《俗世奇人》（貳）2015年由作家出版社，迄今發行量逾百萬冊。

目錄

又冒出一群人（序）     第壹頁

篇 首 歌                第伍頁

黑 頭                  第玖頁

神醫王十二             第拾玖頁

皮 大 嘴               第貳拾玖頁

黃 金 指               第參拾玖頁

四十八樣               第肆拾玖頁

馬 二                  第伍拾玖頁

冷 臉                  第陸拾玖頁

一 陣 風               第柒拾柒頁

張 果 老               第捌拾柒頁

狗 不 理               第玖拾柒頁

釣 雞                  第壹佰零伍頁

龍 袍 鄭               第壹佰壹拾參頁

陳四送禮               第壹佰貳拾壹頁

燕子李三               第壹佰貳拾玖頁

鼓 一 張               第壹佰參拾柒頁

洋 相                  第壹佰肆拾伍頁

黃蓮聖母               第壹佰伍拾伍頁

甄 一 口               第壹佰陸拾伍頁

後 記                  第壹佰柒拾參頁

《醒俗畫報》（插圖解釋）第壹佰柒拾肆頁

又冒出一群人（序）

二十年前，腦袋忽冒出一群人物，全是我家鄉天津衛的奇人異士。天津這塊地裡邊，有堿有鹽還有硝，因生出各色性格的人，又熱又辣又爽又嘎又不好惹。因之，自兒時耳朵裡就裝滿一群群鄉土怪客與民間英雄，叫我稱奇叫絕，心裡佩服。我信—如果沒這些人物，就不知道嘛叫作天津衛。

文化學者好述說一地的特征，寫小說的隻想把這一方水土的人物寫出來，由此實實在在捧出此地的性情與精神，所以自從我寫小說，此地的人物就會自個兒鑽出我的筆管，然後一個個活脫脫站出來，獨立成篇；一個人物一個故事一篇小說，反過來一篇小說一個故事一個人物。比如《俗世奇人》就是這種寫法。

我喜歡這樣的寫法。好比雕工刻手，去一個個雕出有聲有色有脾氣有模樣的人物形像。小說之所求，不就是創造人物嗎？小說成功與否，往往要看掩卷之後，書中的人物能不能跑出來，立在書上。

《俗世奇人》成書前，先是以《市井人物》為題一組組刊在《收獲》《故事會》及一些報紙上。後來集結成冊，取名《俗世奇人》，凡十八篇。出版後讀者甚夥，有些篇章被選入教材。這一來，腦袋裡還有一些沒寫出來的人物便鬧騰起來，也要出頭露臉，展現身手。近日得閑，一下筆又冒出一群津門奇人，數一數，恰好也是十八個人物十八個短篇。怎麼正好也是十八呢？別問我，我也不知。

如今這三十六篇的主人公站在一起，再加上眾多配角，亂哄哄一大群。看上去，正是我心裡老天津衛的各色人等。

若說地域文化，深刻的還是地域性格。一般有特色的地域文化隻是一種表像，隻有進入一個地方人的集體性格的文化纔是不可逆的。它是真正一種精靈。還有比《朝花夕拾》那些人物更鮮明的魯鎮，比《騎兵軍》那些故事彰顯得更奪目的哥薩克嗎？

我承認，我是從文化視角來寫這一組人物的。從年鋻學派的立場看，任何地域的性格，都是在其歷史某一時期中表現得充分和耀眼；比如清末的北京、三四十年代的上海和清末民初的天津。我前後所寫的這三十六個人物，都在清末民初同一時代，所以這些新寫的人物仍然使用原名—《俗世奇人》，隻在後邊綴個“貳”字，以區別前後而已。

若君問我還會接著寫下去嗎？這由不得我，就看心裡邊那些沒有寫出的人物了，倘若哪天再有一群折騰起來，叫我不寧，自會捉筆再下。

2015年3月12日

後 記

這部《俗世奇人 貳》的初稿早在前年國慶的假日裡就寫出來。

近二十年忙於遺產搶救，無暇寫作，大部分小說都歿於腹稿中。每年隻有國慶與春節的假日是空閑的，可以讓位於我的繪畫或寫作。於是前年的國慶，抓住那幾天一口氣寫下這

部《俗世奇人 貳》的初稿。然而，此後整整一年都在為古村落的搶救奔波，再難找出時間來修改，每當想起這未竟的手稿，都會隱隱心急。

近日腿疼休息些日子，得以來修改此稿，再不敢懈怠，我知道，我欠自己文學的時間真是太多了。改好此稿，於自己的文學也是一種補償吧，因記之。

《俗世奇人 貳》是作家馮驥纔繼《俗世奇人》之後的又一部描寫天津衛清末民初奇人異士的力作，它與《俗世奇人》一樣，也收錄了十八篇短篇小說。但之前的十八個故事，隻是作者眾多故事裡的一小部分，為讓讀者更深入地了解清末民初天津衛的各色人物，市井生活，作者在百忙中擠時間寫出了這部《俗世奇人 貳》。小說裡的人物有聲有色有脾氣有模樣，活靈活現，讀完小說掩卷之後，你會看到活脫脫一群立在書上的天津衛奇人異士。小說具有濃郁的地域性，鮮明的人物性格、生動有趣的故事耐人尋味，尤其是作者精練，有畫面感的語言，準確地為讀者勾勒出清末民初天津衛的各色人物。

本書插圖還是選用了《醒俗畫報》的一些圖畫，它們雖然與小說故事不相干，但屬於同一時代，能真切地反映小說中人物的生活場景，具有很強的生活氣息。

馮驥纔，男，祖籍浙江寧波，1942年生於天津。初為畫家，“”後登上文壇，以小說、散文和隨筆見長。代表作有《俗世奇人》《高女人和她的矮丈夫》《神鞭》《三寸金蓮》《一百個人的十年》等。作品版本甚多，有英、法、德、俄、意、日、西等十餘種文字譯本。上世紀末，發起規模浩大的文化遺產與古村落搶救，影響深廣。

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