基本信息

• 商品名稱：視聽語言的語法
• 作者：杜樺//吳秋雅
• 代碼：45
• 出版社：北京大學
• ISBN號：9787301231319

其他參考信息

• 出版時間：2013-09-01
• 印刷時間：2013-09-01
• 版次：1
• 印次：1
• 開本：16開
• 包裝：平裝
• 頁數：385
• 字數：473千字

編輯推薦語

“一直以來人們所有的藝術活動都有這樣一種渴望：希望能夠利用所掌握的媒材復原現實世界或是創造一個以現實世界為基礎的主觀世界，因為運動是我們身處的這個世界的根本屬性，所以這種渴望的實質也就是再現或是創造運動過程。這種渴望從何而來？簡單地說，人們以此來顯現對自然的掌控能力。這種渴望又去向何處？為什麼我們從古至今的所有的藝術形式（以及巫術、宗教活動）都以不同的形式或多或少地傳遞著這種渴望？ 我們可以從馬克思關於勞動的論述中來尋求對這種渴望的解答。馬克思關……”這是來自杜樺、吳秋雅的《視聽語言的語法》的節選部分。

內容提要

杜樺、吳秋雅的《視聽語言的語法》以大量影片 為例，利用鏡頭截圖配合平 面場景機位圖，從基本鏡頭構成、機位設置、演 員調度和攝影機運動技巧等方面分析影視劇創作 中常見場景類型的基本拍攝和剪輯技巧，《視聽語言 的語法》揭示了 影視藝術所運用的視聽語言基本的語法規則。
    

作者簡介

杜樺，中國傳媒大學戲劇影視學院副教授。主講“影視精品讀解”“視聽語言”“剪輯技巧”“廣播節目編導”等課程。著有“廣播節目編導》《中國廣播文藝廣播劇研究》(合著)、《網絡藝術》(合著)等。 吳秋雅，中國傳媒大學戲劇影視學院副教授。主講“故事片剪輯”“短片創作”“影視文本分析”等課程。著有《電視藝術思維》《20世紀中國電視劇史論》(合著)、《電視劇賞析》(合著)、《視制作手冊》(譯著)等。

目錄

**章 視聽思維概論
**節 再現世界的渴望與視聽思維的產生
第二節 史前岩畫和原始部族語言中的視聽思維
第三節 視覺藝術作品中的視聽思維
第四節 文學中心意識和影視視聽思維的獨立性
第五節 影視藝術視聽思維的規律
第二章 早期電影語言的發展
**節 早期電影技術發展
第二節 電影的不同方式：再現與表現
第三節 電影語彙規則的初步建立
第四節 蒙太奇理論的相關實踐
第三章 視角
**節 場景表現中的視角選擇
第二節 視角與構圖效果
第三節 視角選擇的敘事作用
第四章 景別
**節 景別的種類
第二節 景別特性
第三節 不同景別的銜接
第五章 軸線
**節 軸線規律和三角形法則
第二節 越軸拍攝
第三節 建立新軸線
第六章 故事板
**節 故事板的使用
第二節 故事板的繪制
第三節 故事板的動態表現
第七章 景物動作的拍攝與組接
**節 景物動作鏡頭
第二節 靜態鏡頭的拍攝與組接
第三節 動態鏡頭的拍攝與組接
第四節 動靜鏡頭相互雜接
第五節 影響鏡頭動態組接的因素
第八章 出畫入畫
**節 出畫入畫的作用
第二節 出畫入畫的拍攝
第三節 出畫入畫的應用
第九章 人物動作鏡頭的拍攝與組接
**節 人物動作鏡頭的作用
第二節 動作結束之後的切換
第三節 動作過程中的切換
第十章 非劇情類節 目的人物動作處理
**節 出場的鏡頭設計
第二節 中段和離場的鏡頭設計
第十一章 動作段落的拍攝與組接
**節 動作段落類型舉要——從某地到某地
第二節 追逐
第三節 打鬥
第十二章 雙人對話段落的拍攝與組接
**節 雙人對話場景的基本機位
第二節 人物站位與機位設置
第三節 雙人對話的段落構成
第十三章 三人對話段落的拍攝與組接
**節 三人對話的站位
第二節 三人對話動作圈體繫
第三節 三人對話關繫軸線體繫
第十四章 多人對話段落的拍攝與組接
**節 利用基本機位配合處理多人對話
第二節 利用人物動作處理多人對話
第三節 多人對話場面處理與鏡頭焦距選擇
第十五章 對話段落的動態表達
**節 靜態機位的運動與合並
第二節 長鏡頭處理對話段落
第三節 人物動作設計
第十六章 長鏡頭
**節 搖鏡頭
第二節 移動鏡頭
第三節 搖臂鏡頭