第二章 走上時裝之路
 
是穿著充滿強烈個人風格的服飾：*、小黑裙、泳裝、網球裙和沙灘涼鞋，她對著攝影師輕輕揮動著手臂，姿態優雅極了。雖然她的時裝靈感大多來自男人的服飾，布料也是不被人看好的廉價物：用毛織品取代了絲織品，用內衣的針織布料來做外套。但不可否認的是，她了20世紀的服裝新潮流。
 
成為設計師
 
女性的身體在禮服、花邊、胸衣、內衣和墊料*汗流不止，是我解放了她們的身體。
 
——可可&m*ot;香奈兒
 
 
在女帽店上小試鋒芒便旗開得勝，香奈兒信心大增，她不再滿足於當一個帽子商人，而是大膽地涉足傾心已久的服裝業。她把康朋街的女帽店改為服裝店，並且自行設計，自行縫紉，全面投入到服裝行業中。她不知道等待自己的將是什麼，也不知道自己的服裝是否會受到歡迎，但是她就是要推出不一樣的服飾。這便是香奈兒，想到了便去嘗試。
其實初到巴黎時，香奈兒對時裝就有自己的想法，憑借善於觀察的天性，她發現巴黎的女人雖然愛美，卻隻是停留在過去的時尚中，衣服式樣保守且陳舊，尤其是*社會的貴族女子，她們為了彰顯自己尊貴的身份，在社交場合穿著的裙子常常帶有長長的裙裾，走起路來像一個僵硬的鬥篷，不僅毫無時代感，而且看起來滑稽可笑。
作為女人，香奈兒當然也穿過這樣卻束縛行動的服飾，她深深地明白這並不是自己想要呈現的狀態。她愛自由，也愛運動，而繁瑣的服飾無疑阻礙了她的步伐。
談到服裝，香奈兒說過：“我曾經幻想穿上無比華麗的裙子的年紀，幻想女英雄們會穿的漂亮裙子的年紀，已經一去不返……我甚至都沒有那些修道院制服，在童年時我曾為之自豪和雀躍，披肩上點綴著聖靈或者聖母聖童徽飾的絲帶；我不再想著花邊，我知道所有浮華的東西都不適合我，身邊隻留著我的山羊皮大衣和那些簡潔的衣著。”
經過時光的沉澱，香奈兒成了簡單主義的崇尚者，她覺得衣服既美觀又便於行動纔是值得購買的。然而，想法是的，但面臨的挑戰卻是艱巨的。在當時的巴黎，流行的服飾風尚依然致力於突出女性的曲線美，以及豐乳肥臀的窈窕之感，而想要向傳統發出挑戰的女子，則往往選擇保羅&m*ot;波烈設計的時裝。
波烈是一位多纔多藝的藝術家，他的父親是個布商，因此他小時候就與服裝結下了不解之緣，常常時裝發布會場觀摩時興的服裝，而他通過藝術家的眼光，也發現了香奈兒注意到的問題，煩瑣的服飾對女性束縛太大了。基於此，他將女性服飾的腰節線提高，把服裝變得寬松簡潔，並減少裝飾*將女子從緊身胸衣和矯揉造作的S形中解放出來。而為了補償女性服飾上的變化，他也用羽毛、褶皺和絢麗的顏色來彌補服飾帶給人的單調之感，因此他設計的服裝深受女人的歡迎。
顯而易見，如果香奈兒*波烈的道路，不*，這個比她年長四歲的設計師，當時已經稱霸了巴黎的時裝界。但香奈兒纔不會退縮，不能模仿，她便要創新。
那到底該如何表達自己對服飾的想法呢？香奈兒流連在巴黎的街頭，看著，想著，卻一直沒有明確的思路。而在一次偶然中，命運卻將機會送到了她的眼前。那一天氣溫突降，感到寒冷的香奈兒隨手將卡佩爾的馬球衫披在身上，因為男人的衣服過於