《百年孤獨》是魔幻現實主義文學的代表作，描寫了布恩迪亞家族七代人的傳奇故事，以及加勒比海沿岸小鎮馬孔多的百年興衰，反映了拉丁美洲一個世紀以來風雲變幻的歷史。作品融入神話傳說、民間故事、宗教典故等因素，巧妙地糅合了現實與虛幻，展現出一個瑰麗的想像世界，成為20世紀重要的經典文學巨著。1982年加西亞·馬爾克斯獲得諾貝爾文學獎，奠定文學大師的地位，很大程度上便是憑借《百年孤獨》的巨大影響。

加西亞·馬爾克斯（GarcíaMárquez），哥倫比亞作家，魔幻現實主義文學代表人物。1927年出生於哥倫比亞馬格達萊納海濱小鎮阿拉卡塔卡。童年與外祖父母一起生活。1936年隨父母遷居蘇克雷。1947年考入波哥大國立大學。1948年進入報界。五十年代開始出版文學作品。六十年代初移居墨西哥。1967年出版《百年孤獨》。1982年獲諾貝爾文學獎。其作品被認為是“20世紀的文學標杆”，影響滋養了幾代中文作家。

主要作品有長篇小說《百年孤獨》《霍亂時期的愛情》，中篇小說《沒有人給他寫信的上校》《一樁事先張揚的兇殺案》，短篇小說集《禮拜二午睡時刻》，自傳《活著為了講述》，非虛構文學作品《一個海難幸存者的故事》等。

作為魔幻現實主義文學的代表作，《百年孤獨》醞釀達十數年之久，1965年開始創作，1967年出版，在拉丁美洲乃至全球引起巨大轟動，被譽為“再現拉丁美洲社會歷史圖景的鴻篇巨著”、“值得閱讀的文學巨

★《創世記》之後，極具閱讀價值的文學巨著。

——《紐約時報》

★加西亞·馬爾克斯以小說作品創建了一個自己的世界，一個濃縮的宇宙，其中喧囂紛亂卻又生動可信的現實，映射了一片大陸及其人民的富足與貧困。

——諾貝爾文學獎頒獎辭

★我讀《百年孤獨》這本書的感覺是“震撼”。原來小說可以這樣寫。緊接著感覺到遺憾，我為什麼早不知道小說可以這樣寫呢？

——2012年諾貝爾文學獎得主莫言

《馬爾克斯：百年孤獨（50周年紀念版）》：

多年以後，面對行刑隊，奧雷裡亞諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。那時的馬孔多是一個二十戶人家的村落，泥巴和蘆葦蓋成的屋子沿河岸排開，湍急的河水清澈見底，河床裡卵石潔白光滑宛如史前巨蛋。世界新生伊始，許多事物還沒有名字，提到的時候尚需用手指指點點。每年三月前後，一家衣衫襤褸的吉卜賽人都會來到村邊扎下帳篷，擊鼓鳴笛，在喧鬧歡騰中介紹新近的發明。最初他們帶來了磁石。一個身形肥大的吉卜賽人，胡須蓬亂，手如雀爪，自稱梅爾基亞德斯，當眾進行了一場可驚可怖的展示，號稱是出自馬其頓諸位煉金大師之手的第八大奇跡。他拖著兩塊金屬錠走家串戶，引發的景像使所有人目瞪口獃：鐵鍋、鐵盆、鐵鉗、小鐵爐紛紛跌落，木板因釘子絕望掙扎、螺絲奮力掙脫而吱嘎作響，甚至連那些丟失多日的物件也在久尋不見的地方出現，一窩蜂似的追隨在梅爾基亞德斯的魔鐵後面。“萬物皆有靈，”吉卜賽人用嘶啞的嗓音宣告，“隻需喚起它們的靈性。”何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞天馬行空的想像一向超出大自然的創造，甚至超越了奇跡和魔法，他想到可以利用這個無用的發明來挖掘地下黃金。梅爾基亞德斯是個誠實的人，當時就提醒他：“干不了這個。”然而那時的何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞對吉卜賽人的誠實尚缺乏信任，仍然拿一頭騾子和一對山羊換了那兩塊磁鐵。他的妻子烏爾蘇拉·伊瓜蘭本指望著靠這些牲口擴展微薄的家業，卻沒能攔住他。“很快我們的金子就會多到能鋪地了。”她丈夫回答。此後的幾個月他費盡心力想要證實自己的猜想。他拖著兩塊鐵錠，口中念著梅爾基亞德斯的咒語，勘測那片地區的每一寸土地，連河床底也不曾放過。W一的挖掘成果是一副十五世紀鏽跡斑斑的盔甲，敲擊之下發出空洞的回聲，好像塞滿石塊的大葫蘆。何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞和一起探險的四個男人將盔甲成功拆卸之後，發現裡面有一具已經鈣化的骷髏，骷髏的頸子上掛著銅質的聖物盒，盒裡有一縷女人的頭發。

三月裡，吉卜賽人又來了。這次帶來一架望遠鏡和一臺足有鼓面大小的放大鏡，展出時聲稱是阿姆斯特丹猶太人的Z新發明。他們讓一個吉卜賽女人坐在村子一頭，將望遠鏡安在帳篷入口。花上五個裡亞爾，人們就可以湊到望遠鏡後，看到那個吉卜賽女人在眼前出現，仿佛觸手可及。“科學消除了距離，”梅爾基亞德斯說，“用不了多久，人們不出家門就能看到世界上任何地方發生的事情。”一個烈日炎炎的中午，他們用那臺巨型放大鏡作了一次驚人的演示：把一堆干草鋪在街道中央，然後通過聚焦陽光點燃。尚未從磁鐵實驗的失利中平復的何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞，又萌生了將這一發明應用於戰爭的想法。梅爾基亞德斯再次試圖讓他打消念頭，但最後還是接受了兩塊磁鐵加三枚殖民地金幣，將放大鏡換給了他。烏爾蘇拉難過地哭了。那些錢是從她父親一輩子省喫儉用攢下的一匣金幣中拿出來的，她本來一直埋在床下，想等待合適的機會做本錢。何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞無暇安慰她，以科學家的忘我精神全心投入戰術實驗，甚至不惜以身犯險。為了驗證放大鏡對敵軍產生的效果，他親自待到陽光的焦點下，結果身體被灼傷後潰爛，挨了很長時間纔痊愈。妻子對如此危險的發明心生恐懼而提出抗議，但他全然不顧，險些把家裡的房子點燃。他久久待在房間裡，計算新武器的戰略威力，寫出了一本解說無比清晰、說服力無可抗拒的手冊。他把該手冊連同多種實驗記錄和多幅示意圖一起寄給當局，承擔這一使命的信使翻越山脈，迷失於無邊的沼澤，蹬過湍急的河水，遭受猛獸的襲擊、絕望情緒和瘟疫的打擊險些喪命，最後終於找到了郵政騾隊途經的驛道。雖然當時遠赴首都不太可能，何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞仍然表示，隻要政府一聲令下他立刻出發，為軍方實地演示他的發明，並親自傳授陽光戰的精密戰術。他等待回復多年，最終厭倦了等待，到梅爾基亞德斯面前哀嘆自己的挫折。於是那個吉卜賽人做出了足以顯明其誠實的舉動：收回放大鏡，把那三枚多I、隆。還給他，還留下一些葡萄牙人的地圖和多種航海儀器。梅爾基亞德斯親筆寫了一份赫爾曼修士。的研究成果提要給他，教他如何使用星盤、羅盤和六分儀。為了確保不受打擾地進行實驗，何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞在宅院深處蓋了一問小屋，整個漫長的雨季都把自己關在屋中。他把家庭職責完全拋在腦後，整夜待在院子裡觀測星體的運行，為了尋找精確測定正午的方法險些患上日曬病。掌握了那些儀器的用法並操作自如後，對空間的認知使他無須離開小屋就能遨遊未知的海洋，尋訪荒涼的地域，並與神奇的生靈交流。正是在那個時期他養成了自言自語的習慣，旁若無人地在家中踱步，與此同時烏爾蘇拉和孩子們卻在菜園裡累得直不起腰來，照料香蕉、海芋、木藷、山藥、南瓜和茄子。然而，沒有任何征兆，他瘋狂的活動猝然中斷，整個人陷入一種心醉神迷的狀態。他連續好幾天像是著了魔，喃喃自語，說出一連串自己都無法相信的驚人設想。最終，在十二月一個星期二的午飯時分，他從所有的折磨中一下解脫了。孩子們終其一生都將記得父親如何在桌首莊嚴入座，被長期熬夜和苦思冥想折磨得形銷骨立，因激動而顫抖著，向他們透露自己的發現：

“地球是圓的，就像個橙子。”

……

本書收錄《人間失格》、《維庸之妻》、《陰火》、《奔跑吧！梅勒斯》、《Goodbye》等太宰治諸多名篇。

    人間失格，即喪失為人的資格。由序、靠前手札、D手札、D三手札、後記共五個部分構成，其中序和後記以作者口吻敘說，三個手札則以主人公葉藏的口吻敘述。主人公葉藏膽小懦弱，懼怕世間的情感，不了解人類復雜的思想，繼而通過搞笑取樂別人，隱藏真實的自己。後來發現飲酒作樂似乎更能逃避這個SJ，於是終日放浪形骸，通過酒精、藥物、女人來麻痺自己，很終走向毀滅。他被身為人很真切的痛苦所折磨，終其一生都在自我厭倦下尋求愛，逃避愛，很後隻能毀滅自己。

太宰治（1909-1948）    日本文學的重要人物，“私小說”領域的天纔作家。    太宰治出身於東北地主家庭，從小體弱敏感；中學開始迷上文學，崇拜泉鏡花和芥川龍之介；高中時立志於文學創作，開始發表隨筆等。    1935年憑借《逆行》獲得靠前屆芥川獎候補作品；1945年《女學生》獲D四屆北村透谷文學獎。    太宰治後期創作的《人間失格》、《斜......