二〇二〇年是作家汪曾祺先生誕辰一百周年。為紀念汪先生，我們編選了這套《汪曾祺別集》。

汪曾祺的老師瀋從文先生辭世後，家屬借嶽麓書社提議出版瀋先生作品的機會，與吉首大學瀋從文研究室合作，編選了一套二十冊袖珍本集子，並根據汪曾祺先生的建議，定名為《瀋從文別集》。這套選本款式樸素大方，編選方面的特別處在於，除了舊作，每本書前面增加了一些雜感、日記、檢查、書信，以幫助讀者更全面地理解作者和他的作品。

《汪曾祺別集》即參照《瀋從文別集》的體例，從目前所見的汪曾祺全部作品中精選出二十冊小書，在紀念汪先生的同時，向瀋先生致敬。

本書大致依體裁、主題分集，希望在編輯、校訂方面盡可能精審，遵循的基本原則如下：

一、以初版本或作者改訂本為底本，參校以初刊本，作者手稿、手校本。不論所據底本為何種形式，全書統一為簡體橫排，標點符號統一為新式標點。

二、底本誤植處，據校本或上下文可明確推斷所誤為何，由編者徑改；底本與他本相抵牾而無法判斷者一仍其舊。

三、可見作者習慣的異體字不做改動；通假字，側重記音的方言用字，像聲詞，及外國人名、地名譯法，仍存舊貌；意義完全相同的同一字，及同一人、地、物名，在同一篇內保持一致。

四、在早期作品中，作者習慣使用或現代文學創作中尚不規範的“的”、“地”、“得”、“做”、“作”、“那”、“哪”等詞用法，不強做規範處理。

五、全書中的數字，除特殊情況外，統一為中文數字形式。

六、題注、收信人簡介以仿宋體排於篇首頁頁下。正文中作者原注和編者注均以腳注形式標在當頁。作者原注排為宋體；編者所做的必要注釋以“編者注”字樣標出，排為仿宋體。

七、獨立成段的引文統一使用仿宋體，另行起排，段首縮進兩字。

八、每篇文章的題注以腳注形式標在篇首頁，排為仿宋體。所注信息包括初次發表時間、報刊名（初刊），初版圖書名（初收）等。涉及的初版圖書包括以下版本：

《邂逅集》，文化生活出版社一九四九年四月版；

《羊舍的夜晚》，中國少年兒童出版社一九六三年一月版；

《汪曾祺短篇小說選》，北京出版社一九八二年二月版；

《晚飯花集》，人民文學出版社一九八五年三月版；

《汪曾祺自選集》，漓江出版社一九八七年十月版；

《晚翠文談》，浙江文藝出版社一九八八年三月版；

《茱萸集》，聯合文學出版社一九八八年九月版；

《蒲橋集》，作家出版社一九八九年三月版；

《旅食集》，廣東旅遊出版社一九九二年四月版；

《世界歷史名人畫傳 · 釋迦牟尼》，江蘇教育出版社一九九二年七月版；

《汪曾祺小品》，中國人民大學出版社一九九二年十月版；

《中國當代作家選集叢書·汪曾祺》，人民文學出版社一九九二年十二月版；

《汪曾祺散文隨筆選集》，瀋陽出版社一九九三年六月版；

《菰蒲深處》，浙江文藝出版社一九九三年六月版；

《榆樹村雜記》，中國華僑出版社一九九三年九月版；

《草花集》，成都出版社一九九三年九月版；

《汪曾祺文集》（五卷），江蘇文藝出版社一九九三年九月版；

《塔上隨筆》，群眾出版社一九九三年十一月版；

《中國當代名人隨筆·汪曾祺卷》，陝西人民出版社一九九三年十二月版；

《矮紙集》，長江文藝出版社一九九六年三月版；

《逝水》，中國青年出版社一九九六年三月版；

《獨坐小品》，寧夏人民出版社一九九六年十一月版；

《去年屬馬》，北京燕山出版社一九九七年八月版；

《中國當代纔子書·汪曾祺卷》，長江文藝出版社一九九七年九月版；

《汪曾祺全集》（八卷），北京師範大學出版社一九九八年八月版；

《汪曾祺全集》（十二卷），人民文學出版社二〇一九年一月版。

題注中隻列上述書名，不另標注出版時間和出版社名；《汪曾祺全集》以“北師大版”和“人民文學版”作為區分。

雖已竭盡全力，本書仍可能存在各種問題，期待讀者諸君批評指謬。

江蘇高郵人。一九三九年就讀於西南聯合大學，為瀋從文先生的及門弟子。約一九四〇年開始發表散文及小說。大學時期受阿索林及弗吉尼亞·伍爾夫的影響，文字飄逸。以後備嘗艱難辛苦，作品現實感漸強，也更致力於吸收中國文學的傳統。畢業後曾做過中學教員、歷史博物館的職員。一九四九年以後，做了多年文學期刊編輯。曾編過《北京文藝》《說說唱唱》《民間文學》。一九六二年到北京京劇院擔任編劇，直至離休。主要作品集有《汪曾祺短篇小說選》《晚翠文談》《晚飯花集》《蒲橋集》等。

《汪曾祺別集》總序

別集，本來是汪曾祺為老師瀋從文的一套書踅摸出的名字，如今用到了他的作品集上。這大概是老頭兒生前沒想到的。

瀋先生的夫人張兆和在《瀋從文別集》總序中說：“從文生前，曾有過這樣願望，想把自己的作品好好選一下，印一套袖珍本小冊子。不在於如何精美漂亮，不在於如何豪華考究，隻要字跡清楚，款式樸素大方，看起來舒服。本子小，便於收藏攜帶，尤其便於翻閱。”這番話，用來描述《汪曾祺別集》的出版宗旨，也十分合適。簡單輕便，宜於閱讀，是這套書想要達到的目的。當然，好還能精致一點。

這套書既然叫別集，似乎總得找出點有“別”於“他集”的地方。想來想去，此書之“別”大約有三：

一是文字總量有點兒不上不下。這套書計劃出二十本，約二百萬字。比起市面上常見的汪曾祺作品選集，字數要多出不少，收錄文章數量自然也多，而且小說、散文、文學評論、劇本、書信等各種體裁作品全有，可以比較全面地反映他的創作風格。若是和人民文學出版社新近出版的《汪曾祺全集》相比，《別集》字數又要少許多。《全集》有十二卷，約四百萬字，是《別集》的兩倍，還收錄了許多老頭兒未曾結集出版的文章。不過，《全集》因為收文要全，也有不利之處，就是一些文章的內容有重復，特別是老頭兒談文學創作體會的文章。汪曾祺本不是文藝理論家，但出名之後經常要四處瞎白話兒，車轱轆話來回說，後都收進了《全集》。這也是沒辦法的事情。《別集》則可以對文章進行篩選，內容會更精當些。就像一籃子菜，擇去一部分，品質總歸會好一點兒。

二是編排有點兒不倫不類。這套書在每一本的前面，大都要刊登老頭兒幾篇與本書有點兒關聯的文章，有書信，有序跋，還有他被打成右派的“罪證”和下放勞動時寫的思想彙報。在正文之前添加這些“零碎兒”，可以讓讀者從多個角度了解汪曾祺其文其人。這種方式算不得，《瀋從文別集》就是這麼編排的，隻是一般書很少這麼做。也算是一別吧。

再有一點，是編者有點兒良莠不齊。這套書的主持者，以五十歲左右的中年人居多，他們大都對汪曾祺的作品有著深入了解，也編過他的作品集。有的當年常和老頭兒一起喝酒聊天，把家裡存的好酒都喝得差不多了；有的是專攻現當代文學的博士；有的被評為“汪迷”；有的參加過《汪曾祺全集》的編輯；有的對他的戲劇創作有專門研究……這些人能夠聚在一起編《汪曾祺別集》，質量當然有保證。其中也有跟著混的，北京話叫“塔兒哄”，就是汪曾祺的孫女和外孫女。她們對老頭兒的作品雖然有所了解，但是獨立編書還差點兒火候。好在大事都有專家把控，她們掛個名，跟著敲敲邊鼓，不至於影響《別集》的質量。

這套《汪曾祺別集》是好是壞，還要讀者說了算。