| | | | 寶島一村 文學 賴聲川，王偉忠著 北京美術攝影出版社 9787805015 | | 該商品所屬分類：圖書 -> ε | | 【市場價】 | 507-736元 | | 【優惠價】 | 317-460元 | | 【出版社】 | 北京美術攝影出版社 | | 【ISBN】 | 9787805015620 | | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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| | 內容介紹 | |
出版社：北京美術攝影出版社 ISBN：9787805015620 商品編碼：28102503316 開本：16開 出版時間：2013-10-01 頁數：299 字數：343000 代碼：98
"| 商品基本信息，請以下列介紹為準 | | 商品名稱： | 寶島一村 文學 書籍 | | 作者： | 賴聲川，王偉忠 | | 代碼： | 98.0 | | 出版社： | 北京美術攝影 | | 出版日期： | 2013-10-01 | | ISBN： | 9787805015620 | | 印次： | | | 版次： | 1 | | 裝幀： | | | 開本： | 16開 |
| 內容簡介 | | 《寶島一村》是臺灣舞臺劇導演賴聲川和臺灣綜藝之父王偉忠強強聯合推出的經典劇作，本書以臺灣2011年出版的《寶島一村》劇本為主要內容，輔以王偉忠等人的創作理念、各界評論等。此劇訴說的是一個卻又被歸為同一族群的人們從離家到想家到認同這裡就是家的一段歷程，劇本呈現出了“眷村”三代住民、四個家庭的故事。這部舞臺劇成功塑造了代思鄉、盼回鄉的“眷村人”和第二代在臺灣出生、土地認同概念逐漸轉變的“眷村子弟”，透過笑淚交替和心酸詼諧，回顧了臺灣珍貴的族群融合歷史。 |
| 目錄 |
序
《寶島一村》華人劇場的文化奇跡 黃碧端
或許一些人不會被遺忘關於《寶島一村》的創作 賴聲川
經歷就是DNA 王偉忠
拾起歷史的遺頁，想我眷村的回憶…… 周行
舞臺說明
序幕
幕 一九四九年至一九五○年
【場】 發地址牌
【第二場】 入宅
【第三場】 升旗
【第四場】 來臺灣過的個年
【第五場】 大樹下（一）
【第六場】 學做菜
【第七場】 周家女主人
【第八場】 買棺材（一）
【第九場】 葬禮（一）
第二幕 一九六九年至一九七五年
【場】 蒙太奇
【第二場】 大樹下（二）
【第三場】 防空洞（一）
【第四場】 二十一點
【第五場】 偷窺
【第六場】 偷窺處罰
【第七場】 電影院
【第八場】 三朵花
【第九場】 期待
【第十場】 忘詞
【第十一場】 留聲機事件
【第十二場】 防空洞（二）
【第十三場】 兩家吵架
【第十四場】 毀約
【第十五場】 藍天使
【第十六場】 幫傭
【第十七場】 防空洞（三）
【第十八場】 生父
【第十九場】 鹿港
【第二十場】 自制馬桶
【第二十一場】 公廁推理
【第二十二場】 逮捕
【第二十三場】 求援
【第二十四場】 平安
【第二十五場】 該下雨了
【第二十六場】 一個時代結束
第三幕 一九八二年至二○○六年
【場】 遠離寶島
【第二場】 買棺材（二）
【第三場】 葬禮（二）
【第四場】 探親
【第五場】 大樹下（三）
【第六場】 春天的記憶
【第七場】 重逢
【第八場】 Ve g a s
【第九場】 再看一眼
【第十場】 尾聲
創作理念
王偉忠：寶島一村，故事未完朱安如
賴聲川：讓故事說自己的故事廖俊逞、朱安如
評論、回響與祝福
《寶島一村》：一群移民的流亡史詩鴻鴻
《寶島一村》他們臺灣這些年周黎明
包子，兩個，熱乎的…… 趙普
寶島一村林青霞
一個時代的珍藏陳浩
各界回響
演員祝福中
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| 編輯 | 作為《寶島一村》劇本的編輯，沒有看過原版的話劇，確實是遺憾和不盡職。然而單隻是看劇本，已被深深地吸引，該劇以王偉忠的故事為雛形，講法卻是典型的賴聲川式。說“典型”似乎仍不準確。如果說《暗戀桃花源》是清新雋永的散文，《寶島一村》就是蕩氣回腸的史詩；如果說《陪我看電視》是大陸版的《寶島一村》，那麼，《寶島一村》則是升級版的《陪我看電視》，從情節到處理均相映成趣。
《寶島一村》是一幅宏大的卷軸，時間跨度近60年，從三戶人家兩代人散射出去，卷起時代的風雲與不測。眷村在臺灣，通常是指1949年起至1960年代，於國共內戰失利的國民政府，為了安排被迫自中國大陸各省遷徙至臺灣的的國民軍及其眷屬所興建的房舍。而《寶島一村》所描寫的就是生活在這裡的人們三代的生活，從初的把臺灣當做一個落腳點，等待著反攻大陸的時機；後在其中生活，慢慢融入其中的過程，當中有迷茫和困惑；後融入……當海峽兩岸三通後，眷村的人終於能夠跟故鄉的人見面了，又是悲悲喜喜！
故事起源於1949年，從中國大陸撤退到臺灣的軍人、軍眷，其中有老趙、小朱、周寧三家，他們成為鄰居：老趙隱姓埋名的代替著死去的朋友，帶著老婆及嶽母生活在哪裡；周寧是個軍官，可是由於種種原因，跟士兵們住在一起；小朱在逃亡時認識了個閩南mm，與她結為夫妻，並在老趙和周寧的房子中間搭了一間。從此，他們一起生活著，期盼著回到大陸的時刻。而周寧的老朋友吳將軍被認為是投共時，他的老婆也由此成了周寧的老婆。當時間過了二十年，當希望變成遙不可及時，眷村的人們開始困惑，而此時，眷村的二代也長大了，他們不可避免的在本地人與外地人的文化衝突中成長：大辣小辣去酒吧當吧女，大毛與大牛的戀情因為同是眷村背景而告吹，大毛也去當吧女，周胖對自己身世的疑問。時間又過了二十年，海峽兩岸終於通航了，臺灣眷村人也可以回鄉看望在大陸的親戚了，可是物是人非，當年離家時年紀輕輕，現如今卻有的人生七十古老稀了，有的甚至已經去世了。當老趙回到故鄉，他母親那一句“你當初隻是說出去玩玩，這一玩，就是四十年！……”說出時，眼睛不自覺的濕潤了。當看到朱家叔叔帶著朱太太回大陸探親，朱叔叔先悄悄跟太太說，你……等下會見到一個姐姐……朱太太沒反應過來：“你有一個姐姐呀？”反問朱叔叔，朱叔叔說：“不是，是你的姐姐……不是……我的……”原來朱叔叔在大陸本來有老婆，結果到臺灣就一直沒能再見到。從1949年到現在，這部話劇跨越了六十多年的光陰，當後一幕掀起時，我們看到的不再是幕時的年輕人，而是一個個的垂暮老人。他們在開聯歡會，後一個在眷村的聯歡會，因為眷村就要被拆了，他們要搬進新樓裡去。雖然眷村沒有了，但眷村裡卻有著太多的回憶，而這種回憶將更多的留在他們的記憶裡了……
看劇本更多的是看故事，看情節；看話劇感受更多的是藝術的享受與感悟，如果將話劇與劇本結合起來看，感受會更加細膩，更加深刻，更加明晰，建議看過話劇的朋友來看一看劇本，看過劇本的朋友去看一看話劇！《寶島一村》話劇值得您坐下來用三個半小時的時間去欣賞，也值得您拿到書，用若干月的時間去細細鋻賞和品味！ |
| 摘要 | 序
或許一些人不會被遺忘關於《寶島一村》的創作
賴聲川 文
創作是一個發現的旅程。
《寶島一村》是王偉忠先生邀請我共同創作的舞臺劇，根據他從小在臺灣眷村
生活的回憶。媒體經常報道王先生花了兩年時間說服我來做這事。確實是這樣，但我一直沒答應他，沒有別的理由，就隻因為我對他回憶的尊重、對眷村回憶的尊重、對一個時代記憶的尊重，當我在創意上沒有成熟的方案之前是不能輕易答應的。偉忠跟我說的是一百多個屬於二十五個來自五湖四海家庭的故事，如何做成一個統一而具完整性的舞臺表現？聽偉忠說了兩年的故事，加上我自己對眷村以及一九四九年的感受，我的創意思路在無解和狂想之間不斷搖擺。曾經想過用臺北小巨蛋這個大型體育館為演出場地，在中間實際蓋出一個眷村！這類狂想到後來一天，突然結晶成為簡單素：三家個性、成員及背景不同的家庭，配合一個簡單的連體房，把所有的故事和人物擺到裡面。
《寶島一村》是根據一個有其人的臺灣眷村真實人物寫的，但其實它終究是虛構的。所有人物的個性、背後的故事、感情流露、生命重要抉擇等等，都還是要等待我們在排練室中進行創作時一一發現它們的真理。人生有人生的真理，藝術作品有藝術作品的真理，這些真理有重疊交集之處，也有彼此須獨立的地方。我們須為自己作品尋找完整的真理，這些真理當然須根據真實人生。
我的創作方法二十多年來都是運用一種特殊的「即興創作」方法，既難說明，更難理解，就算你在現場目睹甚至參與也一樣。發展至今，簡單地說，我會先花很多時間寫好一個詳細的人物表和分場大綱，然後集合演員，根據人物和大綱進行沒有劇本的排練。什麼叫「沒有劇本的排練」？沒有劇本又如何排練？這就是。人物表和大綱算是一個地圖，一個方向，或許可以說是一個挖礦的地圖：方向、目標明確，但保留大的空間讓更多潛能和可能性，甚至新的方向、新的目標顯現。相對於我自己坐下來把所有角色的對話寫出來，我喜歡在排練場地「發現」這些對話、「發現」一場戲的「真理」，進而「發現」一整部戲的「真理」。
排練中的每一句話都有助理在記錄。每天晚上排完戲我都會收到助理當日的記錄。慢慢地，一天一天地，經過我的編輯甚至獨自重新創造，劇本就在我的腦海裡，同時
在我的計算機裡形成。好比說趙奶奶教朱嫂「天津包子」那一場戲，是在一次即興排練中完成的。演員根據對角色的認識以及我給的情境指示，就那麼演了起來，關鍵時刻我就介入，讓飾演老奶奶的嚴藝文走到門口看門外說：「回不去了，我回不了老家了！」飾演朱嫂的萬芳直接接臺詞了，不用我介入。一次排練，大約二十分鐘之內，這場戲就「寫」出來了。相對比來說，老趙後的獨白是我自己在計算機上完成的，根據我自己曾經寫給女兒的一封信。
這就是即興創作方法中客觀因素和主觀因素的微妙呼應。以下是我《寶島一村》排練助理黃文瀚的筆記，或許能幫助讀者了解我的特殊創作方式：
賴老師的即興創作是一個很隨機的過程，有的戲先長後面，再長前面。如大牛大毛的相處是先有結局，再往前慢慢培養感情。有的是鋪陳夠了，結局纔會出現，如老趙後的獨白。排練進行時，賴老師會隨機地給演員「提」本來不存在的詞，一方面把戲引導到他要的方向；另外一方面也讓演員安心。忙碌的時候，他「提詞」會變成一人分飾多角……隨機，但很有機。排練過程中，戲會告訴你哪個角色還缺了什麼環節？缺的時候，賴老師通常會說：「給我幾分鐘」，那段時間他就是在放空，重新思考。
這次的集體即興創作和書本上看到的描述不太一樣，目前大多是 |
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