流行音樂與資本主義之間究竟是一種什麼樣的關繫？本書試圖以流行音樂為中心，從各種不同的角度出發來思考這個問題。

流行音樂的實踐與前衛實驗或左翼的實踐不同，面對資本和權力，采取的通常是二重性立場，在擁有對抗性的同時，也隱藏著被同化的可能。這一特質在讓（自稱）激進的政治中心主義者感到焦躁的同時，也讓我們看到了實現大眾性動員和組織的可能性。這樣的二重性本身，纔是建立真正良好政治秩序的關鍵，也是流行音樂的魅力所在。

流行音樂既不是與資本主義進行對抗的東西，也不是什麼獨立於資本主義存在的東西，它是從資本主義制造出來的無用的、過剩的、廢棄的事物中被創造出來的。它曾經是資本主義的副產物，而現代社會的諷刺之處，便是這種副產物現在逐漸改頭換面，變成了主要產物。而在此之後，流行音樂扮演的角色仍然會不斷持續發生變化。

那麼，處於這樣的時代之中，我們對流行音樂應該進行怎樣的思考？當然並不存在現成的答案。不過可以肯定的是，流行音樂無論到什麼時候都會一直被人聆聽，而最終，我們也不能不去思考大眾性的事物，因為在如今這個時代，就連拒絕大眾性事物的超然態度，都已經被回收進大眾性事物之中了。

毛利嘉孝（Mōri Yoshitaka），1963年生於長崎。京都大學經濟學學士，倫敦大學金匠學院傳媒專業碩士、社會學博士。東京藝術大學大學院國際藝術創造研究科、音樂學部音樂環境創造研究科教授。專業領域為社會學與文化研究。多以包括音樂、當代藝術、媒體等在內的當代文化、都市空間的形成和社會運動為主題進行評論工作。主要著作包括《班克斯：藝術恐怖分子》（バンクシー――アート·テロリスト，光文社新書，2019）、《After Musicking：音樂實踐》（アフターミュージッキング ―実踐する音楽―，東京藝術大學出版會，2017）、《街頭思想：作為轉換期的1990年代》（ストリートの思想——転換期としての1990年代，日本放送出版協會，2009）、《DiY入門》（はじめてのDiY，Blues Interactions，2008）等。同時兼任《亞際文化研究》（Inter-Asia Cultural StudiesJournal，Routledge）編輯委員和北九州國際雙年展策展人等職務。