◇人民文學·長篇小說獎得主李鳳群長篇厚重之作修訂版

◇六十年生生不息的家族迭代故事

載滿強韌與嘆息的長江流域文化圖景

◇他們不是“底層”，他們就是生活本身

這是一部面向大地的書，豐滿、厚重而大氣。如果沒有巨大的悲憫之心，決計寫不出這樣的文字。作者以生命的尊嚴、厚度和真誠仰望人間，作品就成了蒼生之史詩。——作家趙本夫

《大江》是一部厚重的故鄉之書，對現實生存難題的探究連帶著對跨越幾十年歷史的復雜追索，情境真切、故事鮮活、人物鮮明、語言清新、纔情充沛。摯愛與體貼的敘事讓生死茫茫的世間有所依有所望。在對變革時代平民生活的文學探照層面，它對中國鄉村小說的刷新意義應該得到足夠的評析。——評論家施戰軍

《大江》是70後實力作家李鳳群的長篇力作，與其另兩部長篇《大風》《大野》合為三部曲。

本書分“悲江”“騷江”“離江”三卷，攀援大小歷史節點，寫小島嶼江心洲一個農民家族四代人的生與死。書寫時間跨度六十餘年，人物眾多，枝節龐雜，“宏大敘事”中的個體形像面目清晰。首卷是源頭，吳家第·一代在土地上辛勞，與自然、戰事對抗，對饑餓和死亡心有餘悸；第二卷則像濁流離開源頭義無反顧地向前奔湧，改革開放的前二十年裡，吳家的第二、三代被時代覺醒的鼓點緊促地催動，島外可以尋求豐厚物質的機會，衝淡了他們關於饑餓的部分恐慌；第三卷寫近三十年城市化進程對島上一切的衝擊，鄉村逐漸衰退，新一代的人們離鄉，開啟漂泊，找尋物質之外的生存意義。

江心洲這個彈丸小島上發生的家族故事，可以看作是長江流域文化圖景和中國農民六十年來命運境況的縮影。既寫到代代農民的堅韌、生生不息、樸素的愛和執著，也寫到了時代背景下他們不可避免的狹隘和蒙昧。作者李鳳群自述“這部龐大的誠實的作品，如實地記錄著眼淚、恐懼、悲傷和堅強，沒有一個字需要後悔，沒有一個人是虛假的”，它如大江一樣氣勢闊大、湧動不止。

李鳳群，女，安徽無為人。中國作家協會會員。安徽省作協副主·席。著有長篇小說《大風》《大野》《大江》《顫抖》《活著的理由》《背道而馳》等多部。曾獲第三、第四屆紫金山文學獎，江蘇省“五個一工程”獎，安徽省首屆魯彥周文學獎長篇小說獎，2003年度青年作家獎，第七屆魯迅文學獎中篇小說獎提名獎，《人民文學》2018年度長篇小說獎，2020南方文學盛典年度小說家提名獎等。

在這部以家族故事抒寫鄉土變遷的作品裡，作者顯然帶著自己“剪不斷，理還亂”的糾結心緒，乃至不願回首又不能忘懷的復雜情感。因之在她的筆下，一樁樁故事如泣如訴，日常中時見異常；一個個人物如歌如哭，平實中時見乖戾。可以說，作品是以一個吳姓家族的繁衍與生存的漫長又冗瑣的故事，吟唱了一曲江南水鄉農家與農人騷動與裂變的挽歌，這也可以說是寫出了小鄉土中蘊含的大悲壯。

——評論家白燁

卷悲江1

第二卷騷江277

第三卷離江559

後記871

後記

一九四五年到二○一○年，江心洲人經歷了什麼，失去了什麼，總結了什麼，繼承了什麼？在離開這個小島嶼十幾年之後我重新審視這一切。這裡面有三個層面的信息和經歷：耳濡目染，道聽途說，加上自己親身經歷。從鬼子打過來跑反、國民黨抓丁、鬥地主分土地、發大水抗災年，破除封建迷信、“大躍進”、洪水遷徙、投機倒把、知青下放、計劃生育、大包干、開放搞活、戀愛自戶、嚴打、換親、農業稅、進城潮、留守兒童、城鄉大發展以及金融危機，小說沿著歷史的脈絡，寫一個農民家族四代人的生與死。

“悲傷”“騷動”“別離”，這三個詞涵蓋了中國農民六十多年的全部生存境況。解放初期，人與自然的搏鬥，人與命運的搏鬥，人與死亡的搏鬥，人與自身的搏鬥，演繹了一代代生死悲歌；改革開放前二十年，思想的覺醒，靈魂的復蘇，情感的萌動，物質文明之下充滿了喧嘩與騷動；近三十年，城市化進程造就的格局，導致一代又一代農民背井離鄉，開始了聲勢浩大的漂泊之旅。這段農民的歷史正是中國大時代的縮影。在這本小說中，我仍試圖不寫具有典範意義上的抽像生活，而寫個人的具體生活，寫個人的奮鬥和命運。我力求做到用細膩、充滿悲劇性的文筆描繪形形色色的小人物。

我喜歡裡面的每一個人物。饑餓和恐懼把馬蘭英鍛煉成了大將軍，她掌管家裡的一切，雖然晚年遭遇了吳四章的“叛變”，但她的精神氣質經過小兒子家富傳給了革美，她視饑餓為大敵，到死都被它的影子籠罩；她死後三十年，一切都已完全不同。

吳四章是第二代英雄，他的父親明知救不下他卻仍然跳江之後，他就把“活”當成了高峰來攀登，三次大難不死，結果如他所願，笑著死在兒子面前。

吳家財是悲傷的情人，無端地失去愛人，說他死於對弟弟的負疚，不如說他死於對愛的絕望。

田會計是愛情的信徒，為了愛，他甘心奉獻一切，他的愛的能力讓大鳳繼續了，可惜大鳳沒有繼續他的勇氣，因為久久不歸的愛人，她崩潰在黎明前夕。

保霞倒是避免了大鳳的不幸，遠走高飛，卻仍然死於人性的狹隘；二龍，死於對世界的向往；而雙全，這個名不正言不順的吳家第四代，並非死於那棵歪脖子老樹，他死於偏見、嫉妒和無能。生生死死之間，堅韌而又優柔寡斷的性格、對死亡的恐懼、對食物的敬畏……某些東西就這樣被繼承被延續被發揚，一代一代……

小說通過一個家族四代人的各種死法，講述了六十多年來中國農民含著無邊孤寂和無限辛酸滋味的生存和死亡的故事。把中國農村六十多年來農業生存的日漸式微的過程以及城市化進程轉變之間日益加劇的衝突演繹出來：把生存，欲望，被孤獨和迷惘等各種負面情緒所籠罩的漸變過程表現出來。

這麼多年來，關於長江流域文化的小說少而又少，是過於艱難還是過於卑微？無論如何，這是不應該被忽略的群體。十多年後，再次逐字逐句校看完的時候，我很慶幸十多年前自己在重病纏身的境況之下，仍然敢於觸踫這個重大題材。十年之後，我的技術能力和眼光境界都有所進步，但我仍然慶幸當年的莽撞，因為伴隨著莽撞的是我的“有情”和“野心”以及我的少見的幽默感，這些東西隨著時間漸漸消解，這部作品裡保留住了這些東西。這部龐大的誠實的作品，如實地記錄著眼淚、恐懼、悲傷和堅強，沒有一個字需要後悔，沒有一個人是虛假的。在書寫底層過於泛濫的年代，我不想用什麼“底層”來統稱他們，不，他們不是底層，他們就是生活本身。我深知他們的光榮。