喬治賽爾登（1929-1989）出生於美國康涅狄格州，從康州的耶魯大學畢業後，去羅馬留學過一年，此後一直居住在紐約。熱愛音樂。
1956年出版本書，但真正使他一舉成名的，是1961年獲紐伯瑞兒童文學獎銀獎的《時代廣場的蟋蟀》。賽爾登回憶說：“晚上，我坐地鐵回家，經過時代廣場時，突然聽到一隻蟋蟀的鳴叫……”正是這聲蟋蟀的鳴唱，喚起了賽爾登對於故鄉康涅狄格州鄉村生活的懷念與向往。幾分鐘後，一個故事雛形便在他腦海裡出現了。
     本書插畫作者是鼎鼎大名的插畫大師蓋斯威廉姆斯（1912-1996），他曾為《精靈鼠小弟》《夏洛的網》等經典童書配圖，他自寫自畫的《黑土和白兔》同樣征服了不同國度的無數讀者。

紐約的時代廣場我是不止去過一次的。在CTW工作的那段日子，幾乎天天晚上要走到那裡，一直溜達到很晚，纔乘地鐵回81街。那段日子，我很像一個鄉下人，對紐約的一切都感到新奇和興奮。可這是一個從中國上海來的鄉下人，而上海人大的毛病正好是把一切外省人都看作鄉下人，讓外省人心裡不高興。但那段日子我是天天高興的，白天辛苦、努力地工作，晚上溜達。
那時我不知道有一本書叫《時代廣場的蟋蟀》。這是一個寫作於三十幾年前的故事。當時我似乎隻熟悉歐亨利和塞林格。他們的小說都和紐約有關繫。尤其是塞林格，他的那個麥田守望者霍爾頓，總是喜歡提到中央公園裡的淺水湖，弄得我也著迷似的喜愛，連續了走到湖邊去，看浮遊在湖上的鴨子，看湖裡的曼哈頓高樓的倒影。如果那時我已讀過《時代廣場的蟋蟀》，那我不知會如何忘情地虛構和想像著時代廣場的地鐵入口處，瑪利歐家的書報攤和塔克老鼠、亨利貓住的那根水管的位置……我是個作家，對於寫作的一套是懂的，但是有時卻會因為感動的閱讀，而去進行生活的尋找。這是不奇怪的。因為這就是文學的力量，傑作的力量，我們在文學中無法避免地就浪漫和違反常識起來。 
世界的蟋蟀和老鼠〖〗那隻蟋蟀的名字叫柴斯特。它其實隻是一隻普通的蟋蟀，但是在繁華無比的紐約，又是在喧鬧無比的時代廣場的地鐵車站，那麼你說一聲聲驀然而起的清脆的蟋蟀的叫喚，是不是就顯得意外、特別和新奇了。有一次，塞爾登走過時代廣場地鐵車站時，正是意外地聽見了這聲音，就有了合乎邏輯的童話靈感，結果成功了。比他寫的任何一本童書都令人興奮。柴斯特的名字幾乎就等於了塞爾登的名字，就像匹諾曹就是科羅狄，彼得潘就是巴裡……塞爾登是康涅狄克州人，他就讓柴斯特也來自康涅狄克州。不過，柴斯特是因為貪喫，跳進了野餐盒，結果被火車帶到了這裡。
遇見賣書報的瑪利歐和遇見塔克老鼠、亨利貓對柴斯特是同等重要的。瑪利歐給了它安頓和食物，塔克和亨利給了它友誼和關懷。初到紐約的柴斯特，它能缺了這裡面的哪一點呢?就像一個初到紐約的人。沒有他們，那麼柴斯特，你可能就在地鐵角落的那堆垃圾裡“”地叫著，再意外，再特別，再新奇，也就是一隻通常的蟋蟀，等到夏天過去了，秋天也完全過去了，那麼就誰也聽不見你了。可是因為瑪利歐，因為塔克和亨利，柴斯特竟然就成了整個紐約都知道的歌唱家。你說是演奏家也行，因為蟋蟀是依靠那黑色的翅膀的，上面的拉過下面的，就像小提琴一樣……於是完美的中央ⅠⅠ音也能讓你聽出來。柴斯特就是這樣被聽出來的。常來書報攤買音樂雜志的史麥德利先生甚至把這個發現寫上了《紐約時報》。結果，瑪利歐家的書報攤前幾乎每都快成了大劇院的舞臺。
提到這些，我是不得已的。因為當你要去對人說一本書的時候，總是一定要說它寫了一些什麼。說童書也一樣。可是，尤其是一本童書，一個童話故事，更要緊的卻是它有趣到什麼程度。你接連不斷地笑起來了嗎丶?哪怕這個故事有一些傷感的成分，可也應該是在你接連不斷地笑起來以後。沒有這一點，作為一個給兒童閱讀的故事，極度想像的也好，完全現實的也好，在藝術上就會顯得很不可靠。我是說很不可靠。我把這當做一個美學。
塔克就是在這個美學裡的。我擔保所有讀過這個故事的人都會很喜歡這隻老鼠。我不明白的是，為什麼在生活裡，沒有人會喜歡老鼠，而在有趣的童書和繪圖裡，它常常就成為你喜愛的。就像這個來自第10街的塔克。而時代廣場的地鐵是在42街。這可算是一次路途不近的流浪。既要為和明天喫什麼做準備，還不能不考慮到老了以後的事情，塔克每的忙忙碌碌就是由此而來的。柴斯特的到來，又為塔克心甘情願地增添了不少的操心。首先要和亨利一起領著柴斯特到時代廣場的大街上觀觀光吧，不然豈不是白來了一次紐約?就像當年戴博和謝瑞也是這樣領我的，戴博就是《北京人在紐約》裡的那個美國人，“嚴曉頻”和“姜文”離了婚，他就神氣活現地和“嚴曉頻”結婚；曲曲折折的事情發生了，也總需要有個人來指點指點迷津，它塔克不可能視而不見；哪裡想得到，這個鄉下來的柴斯特居然唱得轟動了紐約城，這就一定要一個經紀人了，那麼誰又比它塔克合適；要命的是，這個身在紐約，心還在康涅狄克州的柴斯特，睡夢中犯了一個巨大的錯誤，也隻有它塔克纔能幫了解決，這就幾乎要花去它存了一輩子的錢： 兩塊錢又九十三分，而它們全是它眼明手快，從路上撿來的……
一個人要成名，你難道抵擋得住嗎?在第10街和42街活了這麼長時間的默默無聞的塔克，就這樣被塞爾登選中，在《時代廣場的蟋蟀》裡光彩奪目地顯露，好險喧賓奪主了。現在也差不多已經喧賓奪主了。因為在這個故事裡，如果一切並不是圍繞著柴斯特的到來而進行，那麼大的角兒就正是它塔克，書的部分的標題就是“塔克”，書開始敘述的句話也正是：“一隻老鼠正望著瑪利歐。”
柴斯特也不能算是急流勇退。它是因為思念康涅狄克州而要回去的。那裡的秋天，那裡的樹葉，那裡的快要成熟的南瓜。善良而且重友情的塔克和亨利沒有阻止它。它們送柴斯特到中央車站去乘火車。柴斯特跳在亨利貓的背上，抓住它的毛，塔克和亨利憑借著道路的熟悉和高的本領，在42街那一排排的車子底下無聲無息地穿行，一溜煙兒地……
柴斯特可能不再會到紐約來了。但是塔克和亨利商量，明年的夏天是不是應該去一趟康涅狄克州鄉下。
我知道這個故事已經結束了。可是它在我的每一次的重新閱讀時又重新開始，照舊地令我興致依然。在我開給研究生們的經典閱讀的篇目裡，總有《時代廣場的蟋蟀》。我對研究生們說，讀完這個故事，你們會知道，這個來自紐約時代廣場的一個靈感中的蟋蟀的故事，這個故事裡的塔克和亨利，已經是世界的了。我們要多讀一些屬於世界的故事，中國的兒童文學纔會漸漸好起來。
身後的公路上是長跑的年輕人，騎車早練的年輕人，穿旱冰鞋的年輕人,接連不斷飛馳而去的汽車，中央公園早晨的公路上朝氣蓬勃極了，完全不見《麥田裡的守望者》裡的那種敘述和不健康。文學是文學，生活是生活，而且文學裡的生活畢竟也總會在時間裡流逝而去，得到改變。人改變著生活和社會，人在改變了的生活和社會裡重新敘述文學，生活和社會不斷賦予文學新的敘述背景和內容，生活和社會在朝前走著，文學和文學家在朝前走著。
來自梅子涵《閱讀兒童文學》
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這隻老鼠正望著瑪利歐。
老鼠的名字叫塔克，它正坐在美國紐約市時代廣場地鐵車站一個廢棄的排水管出口上。這根排水管就是它的家。從這兒往後幾米、靠牆的地方，可以直通進一個洞穴，不過那兒早已經被塔克到處撿來的紙屑和布條給塞滿了。平常，塔克不四下挖寶(它稱作“搜索”)或不睡覺的時候，它就愛坐在排水管的出口上，看著外面來來往往的花花世界嗯，至少是時代廣場地鐵車站上行色匆匆的這部分世界。
塔克把正喫著的那後一點兒餅干屑吞下了肚，這可是傍晚纔找到的一些羅娜唐恩廠的酥餅呢!它舔了舔嘴邊的胡子，嘆著氣說了聲：“真可憐哪!”
差不多有一年了，每個星期六的晚上，它都這麼望著瑪利歐替他爸爸照顧這個報攤。當然嘍，平常的日子，這孩子總是早早兒上床睡覺的。隻有這，白利尼老爸纔會讓瑪利歐代替他，在這裡照顧家裡的這份買賣。瑪利歐總是看店看到夜深人靜。白利尼老爸原本希望攤子開得晚一些，能多做一點兒生意，把那些本來會去光顧大書報攤的客人搶過來。但今晚卻沒有多少顧客上門。

章 塔克
第二章 瑪利歐
第三章 柴斯特
第四章 亨利
第五章 星期天早晨
第六章 馮賽
第七章 蟋蟀籠子
第八章 塔克一生的積蓄
第九章 中國晚餐
第十章 晚宴
第十一章 不祥之物
第十二章 史麥德利先生
第十三章 大出風頭
第十四章 奧爾甫斯
第十五章 中央車站