衰老、接受、傳承、執念、孤獨、頓悟……看完這本不到三百頁的小書，我們也許可以說出一堆抽像的名詞，但是仔細想來，無外乎“命運”兩個字。《老妓抄》更像《藝伎回憶錄》的後傳；《家靈》有那麼多《深夜食堂》的味道；麻紀不會成為祥林嫂，因為她心裡住著一個可愛小鬼；鱉四郎總覺得寂寞，以為是自己曲高和寡，其實隻是因為，他再也找不回最初的自己。岡本加乃子用簡淨的文字，書寫那些或痴或戀或參破紅塵或泥足深陷的男女，不經意間總會觸動我們內心深處那些曾一閃而過的不甘、不願，誰又能說這些明治時代的人身上，沒有我等

●老妓抄1
壽司37
東海道五十三次67
家靈101
過年125
常春籐之門151
鯉魚169
愚人與妻187
食魔199

本書是日本明治時代女作家岡本加乃子的短篇小說集，包括與飲食有關的《壽司》《家靈》《食魔》，與佛禪有關的《鯉魚》《愚人與妻》，與老年有關的《老妓抄》《常春籐之門》，寫旅程的《東海道五十三次》和寫暗戀的《過年》，通過對不同意像的描述，表達了對衰老、命運、孤獨，文化、飲食、佛禪和愛情等的獨特思考，傳達了熱愛生命、即使在阨運中也勇於面對的坦蕩情懷，是一部溫暖熱情的生命之歌。它的文字既不多愁善感，也不沉溺於脆弱之美，而是給人一種平靜的力量，具有獨特的魅力。
岡本加乃子與我們熟悉的很多日本作家有交往，是芥川龍之介的密友，川端康成眼裡“高貴而豐潤的女子”，谷崎潤一郎眼裡的“丑女”。她早年研究和歌和佛學，很晚纔涉足文壇，但留下的作品質量很高，如《家靈》入選日本課本，《老妓抄》被稱為明治時代以來首屈一指的傑作。她筆下的人物充滿了生命力，擁有即使在哀傷中也不放棄的絢爛生氣，備受川端康成等作家推崇。等

(日)岡本加乃子 著 蕭雲菁 譯

     平出園子是老藝妓的本名，聽起來很像歌舞伎演員戶籍上的名字，這讓她本人覺得有些無法融入，不過若以她職業上所用的小名—一小園來稱呼她，似乎又不符合她今日已漸漸回歸一般女性純樸心情的氣質。 所以我想，在此還是用老藝妓一詞來描述她比較恰當。人們常常會在大白天的百貨公司裡看見她。 她總是將頭發梳成西式發型，端正地穿著市樂的和服，臉上露出憂郁的表情，帶著一名少女在店內閑逛。她的雙手直直地垂在修長身體兩旁，走起路來就像在輕甩腳踝一般。 有時她會一直逛同一個地方，有時又像風箏線一樣，突然飄到遠處的賣場裡佇足。除了大白天的空虛感外，對於其他事物，她似乎毫無知覺。 就連將已身托付給白天的空虛感想借此獲得慰藉一事，她也毫無知覺。唯有醒目的商品映入眼簾，纔能突然喚醒她，讓她慢慢張開微藍的細長眼眸，像在夢裡凝視牡丹似的看著那個商等