本色表演 真實人生
時間：2010-2015年春節期間
地點：復興中路舒適家
受訪人：舒適(鳳凰傳話)
采訪人：夏瑜
關於從藝之路
夏瑜（以下簡稱夏）：舒老，您是怎麼走上這條演藝之路的？
舒適（以下簡稱舒）：這說起來要拜日本人所賜。“八一三”日軍攻占上海之後，我家逃難到了法租界，我母親就在法租界租了間公寓。我那時在持志大學讀書，一個人在辣斐德路（今復興中路）穎村借到一間小房子，樓上正好住的是謝添和淘金兩對夫婦，都是電影界的大腕，我和他們處得不錯，也很羨慕他們那種自由自在的生活。可是不久他們就隨演劇隊到內地去巡回演出宣傳抗日了。好在我還認識劉瓊和金焰，因為我是大學籃球聯隊隊長，他們也喜歡打球，經常來我們學校，一來二去我和他們就成了好朋友。他們當時已經是職業演員，我就覺得他們的演藝生活舒服，就又勾起了想演戲的欲望，覺得這種生活對我來說合適，因為我從小就喜歡唱戲嘛，是母親不讓我走這條路，但心裡是一直羨慕人家當一個演員的。正好，當時於伶、歐陽予倩、許幸之等前輩在“孤島”組織了青鳥劇社，需要招一些新人，經劉瓊和金焰兩位的引薦和朋友的牽線搭橋，我就偷偷地報名參加了。母親聽到這消息，就立即寫信給遠在廈門銀行工作的父親，說我不學好，去演“文明戲”(早期的話劇)。其實那時候“文明戲”早就過了，話劇已經發展到一個成熟的階段，譬如曹禺、田漢、李健吾等人的作品，經常在戲院裡公演。父親很支持我，他對我母親的回答很簡單：“他愛干什麼就干什麼吧！”我如奉聖旨，堂而皇之演戲了。開心啊！就這樣一腳踏進這扇門，我就再也出不來了，嘿嘿……
夏：“文明戲”和話劇有些什麼區別呢？
舒：話劇早就是從“文明戲”發展而來的，它和中國的戲曲不同，但又有點聯繫。譬如，它沒有很完整的劇本，很多戲隻有一個大綱，要靠演員在臺上即興發揮，也蠻鍛煉人的。它有時候也保留了一些“唱段”，但已經不像戲曲對唱腔和表演的程式化要求那麼嚴了。“文明戲”發展到後來就變成了話劇，劇本寫得很詳細，對場景和演員的對話、動作都有明確的規定，自己不能瞎發揮了，嘿嘿，當然也不是一成不變的，事實上每演一次都會有細微的不同，取決於演員的狀態。這裡面的道道一兩句是說不清的……
夏：您初演了些什麼戲呢？
舒：多啦！在參加“青鳥”劇社之前，被朋友拉到杭州去，參演石凌鶴編劇的《黑地獄》，還同時演兩個配角，蠻過癮的。進了“青鳥”劇社後正式到大戲院的臺上演話劇，先是曹禺的兩個四幕劇《雷雨》和《日出》，扮演周萍大少爺和銀行經理潘月亭，有點名氣了，接著又是他的名作《原野》，又演《武則天》《阿Q正傳》《嶽飛》等等，好幾十部呢！
夏：那麼電影呢？不是說話劇是演員的藝術，表演更過癮，而電影是導演的藝術，演員要聽導演的擺布嗎？您為啥要去拍電影，什麼時候開始上銀幕的？
舒：1938年吧，基本上是和話劇同步的。演話劇的確鍛煉演技，也過癮，但那時候電影是舶來品，所以拍電影更新鮮時髦，扎臺型啊！上臺演了話劇就也想嘗嘗上銀幕的滋味，就讓哥們劉瓊和金焰介紹我到電影廠踫運氣，沒想到還挺順利。第