《白日美人》（1967）開啟了布努埃爾五十年電影生涯的很後一個篇章。這部電影既含有尖銳的社會諷刺，又是現實與幻想、記憶與夢境的緊密結合。片中女主人公塞弗琳由卡特琳·德納夫扮演。塞弗琳的丈夫是一位受人尊敬的醫生，她卻在下午偷偷跑去 。穿著伊夫·聖洛朗服裝的德納夫像征著歐洲的一個階級，歷史悠久，外表光鮮，卻環繞著墮落的靈韻。但她還是一個與自己的過去和欲望作鬥爭的女人，她想把那些東西從頭腦中清除出去，而它們卻始終陰魂不散。
《白日美人》是布努埃爾很復雜的影片之一，《白日美人（培文電影）》一書的邁爾·伍德要通過這一研究解開裡面若干謎題和悖論。影片中哪些東西根本不必深究，哪些是障眼法、謎語，或者諷刺。伍德一面玩味著《白日美人》的猜謎遊戲，一面對晚期布努埃爾進行了分析。對他來說，拍攝《白日美人》的布努埃爾既不是一位安詳的老人，也不是一個再生的超現實主義者，而是一名電影導演，他的遠見卓識以這樣等
