●上篇 素訓練
●第一章 解放天性
●第一節 認識自我
●一、直覺——認識自我的開端
●二、自由——開發自我的鑰匙
●第二節 突破自我
●一、轉化——束縛的拋棄
●二、扮演——定式的突破
●第三節 自我與集體
●一、認識——關繫的梳理
●二、競爭——個性的張揚
●三、合作——個性的協調
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●第二章 素質的培養
●第一節 松弛與控制
●一、肢體的開發
●二、肢體的變異
●三、肢體的控制
●第二節 觀察與模仿
●一、由表情到肢體
●部分目錄

《表演基礎》內容簡介：隨著廣播影視事業在全國的迅速發展和產業屬性的顯現，對廣播影視人纔的需求也越來越大，近年來，我國廣播影視類專業高等教育取得了長足的發展，為廣播影視繫統輸送了大量的人纔。隨著廣播影視行業的迅猛發展，社會對廣播影視類人纔提出了更高的要求。進一步深化人纔培養模式、課程體繫和教學內容的改革，提高辦學質量，培養更多的適應新世紀需要的具有創新能力的廣播影視高素質人纔，是廣播影視教育的當務之急。 

封曉東 餘力民 主編

    根據百度百科當中的解釋，觀察是一種有目的、有計劃、比較持久的知覺活動。世界有名的生理學家巴甫洛夫，在他的研究院門口的石碑上刻下了“觀察、觀察、再觀察”的名句，以此來強調觀察對於研究工作的重要性。達爾文也曾經說過：“我沒有突出的理解力，也沒有過人的機智，隻是在覺察那些稍縱即逝的事物並對他們進行精細觀察的能力上，我可能是中上之人。”因此觀察是從一切知覺能夠感受到的形像中開始的。它具有直觀性強的特點，易於辨識和記憶。而對於形像的捕捉和創作也是藝術工作者很重要的工作之一。
    演員觀察的很終目的是“人”，通過置身於不同環境的觀察和體驗，是為了能夠很終塑造出很為自然而富於個性特色的“角色形像”，這與其他行業的觀察有所區別。符·達維多夫在《談談往事》一書中從另外的角度指出：“我認為演員應該時刻注意觀察生等