我發現了宋朝的精彩——導演李少紅解析《大宋宮詞》（節選）

文 | 李少紅

宋朝是一個很有意思的朝代，經濟、貿易發達，藝術、審美則堪稱中國古代藝術史的一個巔峰。我們講到社會化的朝代常常會講唐代，但是唐代並不是真正的社會化，比如晚上要宵禁，東市、西市就是很小的兩條街道，百姓並沒有太多文娛和買賣活動。真正有社會形態的是北宋，所以纔出現了《清明上河圖》描繪的那種大的貿易活動，有了娛樂文化，也纔會有後來的戲曲。那個時代很了不起，它是我們很多文化的起源，但我們表現宋朝的影視作品太少了。

我想把它拍出來，讓觀眾能感受到它。

以往歷史劇中反映得少，好處是空間大、自由度大，難處是我要創造一個繫統，這個繫統形式上少有現成的東西可以借鋻，這對我來說是一個全新的課題。最終下定決心要拍，除了興趣，還是大家能容忍我，按照我的方式，不事先定調子，容忍我按照自己認識到的創作規律去創作。這是一個讓人愉快的過程，歷史，當你發現它，你會不免感嘆，根本不需要編，因為它本就很有戲劇性，足夠精彩。比如宋真宗和劉娥，身份差距懸殊，宮外相戀十四年，這比編出來的愛情故事更吸引人，更值得挖掘。

最終，《大宋宮詞》正是借大宋皇室的這段愛情傳奇，來還原一千年前的宋代人文風貌。我希望在尊重歷史的基礎上，為觀眾呈現一個不一樣的“大宋世界”。

宋真宗趙恆和皇後劉娥的愛情是主線，由這條線牽出，就像畫軸徐徐打開，那個歷史階段的關鍵人物依次登場，寇準、丁謂這些名臣，還有著名的文人。那個時代可以表現的東西很多，標志性的東西也很多。

宋真宗趙恆即位後，廣開言路，勤政治國，史稱“咸平之治”。我覺得他是宋代最重要的皇帝，承上啟下。如果說宋代是漢文化走向成熟的最重要的時代，那跟宋真宗分不開關繫。宋真宗自己制定的一些制度很大程度上限制了皇權，導致皇權弱化，他被自己所定的制度限制住了。他最愛的女人是劉娥，為了她，他要與政策、與國家機構抗爭去得到感情。他一直想讓劉娥進宮，但劉娥仍然十四年進不了宮，皇帝即使在大殿上怒發衝冠也還是要遵守大臣們的意見，這都是非常有意思的戲劇衝突。對此，我們還需要編什麼？把這個人擁有的歷史呈現出來就好了。

劉娥本是蜀地孤女，寄人籬下，卻在20歲上下與宋真宗趙恆一見鐘情，由於當時的宋太宗和朝堂上下的阻撓，隻能展開“地下戀情”。等到真宗撞得頭破血流纔將她請入宮時，她已將近40歲。一個結過婚的蜀地孤女，能被宋真宗愛了一生，她身上一定有自己的特質。

劉娥在宋真宗後期參與輔政，在朝堂，在後宮，有無數雙眼睛盯著，她既要守住在病床上的宋真宗，又要撫養儲君趙禎，把他培養成為一個真正的君王。趙禎繼位後，劉娥繼續掌管朝政十餘年。從真宗朝後期，劉娥有了對大宋江山的責任感，有對宋真宗的這份愛，這纔能支撐著她走下去。

我試圖展示一個人物群像，想為觀眾展現北宋的許多名臣、文人，以人物展現那個時代的風貌。

……