●  序
主編的話
導論
第一章 l937―1945年的社會文化背景
第一節 同仇敵愾，全國軍民抗擊日本侵略者
第二節 中國融入世界反法西斯聯盟
第三節 抗日戰爭時期的社會經濟文化
第二章 1937―1945年影像的總體風貌
第一節 抗擊日軍的新聞攝影
第二節 日本侵略暴行影像
第三節 人文地理攝影
第四節 百姓生活紀實
第五節 藝術攝影
第六節 按圖像學分類的影像
第三章 1937―1945年影像的技術特征
第一節 攝影器材
第二節 影像拍攝場域
第三節 影像生產者
第四節 抗日戰爭期間攝影書刊的出版
第四章 l937一l945年影像的構成性特點
第一節 仰拍
第二節 逆光
第三節 表情
第四節 延安時期中共領袖的形像
第五節 風景
第五章 1937―1945年影像的傳播場域
第一節 國民黨統治區的畫報及攝影展覽
第二節 中共抗日根據地攝影展覽及面報
第三節 日偽占領區攝影活動
第六章 1937―1945年的影像作者
第一節 沙飛
第二節 王小亭
第三節 吳印咸
第四節 石少華
第五節 徐肖冰
第六節 莊學本
第七節 孫明經
第八節 郎靜山
第九節 鄭景康
第十節 高帆
第七章 1937―1945年電影概述
第一節 本時期電影的特點
第二節 本時期電影的生產特點
第三節 本時期電影的構成
第四節 本時期電影的傳播場域
第五節 本時期電影的樣態
第八章 1937一1945年影像選萃
第九章 結束語
第一節 民族危難關頭，攝影要為抗戰服務
第二節 反對新聞攝影中的虛假報道
第三節 影像作品力求內容與形式的完美統一
第四節 影像工作者的綜合素質
參考文獻
後記

歷代文明是影像產生的源點，而通過影像我們又能反觀文明延續的脈絡和傳承的路徑。在中國史學界，一直有“左圖右史”的傳統，而在西方史學界也早就有“以圖證史”的方法。本套叢書正是秉持了這樣的原則，因而該叢書對影像史的研究，不是對影像內容的單純研究，而是把影像放在歷史的語境下進行解剖，包括影像產生的背景、現場和傳播形式，從影像的三種形態和影像意義的三個場域，即技術性形態、構成性形態和社會性形態，圖像制作的場域、圖像自身的場域和圖像傳播的場域，進行分析和整理。
“中國影像史”叢書以時間為序分成八個歷史階段，分別書寫不同階段影像發展的狀況。依次為：古代卷，研究攝影史前時代中國古代科學家在光學和化學方面的探索；1839－1900年，研究攝影術誕生並傳入中國後，外國在華攝影師及中國本土攝影師在中國的拍攝活動及所攝影像；1900－1911年，研究庚子事變至清王朝滅亡前這一時期中國影像的發展狀況；1等

韓叢耀,趙迎新 主編;吳強,劉亞 編著 著