瑞士夫婦,第五篇裡的“我”和蒂博爾)。在浪漫的水城威尼斯,在風景如畫的阿爾卑斯山脈,一般人都覺得在這種地方工作:而且是演奏音樂,太優美、太愜意了,可石黑偏偏不這麼想。夏天熱得要命,咖啡廳老板、經理不友善,隊友今天來、明天去,“今日的知己明日就變成失去聯絡的陌路人”,為掙口飯喫,在食客們大快朵頤的時候演奏一些通俗歌曲娛樂大眾,沒有辦法演奏自己喜歡的音樂。倒也不是說這份工作就這麼壞,正如瑞士夫婦說的“我們干這行是因為我們相信音樂”,隻是他們有更大、更遠的理想和目標。餐廳樂隊這個舞臺對他們來說太小了。D一篇講述過氣歌手托尼·加德納為重返歌壇、重振事業決定與相愛的妻子離婚。夫婦二人來到蜜月之地威尼斯故地重遊,托尼·加德納心中充滿感傷。怎樣纔算成功、幸福?是事業永遠大紅大紫,還是跟心愛的人共度此生?每個人有每個人的選擇、。當然:他的悲劇歌迷大眾也有責任,明星結多少次婚都不稀罕,不離婚、再婚反而不正常了。名氣大小不在於你的纔華多少,更多的在於話題多少。這種現像現代人見怪不怪。說到第二篇,很多評論家都用到“鬧劇”一詞。“我”為了偽裝出狗弄亂朋友家客廳的效果,居然干出把鞋放到鍋裡煮、像狗一樣在地上爬這樣的荒唐事。因為可笑,所以也是*讓人覺得可憐的。“我”得知埃米莉並不為日記的事生氣,沒有什麼查理偷看了日記、埃米莉就要把他的眼珠挖出來的事,依舊幫查理說好話,還謊稱自己不聽爵士唱片了。查理這個人物*突出體現了石黑一貫的不可靠的D一人稱敘述,讀者*後會發現他的話不能照單全收。表面上“我”是失敗者,查理夫婦是成功人士,有收入豐厚的工作、有擺設高檔的房子,但他們的家更像是個“藝術展”:“查理,我要百葉窗干嗎?”那一次我問道。“醒來的時候我想看見外面。窗簾就可以了。”“這些百葉窗是瑞士的,”他這麼回答,好像這就說明了一切。一味追求物質,卻不感到滿足。能給埃米莉帶來心靈慰藉的是那些查理不讓她聽的老唱片。“天生我材必有用,千金散盡還復來。”為名也好,為利也罷,實現人生的自我價值是古今中外人們的共同理想。可幸運兒又有多少?理想與現實總是有差距的。就好像史蒂夫的朋友問的那樣:“純粹是運氣還是其他?”史蒂夫(第四篇故事的敘述者)也不能把自己的不成功完全歸咎於長得丑而沒有機會。他是有機會的,但是他的兩次登臺表演都因為緊張而搞砸了,這能怪誰呢?假設他正常發揮,觀眾很可能就被他的音樂感動了,他不是對自己的音樂很有信心嗎?觀眾也不總是以貌取人,這種例子現實生活中就有不少。與他相比,被他說得一無是處的琳迪按她丈夫的話說,就能處處留心、忍辱負重,並且抓住機會。雖然有情人眼裡出西施之嫌,但應該也有幾分是真的。石黑的作品就是這樣總是能引發讀者的思考,書看完了以後仍然回味無窮。書裡提及的大多數歌手、歌名都是真實的,均是二十世紀五十至八十年代的當紅歌手和經典曲目。它們是小說的有機組成部分,請讀者們務必把這些歌找來聽一聽,泡上一壺茶,放上一張經典爵士唱片,開始欣賞由石黑一雄譜寫的《小夜曲》吧。譯者
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