本書所講的詩詞格律，大部分是前人研究的成果，也有一些地方是著者自己的意見。由於它是一部基本知識的書，所以書中不詳細說明哪些部分是某書上敘述過的，哪些部分是著者自己的話。《詩詞格律》著重在講格律，不是詩詞選本，所以對於舉例的詩詞，不加注釋。所引詩詞的字句，也有版本的不同；著者對於版本是經過選擇的，但是為了篇幅並避免煩瑣，也不打算在每一個地方都加上校勘性的說明了。這一本小書有一個總的目的，J是試圖簡單扼要地敘述詩詞的格律，作為一種基本知識來告訴讀者。

王力（1900―1986）

語言學家、教育家、翻譯家、散文家、詩人，中國現代語言學的重要奠基者之一，為中國語言學事業的發展做出了重要貢獻。

早年J讀於清華大學國學研究院，師從梁啟超、王國任、陳寅恪等。後留學法國，獲巴黎大學文學博士學位。回國後歷任清華大學、西南聯合大學、中山大學、北京大學等校教授。從事中國語言學研究逾半個世紀，在漢語語法學、音韻學、詞彙學、漢語史、語言學史等方面影響深遠。

主編有《中國古代文化常識》《古代漢語》等作品，著有《詩詞格律》《詩詞格律概要 詩詞格律十講》等作品。

王力先生是中國語言學現代化的一代宗師。

——北京大學教授 郭錫良

王力作為語言學大師，不僅注重專業的學術研究，在語言科學諸多領域勤於開創，寫出了許多高水平的論著，取得豐碩的成果，而且FC關注語言文字學的普及與應用。

——北京大學中國語言文學繫教授、音韻學家 唐作藩

舉凡語言學的各個門類，如音韻、訓詁、詞彙、語法、詩律，王力先生都曾涉獵，而且都有成繫統的專著。先生之學，證古論今，融會貫通，博大與精微兼而有之，所以能夠蔚為大家。 

——知名語言學家 熙

王力先生是罕見鮮有的全面的漢語語言學大師，深入研究歷代漢語的語音、詞彙、語法，創立漢語史學科；深入研究漢語音韻學和漢語詩律學，深入研究現代語法和語法理論，深入研究漢字改革，所有領域的有關成果足以深深影響D時、現在和未來。王力先生以治學嚴謹著稱，既能高屋建瓴，大氣磅礡，又能睿智縝密，周到細致，令人嘆為觀止。王先生FC勤奮，每天堅持9小時工作。我1978年到北大讀研究生，住在29樓，王先生每天堅持上午、下午、晚上三次準時到工作室工作，十分令人感動。王先生的論斷是令人欽佩的不刊之論，著作都是傳世的學術精品。    

——南開大學教授、知名語言學家 馬慶株

王力J是如蟻負山，背著為中國語言學打基礎的使命。

——紀錄片《大師》

中國百年來ZZY的語言學家：王力先生。

——《南方日報》評

D一章    關於詩詞格律的一些概念

D一節    韻 003

D二節    四聲 008

D三節    平仄 011

D四節    對仗 015

D二章    詩律

D一節    詩的種類 021

（一）古體和近體 022

（二）五言和七言 023

D二節    律詩的韻 025

D三節    律詩的平仄 033

（一）五律的平仄 033

（二）七律的平仄 035

（三）黏對 040

（四）孤平的避忌 043

（五）特定的一種平仄格式 044

（六）拗救 047

（七）所謂“一三五不論” 052

（八）古風式的律詩 053

D四節    律詩的對仗 059

（一）對仗的種類 059

（二）對仗的常規——中兩聯對仗 060

（三）1聯對仗 063

（四）尾聯對仗 064

（五）少於兩聯的對仗 065

（六）長律的對仗 067

（七）對仗的講究 068

D五節    絕句 072

（一）律絕 072

（二）古絕 079

D六節    古體詩 083

（一）古體詩的韻 083

（二）柏梁體 090

（三）換韻 092

（四）古體詩的平仄 094

（五）古體詩的對仗 096

（六）長短句（雜言詩） 097

（七）入律的古風 099

D三章   詞律

D一節    詞的種類 105

（一）詞牌 106

（二）單調、雙調、三疊、四疊 108

D二節    詞譜 113

D三節    詞韻，詞的平仄和對仗 160

（一）詞韻 160

（二）詞的平仄 163

（三）詞的對仗 166

D四章    詩詞的節奏及其語法特點

D一節    詩詞的節奏 171

（一）詩詞的一般節奏 171

（二）詞的特殊節奏 176

D二節    詩詞的語法特點 179

（一）不WQ句 179

（二）語序的變換 183

（三）對仗上的語法問題 184

（四）煉句 185

結語

附錄一    詩律餘論

（一）關於平仄的問題 198

（二）關於押韻的問題 208

（三）關於對仗的問題 213

附錄二    詩韻舉要

（一）上平聲 221

（二）下平聲 224

（三）上聲 226

（四）去聲 230

（五）入聲 234

附錄三    詞譜舉要

D二節  律詩的韻

我們先講近體詩，後講古體詩，這是因為CD了解了近體詩之後，纔能更好地了解古體詩。D一，古體詩既然是以不受近體詩格律的束縛為其特征的，我們J必須先知道近體詩的格律是什麼，然後纔能知道什麼是古體詩；D二，自從有了律詩以後，古體詩也不能不受律詩的影響，所以要先了解律詩，然後纔能知道古體詩所受律詩的影響是什麼。

在這一節裡，我們先談律詩的韻。

古人寫律詩，是嚴格地依照韻書來押韻的。韻書的歷史，這裡用不著詳細敘述。清代一般人常常查閱的《詩韻集成》《詩韻合璧》等韻書，不但可以說明清代律詩的押韻，而且可以說明唐宋律詩的用韻。一般人所謂“詩韻”，也J是指這個來說的①。

詩韻共有106個韻：平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。律詩一般隻用平聲韻① ，所以我們在這一節裡隻談平聲韻；至於仄聲韻，留待下文講古體詩時再行討論。

在韻書裡，平聲分為上平聲、下平聲。平聲字多，所以分為兩卷，等於說平聲上卷，平聲下卷，沒有別的意思。

上平聲15韻：

一東二鼕三江四支五微六魚七虞八齊

九佳十灰十一真十二十四寒十五刪

下平聲15韻：

一先二蕭三肴四豪五歌六麻七陽八庚

九青十蒸十一尤十二侵十三覃十四鹽十五咸

東、鼕等字都隻是韻的代表字，它們隻表示韻母的種類。至於東、鼕這兩個韻（以及其他相近似的韻）在讀音上有什麼分別，現在我們不需要追究它。我們隻需知道：它們在Z初的時候可能是有區別的，後來混而為一了，但是古代詩人們依照韻書，在寫律詩時還不能把它們混用。起初是限於功令，在科舉應試的時候不能不遵守它；後來成為風氣，平常寫律詩的時候也遵守它了。在《紅樓夢》裡，有這樣一段故事：林黛玉叫香菱寫一1詠月的律詩，指定用寒韻。香菱正在挖心搜膽、耳不旁聽、目不別視的時候，探春隔窗笑說道：“菱姑娘，你閑閑吧。”香菱怔怔答道：“閑字是十五刪的，錯了韻了。”這一段故事可以說明近體詩用韻的嚴格。

韻有寬有窄：字數多的叫寬韻，字數少的叫窄韻。寬韻如支韻、真韻、先韻、陽韻、庚韻、尤韻等，窄韻如江韻、佳韻、肴韻、覃韻、鹽韻、咸韻等。窄韻的律詩是比較少見的。有些韻，如微韻、刪韻、侵韻，字數雖不多，但是比較合用，詩人們也很喜歡用它們。

現在我們舉出幾1律詩為例①：

送魏大將軍（一東）

［唐］陳子昂

匈奴猶未滅，魏絳復從戎。

悵別三河道，言追六郡雄。

雁山橫代北，狐塞接雲中。

勿使燕然上，惟留漢將功。

喜見外弟又言別（二鼕）

［唐］李益

十年離亂後，長大一相逢。

問姓驚初見，稱名憶舊容。

別來滄海事，語罷暮天鐘。

明日巴陵道，秋山又幾重？

籌筆驛（六魚）

［唐］李商隱

猿鳥猶疑畏簡書，風雲常為護儲胥。

徒令上將揮神筆，終見降王走傳車。

管不忝，關張無命欲何如？

他年錦裡經祠廟，梁父吟成恨有餘。

終南山（七虞）

［唐］王維

太乙近天都，連山到海隅。

白雲回望合，青靄入看無。

分野中峰變，陰晴眾壑殊。

欲投人處宿，隔水問樵夫。

錢塘湖春行（八齊）

［唐］白居易

孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。

幾處早鶯爭暖樹？誰家新燕啄春泥？

亂花漸欲迷人眼，淺草纔能沒馬蹄。

Z愛湖東行不足，綠楊陰裡白沙堤。

月夜憶舍弟（八庚）

［唐］杜甫

戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。

露從今夜白，月是故鄉明。

有弟皆分散，無家問死生。

寄書長不達，況乃未休兵！

送趙都督赴代州（九青）

［唐］王維

天官動將星，漢地柳條青。

萬裡鳴刁鬥，三軍出井陘。

忘身辭鳳闕，報國取龍庭①。

豈學書生輩，窗間老一經！

詠煤炭（十二侵）

［明］於謙

鑿開混沌得烏金，藏蓄陽和意Z深。

爝火燃回春浩浩，洪爐照破夜沉沉。

但願蒼生俱飽暖，不辭辛苦出山林。

五律D一句，多數是不押韻的；七律D一句，多數是押韻的。由於D一句押韻與否是自由的，所以D一句的韻腳也可以不太嚴格，用鄰近的韻也行。這種1句用鄰韻的風氣到晚唐纔相D普遍，宋代更成為有意識的時尚。現在試舉兩個例子：

清明）

［唐］杜牧

清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。

借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。

山園小梅）

［宋］林逋

眾芳搖落D暄妍，占盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

這兩1詩用的都韻，但是杜牧《清明》D一句韻腳卻用了十二文韻的“紛”字，林逋《山園小梅》D一句韻腳卻用了一先韻的“妍”字。這種1句用鄰韻的情況，在王維、李白、杜甫等盛唐詩人的律詩裡是少見的①。

以上所述律詩用韻的嚴格性，隻是為了說明古代的律詩。JT我們如果也寫律詩，J不必拘泥古人的詩韻。不但1句用鄰韻，J是其他的韻腳用鄰韻，隻要朗誦起來諧和，都是可以的。