弋舟的小說容納了對生命*敏銳的覺察，他作品中的人物莊嚴、孤獨、猶疑，保存了夢想的活力及現實中精神的閃電。他在文本中建立了一個個有秩序的心靈體，他們的故事則是人物在這的深刻劃痕，那蜿蜒跌宕的情節或可稱之為命運的軌跡。他用作品不斷提醒我們：小說深入潛意識，描繪人物行為潛在出發點的必要性；小說是為人們渴求的生活，發出內心的聲息。?
這幾個年輕人的故事是多麼殘酷和混亂啊，但我們也依稀感到，這由不得他們，事實上大家不都是這麼走過來的麼？那股狂野的力量就叫作青春。青春是能夠告別的嗎？我很懷疑。它們既是病毒，也是抗體，仍然留在我們身上。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——唐欣
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誰都有一隻自己的“抽屜”，埋著舊日的記錄和情緒，秘不示人。但弋舟鬥膽打開了他的這一隻，讓大家看見了“潦的憤怒和粗魯的憂傷”。這種孩子氣的秘密，煊赫且自以為是。當幾近結束時，纔知道，每個人的“抽屜”其實大同小異，都有舊傷，在這個跛足的年代裡。
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? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——葉舟
《跛足之年》：一代人的心靈史
肖濤
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????這是一個月後我第二次打開這本書。次我讀了四個小時，這一次卻讀了一天一夜。
????次讀它的時候，手不釋卷，一氣呵成；這次讀它，另有陌生的感覺襲上心來。
????三十未立的馬領，於世紀末這一年，辭職賦閑，做教師的女友羅小鴿亦因之離去。妹妹馬袖為了愛情跟一個有家室的禿頂詩人唐克混在一起，後來也因此而卷走銀行巨額款項，從此亡命天涯。朋友老康因其“馬鞍”廣告公司無法拉到啤酒廠劉總的大筆廣告業務以至於發財夢破滅而背負從牧人家偷來的馬鞍出走。末後，窮途末路的馬領也踏上了夜火車。
????這是弋舟《跛足之年》的大致情節。從大汗淋漓、苦悶異常的盛夏到世紀末的鐘聲聒噪響徹，一種低迷、惶惑、困窘的意緒，彌漫在文字上空；狼奔豕突、上下不達、左右為難的失敗感，油然而生。一代人的心靈史，也因弋舟孜孜不倦、靈肉剝離的美學表達，從而獲得了小說表征的獨值。
????弋舟小說尾合攏的形式意味強烈，你能感覺到某種回旋遞升的敘述魅力，彌散出淪落煉獄、墜入深淵般的束手無策、啞默沉郁感。
????弋舟的小說也缺少不了審美意像。在《跛足之年》中，抽屜和馬鞍，是兩個很重要的物像符號。它們具有什麼隱喻意義呢？就抽屜而言，它僅僅意味著一種秩序化的生活。如果再深入一步的話，你也可以稱之為囚籠意識。當然這屬於現代性社會發展到一定程度的必然。於馬領而言，他之所以辭職不過就是為了完成“脫域”並回歸自由主體的果敢行為，即將抽屜式的固板化生活方式予以擺脫，從而實現充分自足的自性確立。與之相輔相成的就是老康的馬鞍，自然它指涉著一種夢想，即騎馬飛、縱橫馳騁於市場經濟時代曠野中的可能。然而，脫離了單位制的抽屜，所面對的日常生活的平庸、瑣碎，隻不過意味著一體化的大抽屜變成了零散化的小抽屜。房子、火車、床等空間部件，其實同樣也是捆綁人的小抽屜。
????這其中欲望也是如影相隨、水漲船高的抽屜之一。更大的抽屜可能就是自己的肉身。也因此，纔有了跛足的病癥。跛足將生活的節奏放慢，打破原有的生活流程，卻也將靈肉禁錮於一種遊牧
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