在傳統山水程式中非常講“三遠法”,且筆墨程式很嚴格。在山水畫中突顯出平面性、抽像性,而又具有寫意重彩特點的山水則較少見。深刻認識並強化這些特征,是我要努力堅守和不斷突破的“大課題”。為此,在我的作品中,有些山水的地域、時間、季節的特征已不太重要,石分三面很少出現,而替代的是畫面的切割,計白當黑與計黑當白的互相置換,點線面的自由交替。通過這種傳統筆墨與現代構成的融合,我希望能使畫面的內涵和形式更具廣度和深度,使作品呈現更多的表現力、感染力。畫面中不再是山、水、雲、樹等應有盡有的全景山水。我不求視像真實,隻重畫面構成組合,以幾個形像作為像征性造型的需要,並融入抽像意味。畫面的空白也不再是背景和白雲,各種景物均可用空白自由替代。形狀也從完整寫實,過渡到誇張、變形,或不完全、或虛幻,而向著自由、概括的整體性精神努力。意境上即所謂“狀難言之景列於目前,含不盡之意,溢於畫外”。 |