| | | | 波蘭斯基傳 傳記 (美)克裡斯托弗·桑德福 南京大學出版社 978730 | | 該商品所屬分類：圖書 -> ε | | 【市場價】 | 286-416元 | | 【優惠價】 | 179-260元 | | 【出版社】 | 南京大學出版社 | | 【ISBN】 | 9787305080715 | | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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| | 內容介紹 | |
出版社：南京大學出版社 ISBN：9787305080715 商品編碼：70274590767 開本：大32開 出版時間：2012-10-01 頁數：438 字數：330000 代碼：38
"| 商品基本信息，請以下列介紹為準 | | 商品名稱： | 波蘭斯基傳 | | 作者： | (美)克裡斯托弗·桑德福 | | 代碼： | 38.0 | | 出版社： | 南京大學出版社 | | 出版日期： | 2012-10-01 | | ISBN： | 9787305080715 | | 印次： | | | 版次： | | | 裝幀： | 開本： | 大32開 |
| 內容簡介 |
《波蘭斯基傳/20世紀外國文化名人傳記》編著者克裡斯托弗·桑德福。導演羅曼·波蘭斯基的傳記,詳細敘述了波蘭斯基和導演生涯,並對他的電影作了精彩的評論。傳記不僅描述了波蘭斯基在不同時期如何去拍攝各類電影作品，逐步取得導演事業的輝煌成就，也不避諱其藝術生涯中的大起大落；其間，對波蘭斯基個人生活遭遇的諸多災難與不幸以及由此可能造成的對其性格和創作的影響也給予了深刻的剖析
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| 目錄 |
第一章 導演的剪輯第二章 希特勒時期第三章 斯大林時期第四章 “維克”男孩的奇跡第五章 曼森家族第六章 莎士比亞、性和超現實主義第七章 審判第八章 驚狂記第九章 羅曼假日第十章 奧斯卡 |
| 編輯推薦 |
《波蘭斯基傳/20世紀外國文化名人傳記》編著者克裡斯托弗·桑德福。導演羅曼·波蘭斯基的傳記,詳細敘述了波蘭斯基和導演生涯,並對他的電影作了精彩的評論。傳記不僅描述了波蘭斯基在不同時期如何去拍攝各類電影作品，逐步取得導演事業的輝煌成就，也不避諱其藝術生涯中的大起大落；其間，對波蘭斯基個人生活遭遇的諸多災難與不幸以及由此可能造成的對其性格和創作的影響也給予了深刻的剖析
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| 摘要 |
盡管從一個永遠的外來者的角度來“解釋”波蘭斯基的事業對他的傳記作者來講很有吸引力，可是我卻認為事實正好相反。莎朗·塔特一位倫敦的密友回憶他們婚禮上“一些的事”時說，“波蘭斯基說，盡管他很熟悉猶太和天主教的儀式，他個人卻是個不可知論者。他和真正的宗教人士能有的共同之處就是放逐感。而這種感覺並非來自他的外國血統，而是人性本身。這種對這個星球的生活尤其是60年代的好萊塢生活深刻的陌生感，會讓一個人覺得自己是個的白痴。”
在過去的三十年裡，波蘭斯基這個名字隻和兩類標題聯繫在一起：第一類是“怪物”一詞的各式變換，《環球》和《明星》雜志都用這些詞來報道他因為涉嫌而被捕，隨後又逃跑的事件；第二類是同樣豐富的資料證明他是個受害者，是那些喜歡炒現飯的、小心眼的惡棍們在美國的司法制度，很可能還和CIA有勾結。這種觀些年來在波蘭斯基移居的法國尤其有市場。(讀者要是想趟這趟渾水的話，可以對照看一下米亞
·法羅把波蘭斯基描繪成一個“對全人類來說都很重要的勇敢的好人”和洛杉磯《事實》聲稱要把他閹了的社論)在這兩大對立的集團中，當事人自己卻悄然消失了。影迷和批評家們之所以這麼積極地想從他的影片中挖掘出他生活的細節的原因之一是波蘭斯基自己是如此的低調。他很少接受訪問，也從來不向八卦雜志Hello！展示自己美麗的家，甚至在通過英國高等法院成功追究一次誹謗行為時也用的是錄像。這可是英國司法史上第一次允許索賠人通過電視屏幕來參與庭審。
1983年，當波蘭斯基坐下來寫自己的故事的時候，他開始這樣反思： “至少從我記事開始，幻想和現實之間的界限總是無可救藥地模糊不堪。
”有些傳說，比如說把他描繪成惡棍的傳記會比經過他授權的流傳更久，這是他無法控制的。要說波蘭斯基這些年來的成功多少和他豐富的想像力有關恐怕沒人會有異議。他的角色感，以及相應的模仿技能其實源自於他早年生活中，大概是在戰爭期間開始的的淒慘經歷。那時這些都是極為現實的生存手段。波蘭斯基在書中提到，他們被迫搬到克拉科夫猶太區後不久，他和一個朋友就曾假裝“我們是德國孩子”，到為德國國防軍軍人及其家屬保留的電影院裡看了一次電影——這種把戲隻這麼用過一次，後來大多數時候用都是為了逃生。其中有一兩次可能在多年後的復述中有所修飾。之後隨著名譽和聲望的提升，尤其是專業演出經驗的積累，他為了應付各種情況而采取更加誇張、戲劇化的手法了。在他五十歲的生日之前，波蘭斯基一位巴黎的同事計劃在一場盛大的晚會上用一段的錄像來讓他高興一下。這人於是花了“好幾天絞盡腦汁地”來策劃實施，最終卻還是放棄了。“可能有效的就是弄條變色龍，讓它從屏幕上爬過去。”他說。
1970年，在他拍出了《羅斯瑪麗的嬰兒》之後，聲譽達到了。再加上受他妻子和朋友被影響，波蘭斯基拍了一部恐怖的《麥克白》。因為要找演員，他聯繫了四十一歲的新西蘭演員特倫斯·貝勒。貝勒當時在《神秘博士》及其他一些電視連續劇中表現不錯，但是按他自己說的，還“絕不是電影明星”。貝勒提到了波蘭斯基鮮為人知而又出人意料的謙虛故事。隻要是對電影有利，他其實是謙遜的。那次他們倆坐在一個辦公室的地板上一起喫水果。“我告訴他我當時已經簽了另一個合同，
”貝勒說，“羅曼答道：‘那麼，我們就把你贖出來。’我跟他說那可能行不通。羅曼想了一會兒，然後說他可以大幅修改《麥克白》的時間表來湊我的檔期。我覺得這樣做對他來講太不尋常了，不知是因為他真的想要我還是因為我最初拒絕了他。不管是因為哪一樣，他都沒有必要這麼做的，尤其是以他當時的聲譽。”實際上，貝勒對波蘭斯基地位的看法似乎比他自己還清楚。因為後者總說他隻是個“《麥克白》劇組”的普通一員。(
這可不是裝腔作勢。)波蘭斯基一生中充滿了意外的轉折。其中有一次，這位導演直奔一座羅馬豪宅，在那兒拍攝了一部自我放縱的影片《什麼？》，這是一部性虐待的鬧劇，就算當時70年代中期性方面極其開放的電影觀眾都被這部影片雷倒了。
“總有一天他們會記住我的。”肯-泰南認為這就是波蘭斯基敢於“肆無忌憚”的由頭。這個人幾乎忘了自己生活中大多數時候都處於身份危機中。1978年，洛杉磯的檢察官精英們不得不加班來確認此人的國籍。而他的另外一些檔案資料，比如他的姓名，多年來也同樣被證明是難以確認的，尤其是在一個能把干巴巴的“木棒”斯希科隆包裝成索菲亞·羅蘭，把馬裡奧·莫裡森裝扮成約翰·韋恩的行業裡。根據1962年春天他提供的護照，此人出生時叫作羅基莫德·羅曼·蒂埃裡·波蘭斯基。他的父親是名藝術家，顯然是把原來的姓氏利亞布林改成了這個藝名。小時候，他被叫作羅姆克或者羅摩·波蘭斯基，直到納粹占領波蘭，他就改名叫羅曼·維爾克，聽起來像是天主教徒。青春期開始時，他有了一個響亮的別名叫“
普克”，不久就被一個女朋友換成了“臭小子”。P4-P6 |
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