20世紀70年代以來，澳大利亞文學取得了令人矚目的成就，一大批作家在國內外頻頻獲獎，享譽文壇。“澳大利亞文學研究叢書”所涉及的多為大家，其作品不僅是澳大利亞文學流派生成與發展的風向標，而且對世界文學也產生了一定的影響。《澳大利亞文學研究叢書：海倫·加納研究》正是通過對這些作家和作品的透徹分析，發掘並展現了澳大利亞文學真正的藝術價值。

《海倫·加納研究》全面觀察了海倫·加納的生活與創作。通過解讀她的作品，探討了加納的女性主義者、女作家和女人三種身份之間的足聯和影響，分析了她在澳大利亞文壇的地位以及她對澳大利亞女性主義寫作的貢獻。

海倫·加納（Helen Garner，1942-）是當代澳人利啞文學史上一位具有獨特個性、獨特聲名和獨特意義的作家，她始終以女性為主要書寫對像、以女性生活經驗為生要書寫內容、以個人敘事為主要書寫形式，創作了十餘部小說和非小說作品她是當代澳大利亞文學史上獲得“國家圖書委員會獎”的第一位女作家，是當代澳大利亞第一位寫女性生活面獲得巨人成功的女性主義小說家，也是澳大利亞女性主義史上第一位質疑女性主義成果、促使女性主義反思的女性主義者。

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第一章 海倫加納的生平簡介
第一節 概述
第二節 小鎮上的木訥女孩
第三節 “四字詞”風波
第四節 三次失敗的婚姻
第五節 大器晚成的先鋒作家

第二章 海倫加納的小說創作
第一節 概述
第二節 《毒癮難戒》（1977）：愛如毒品
第三節 《孩子們的巴赫》（1984）：婚姻的樂曲
第四節 《小天地中的大世界》（1992）：愛穿越一切
第五節 《空餘的房間》（2008）：女人優雅至死

第三章 海倫加納的非小說創作
第一節 概述
第二節 《第一塊石頭》（1995）：質疑女性主義
第三節 《真實故事》（1996）：生活與寫作的互動
第四節 《鋼鐵的感覺》（2001）：缺憾的生活之美
第五節 《喬琴科的安慰》（2004）：女人之間的戰爭

第四章 海倫加納對澳大利亞女性寫作的貢獻
第一節 概述
第二節 女性主題：家庭裡的故事
第三節 女性敘事：“我”在故事中
第四節 女性形像：“海倫式”女人
第五節 女性身份：後女性主義轉折
結 語
參考文獻
附錄一 海倫加納生平年表
附錄二 海倫加納主要作品一覽表
附錄三 海倫-加納訪談錄
後記

諾拉對賈沃的愛首先是賈沃一種本能的、具有原始意味的吸引。賈沃雖然隻有二十三歲，但是看上去像一個四十歲的人，皮膚黝黑，雙頰凹陷，從鼻翼到唇邊皺紋明顯，鼻梁上還有一道疤痕。他母親曾安慰他說：“兒子，別擔心，一個人的相貌並不能決定一切。”諾拉則敘述道：“當我對他說‘你很美’時，他不敢相信。”但是，在諾拉的眼中，賈沃確實有一種難以抵抗的魅力，一種野性的魅力，一種法西斯的吸引。福柯指出，每個人的內心都有一種對於法西斯主義的渴求。這種法西斯主義不是歷史的法西斯主義，也不是希特勒和墨索裡尼的法西斯主義，而是尼采的“權力意志”，“是我們的言論和行動、我們的心靈和樂趣中的法西斯主義”，它深埋在人的“肉體”之中，“正是這種法西斯主義導致我們喜愛權力，希求那種現在正統治和壓榨著我們的東西。”①幾乎與福柯的思想如出一轍的是西爾維亞·普拉斯（Sylvia Plath，1932-1963）的詩句：“每個女人都崇拜法西斯”②。諾拉正是被賈沃那燃燒著激情的藍色的眼睛（也許是海洛因的令人眩暈的煙霧？）和他狂放不羈的表情所征服。諾拉坦白道，“我害怕他的躁動不安，害怕他的閑散和漫不經心，害怕他的情緒突變甚至失控。和他在一起就像是跟一個孩子在一起一樣……我要聽任他乖戾的本性的擺布，忍受他的失衡和捉摸不定。”所以，諾拉一直在“害怕被愛，又害怕不被愛”的矛盾中掙扎。蓋勒·斯特勞森（Galen Strawson）在《泰晤士報文學副刊》（The TimesLiterary Supplement）上撰文說，諾拉的內心是“碎裂的”，她“是一個在日常生活的重大事件的縫隙間充實地生活的女性”。雖然她說，“我壓根兒沒想將來會怎樣。我也不打算一輩子就愛一個人。”雖然她習慣於“放開一切”地去愛，就像賈沃放開一切地去吸毒一樣，但是正像凱文·托馬斯（Kevin Thomas）在《洛杉磯時報》（Los Angeles Times）上發表的文章中所寫的：每個人都注重自由和獨立，但是一旦隨意的性讓位於真感情時，每個人都無可避免地會受傷。女人是容易動真情的，因而也是容易受傷的。當諾拉陶醉在賈沃的愛中時，她感嘆道：“哦，我想，沒有其他什麼能比現在這個時刻更美妙的了：兩個孩子倚在膝前，一個男人在你身邊，歡歌笑語地開始一場夏日旅行。”但是，當賈沃冷淡她甚至背叛她時，她又提醒自己不要對吸毒者抱什麼幻想，並暗自下定決心：“我們都需要點兒什麼，那是肯定的，但是我們誰都不知道自己到底想要什麼。我期待一種完整和平衡。這很傻。對一個人來說，完整和平衡又意味著什麼呢？沒有這樣的事，也沒有這樣的人。”但是在每次的掙扎過後，當她和賈沃重新相見，她又會情不自禁地投入他的懷抱。隻有經過很多次的反復之後，她纔終於下定決心回歸自我，對自己說：“該回家了。”
後現代女性主義認為，女性身份認同是移動的、多層次的、可以變化的。伴隨著諾拉的自我身份和“他者”身份的爭鬥，諾拉的母親身份也一直無法回避。女人對自己母親身份的認同是血與性鬥爭的結果，女人的心靈在獨立身份和母親身份兩者之間被撕扯著，甚至“分裂”成“碎片”。但是，母親身份一旦建立就很難再有什麼外力可以將其摧毀，盡管它給女人的獨立帶來很多羈絆。《毒癮難戒》中，女兒格麗斯（Grace）像一隻小猴子盯牢在諾拉身邊，經常坐在諾拉的自行車後座上，和諾拉一起去浴場、上劇院、拜訪朋友、出外旅遊等等。諾拉在作任何決定時都必須考慮到格麗斯的需要，同時當她感到孤獨無助時，格麗斯又能像一個朋友那樣給她以寬慰。諾拉說，“我不得不充當一個斡旋者的角色：在他（指賈沃）和格麗斯之間，在他和世界之間。”“毒癮難戒”既是孩子對母親感情依賴的描述，也表達了單身母親對孩子的那份無法舍棄的感情。
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