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編輯推薦語

黎英海（1927-2007），中國當代*名的作曲家、理論家、音樂教育家、音樂活動家。黎先生在中國民族音樂發展歷程中是一位劃時代的人物，他對我國民族調式和聲理論進行了富有開拓性的探索與實踐，同時創作了大量民族風格的音樂作品，為我國民族音樂事業的發展作出了巨大的貢獻。 《黎英海音樂理論選集（1）》共收入黎英海先生專*《漢族調式及其和聲》、《歌曲即興伴奏編配法》和《多聲部音樂寫作基礎》三部。這些*作為漢族音樂文化及其音樂語言的研究奠定基礎，是深入了解中國音樂風格及其創作所不可跨越的理論基石。

目錄

漢族調式及其和聲
   **篇 漢族調式研究
   **章 緒論
   第二章 五聲音階、五聲調式
   第三章 七聲音階、五聲性調式
   第四章 綜合調式性七聲音階
   第五章 調式的調發展
   第六章 調式交替
   第七章 調式中的變音及色彩性變音
   第八章 調式的遊移、“雙重調式性”
   第二篇 漢族調式的和聲
   第九章 和聲問題緒論
   第十章 民間多聲部音樂探索
   第十一章 調式基本和聲概論
   第十二章 羽調式和聲
   第十三章 宮調式和聲
   第十四章 商調式和聲
   第十五章 徵調式和聲
   第十六章 角調式和聲
   第十七章 調式和聲中的調發展
   第十八章 較擴大的調式和聲手法
   附錄
  多聲部音樂寫作基礎
   **篇 多聲部音樂概述
   **章 多聲部音樂的表現作用及多聲結構型
   第二章 多聲部結合的和聲關繫
   第三章 和聲的調性邏輯
   第四章 民族五聲性調式
   第二篇 二聲部寫作
   第五章 二部和聲
   第六章 和弦外音及不協和音程的運用
   第七章 二部主調型寫法
   第八章 二部對比式復調寫法
   第九章 復雜的和弦外音
   第十章 二部模仿式復調寫法
   第十一章 五聲性模仿
   第三篇 基礎四部和聲
   第十二章 四部和聲
   第十三章 原位大、小三和弦的連接
   第十四章 三和弦的**轉位
   第十五章 三和弦的第二轉位
   第十六章 原位七和弦
   第十七章 七和弦的轉位
   第十八章 連續七和弦、七和弦的特殊連接
   第十九章 不常用的不協和和弦
   第二十章 和聲對曲式結構的作用
   第四篇 民族五聲性調式基本和聲
   第二十一章 民族五聲性調式和聲的特殊問題
   第二十二章 為宮調式旋律配和聲
   第二十三章 為徵調式旋律配和聲
   第二十四章 為商調式旋律配和聲
   第二十五章 為羽調式旋律配和聲
   第二十六章 為角調式旋律配和聲
   第二十七章 同音列調式，同宮交替配置
   第二十八章 其他自然調式的和聲
   第五篇 和聲音型伴奏寫作
   第二十九章 和弦烘托性寫法
   第三十章 和聲節奏音型
   第三十一章 和弦分解音型
   第三十二章 帶和弦外音的音型、旋律化音型
   第三十三章 和聲音型的綜合、重疊、交替
   第三十四章 旋律在低聲部的主調寫法
   第三十五章 伴奏中重復主旋律的手法
   第三十六章 混合寫法
  歌曲即興伴奏
   **篇 基礎鍵盤和聲
   **章 和弦
   第二章 原位大、小三和弦的連接
   第三章 三和弦的**轉位
   第四章 三和弦的第二轉位
   第五章 不協和和弦
   第六章 和聲節奏音型
   第七章 和弦分解音型
   第八章 其他音型
   第二篇 歌曲伴奏寫作知識
   第九章 為進行曲類歌曲配伴奏
   第十章 為輕快類歌曲配伴奏
   第十一章 為抒情歌曲配伴奏
   第十二章 前奏後奏間奏
   第三篇 民族五聲性調式的和聲
   第十三章 民族五聲性調式概述
   第十四章 民族五聲性調式和聲的特殊問題
   第十五章 各調式的和聲配置簡述
   附：民歌獨唱曲四首
   習題解答
   **章
   第二章
   第三章
   第四章
   第五章
   第六章
   第七章
   第八章