基本信息

書名:高老頭

定價

作者:巴爾扎克

出版社：中國文聯出版社

出版日期：2015-11-1

ISBN：9787519006112

字數：170

頁碼：236

版次：1

裝幀：精裝

開本：32開

商品重量：

編輯推薦

本繫列外國文學名著，譯者均為知名翻譯家，不乏李玉民、鄭克魯、陳筱卿、宋兆霖等名家譯作。譯文水平堪稱。由法國巴爾扎克所著、鄭克魯翻譯的《高老頭（精）》一書采用國外進口特種紙做內封，色彩還原度極高的無光銅做護封， 精裝流水線裝訂。是您送禮、收藏、閱讀之。本書內文紙采用進口加厚紙張印刷，顏色適中，保護視力。印刷采用環保大豆油墨印刷。

內容提要

在巴爾扎克的《人間喜劇》這座巍峨的文學裡程碑中，《高老頭》是 出色的小說之一。由鄭克魯翻譯的這本《高老頭（精）》作品的主題不是單純的父愛，而是父愛與虛榮心造成的悲劇。這種虛榮心在當時的法國社會中，比單純的父愛更具有時代色彩和典型意義。

目錄

一
二
三
四
五
六

作者介紹

作者:(法)巴爾扎克 譯者:鄭克魯
鄭克魯，教授，1939年生，曾任武漢大學法語繫主任兼法國問題研究所所長，上海師範大學中文繫繫主任、博士生導師、博士後流動站負責人、國家重點學科“比較文學與世界文學”學科點負責人、上海師範大學圖書館館長，武漢作家協會理事、上海作家協會理事、上海圖書館協會理事、中國外國文學學會理事，中國比較文學學會上海分會副會長、上海翻譯家協會副會長、中國法國研究會副會長、中國法國文學研究會副會長。1958年開始發表作品，1984年加入中國作家協會，1987年獲法國頒發的文化教育一級勛章，2012年獲傅雷翻譯出版獎，並獲中國社會科學院、教育部的多個獎項和上海市社會科學成果獎。主要著作有《法國文學史》《法國詩歌史》《現代法國小說史》《法國文學縱橫談》等。主要譯作有《紅與黑》《高老頭》《歐仁妮·葛朗臺》《巴爾扎克中短篇小說選》《悲慘世界》《雨果散文選》《基度山恩仇記》《茶花女》《莫泊桑中短篇小說精選》《波德萊爾詩歌精選》《蒂博一家》《羅曼·羅蘭讀書隨筆》《八十天環遊地球》《小王子》《第二性》等。主編作品有《外國文學史》《外國文學簡史》《外國文學作品選》《20世紀外國文學史》《20世紀歐美文學史》《新編外國現代派作品選》等。

序言

《高老頭》是巴爾扎克的作品。這部小說深刻地反映了復闢時期的法國社會，暴露了金錢的罪惡作用，在藝術上也是他作品的一個高峰。
故事發生在1819年末至1820年初的巴黎。在偏僻街區的沃蓋公寓，聚集了各種人物。落魄的高老頭因為兩個女兒還債而被榨干了。窮大學生拉斯蒂涅羨慕上流社會的生活，一心想向上爬。苦役監逃犯伏特冷企圖利用泰伊番小姐的婚姻大賺一筆，他的秘密被老小姐米旭諾和波阿萊使計探知，由警察逮捕歸案。此時，拉斯蒂涅的表姐鮑賽昂子爵夫人情場失意，舉行了告別上流社會的盛大舞會。高老頭受到女兒的催逼而中風，在痛苦中死去，隻有拉斯蒂涅為他料理後事。
《高老頭》淋漓盡致地揭露了金錢的統治作用和拜金主義的種種罪惡。這在高老頭和他的兩個女兒的故事中得到集中的表現。高老頭是個靠饑荒牟取暴利而後發家的面條商，他把自己的感情都放在女兒身上。大女兒仰慕貴族，他讓她成了雷斯托伯爵夫人；小女兒喜歡金錢，他讓她當了銀行家紐沁根的太太。 初他在女兒家裡受到上賓待遇，隨著他的錢財日益減少，他的地位也就每況愈下， 後竟被閉門不納。他的遭遇表現了社會的世態炎涼。社會教育和社會風氣敗壞了高老頭兩個女兒的心靈，他有錢的時候，她們喊他好爸爸；他沒有多少錢了，她們便怕別人看出父女關繫；等到榨干了他的錢袋，他便像被擠干了汁水的檸檬一樣被她們扔掉。高老頭臨終時渴望見到女兒一面，她們卻托詞不來。高老頭終於明白過來，她們愛的隻是他的錢。他悲憤地喊出：“錢能買到一切，買到女兒。”高老頭是拜金主義的犧牲品。巴爾扎克以高老頭的父愛，襯托出金錢敗壞人心到了觸目驚心的地步。他死前的長篇獨白是一份深沉有力的控訴書：“把父親踩在腳下，國家不要亡了？”這是對現實社會赤裸裸的金錢關繫發出的憤怒譴責。
金錢還腐蝕了大大小小的人物：整個社會從上到下都以不同的方式向金錢頂禮膜拜。沃蓋太太看中高老頭的錢財，做起了黃金夢；伏特冷出手闊綽，她又生再沾的念頭；她連死人也不放過，高老頭入殮時，她狠狠地敲了拉斯蒂涅一筆竹杠。這個人物就像她經營的包飯公寓一樣，渾身發出庸俗酸腐的臭氣。米旭諾和波阿萊為了得到3000法郎，當了官方密探的走狗。銀行家泰伊番為了使自己的產業世代相傳，不認他的親生女兒，怕她帶走一筆陪嫁，把她趕出家門。雷斯托伯爵設下圈套，讓妻子為情人還債，賣掉鑽石項鏈，然後限制她的行動，逼迫她把財產交給他。紐沁根則借口經營地產，要挪用妻子的陪嫁， 後占有了這筆財產。高老頭死後，兩個女婿不聞不問，隻派出兩輛有爵徽的空車跟隨柩車到公墓。對此，作家深有感慨地說：“沒有一個諷刺作家能寫盡隱藏在金銀珠寶底下的丑惡。”
《高老頭》還從不同角度寫出政治野心家的成長過程，揭露了統治階層的卑鄙丑惡，抨擊了資產階級的道德原則，從而揭示了人欲橫流的社會現實。
拉斯蒂涅是復闢時期青年野心家的典型。他是外省小貴族的子弟，不願埋頭讀書，更不願順著社會階梯一步步攀登，而是羨慕揮金如土的生活。他在鮑賽昂子爵夫人那裡接受了社會教育的課：“您越是心地冷酷，精於盤算，越是能往前發展。要無情地打擊，人家就會怕您。要把男男女女當作驛馬，到每一站便把它們累趴下，這樣您就會到達欲望的。”她還指點他要把自己的真實感情隱藏起來，以追求一個貴婦作為踏入上流社會的鑰匙。伏特冷給他上了第二課：“要弄大錢，就要大刀闊斧地干，要不就完事大吉。”伏特冷的邪惡說教在他心裡留下難以磨滅的印像，涉世不深的拉斯蒂涅經過伏特冷的啟發，又往社會這個名利場的泥坑深陷了一步。鮑賽昂子爵夫人退出上流社會，使他看到上流社會根本不講什麼感情，隻講金錢和個人利益。高老頭之死完成了他的社會教育。他看到兩對女兒女婿的無情無義和這個社會寡廉鮮恥的真實面貌。在埋葬高老頭的同時，他把剩下的一點神聖感情也一起埋葬了，欲火炎炎地投入社會的罪惡深淵，踏上了野心家的道路。在《人間喜劇》的其他作品中他多次出場：他靠紐沁根夫人爬了上去，娶了她的女兒，被封為伯爵，成為貴族院議員、副國務秘書，大搞投機買賣。他信奉的是利己主義。
伏特冷的身份是苦役監逃犯，實際上是政客和野心家的另一種典型。他深諳這個社會的黑暗內幕，用憤憤不平的語言揭露出來：“雄纔大略是少有的，遍地風行的是腐化墮落”；“凡是沾上污泥卻坐在車上的人，都是正人君子；凡是沾上污泥在步行的人，都是壞蛋。你不幸隨便拿走什麼東西，就要像古玩一樣被拉到法院廣場去示眾；偷上一百萬，交際場中就說你大賢大德。你們花三千萬養著憲兵隊和司法人員，以便維持這種道德……妙極了！”這種抨擊確也一針見血，道出了，但這種憤憤不平不是站在反對社會的立場上的，而是一個不得意的野心家發自怨恨的言辭。他千方百計要爬上去，他研究了法網上哪兒有漏洞可鑽，利用自己對這個社會政治經濟關繫的了解，干的是大買賣。他垂涎欲滴地羨慕那些心毒手狠的奴隸販子，幻想十年之內能掙到三四百萬。他信奉的是不擇手段向上爬的原則，認為清白老實無用處，要不怕弄髒手，為了達到目的，哪怕出賣自己。他的哲學體現了占統治地位的惡的觀念；這個惡魔般的人物的道德觀和他所使用的無恥手段，同當權者並無二致。他在《幻滅》和《煙花女榮枯記》中扮演了同樣的惡的教唆者角色。後來，他同當局做了一筆肮髒交易，先後當上了巴黎警察廳的副處長和處長。
《高老頭》還反映了巴爾扎克對現實關繫的深刻了解。小說通過鮑賽昂子爵夫人情場失意的描寫，顯示了復闢時期貴族被資產階級取代的歷史過程。鮑賽昂子爵夫人是“貴族社會的一個領袖”。她的客廳是資產階級婦女夢寐以求的地方，能夠在那裡露面，其他地方都可以通行無阻。然而，她的情夫阿瞿達侯爵為了娶上暴發戶的女兒，得到20萬法郎利息的陪嫁，竟然拋棄了她。這個意味深長的結局說明資產階級暴發戶終於打敗了世代簪纓的貴族。
《高老頭》在人物塑造、心理描寫、情節結構等方面都具有很高的成就。
為了塑造人物，巴爾扎克首先描寫下層人物的活動舞臺——沃蓋公寓，它坐落在偏僻角落，外表惡俗不堪，屋內陳設和周圍氛圍陰森逼人，各層居室分出等級，如同一個小社會。這些環境描寫屬於風俗描寫的一部分，是巴黎下層生活的縮影，它與小說人物的生活、思想、行動有著密切的聯繫。
小說的幾個主要人物性格鮮明。伏特冷是(《人間喜劇》)中 有性格魅力的人物之一。這個人物根據大盜維多克的原型塑造而成，他具有強盜首領的那種蠻橫、氣勢逼人和堅強的毅力。小說中的幾段肖像描寫栩栩如生：
在這兩個房客和其他房客之間，伏特冷是個四十歲的漢子，頰髯染過色，起著過渡的作用。他是這樣一種人，老百姓的評語是：“真是條漢子！”他虎背熊腰，胸部發達，肌肉突出，雙手厚實、方闊、指節長著一簇簇火紅色的濃毛，十分顯眼。他的臉早生皺紋，顯出冷酷的標記，而他靈活與隨和的舉止又與此不符。他的男低中音和他的開懷大笑十分和諧，絕不令人討厭。他待人殷勤，笑容滿面。如果有什麼鎖壞了，他馬上拆下來，馬馬虎虎地修一修，上油，銼好，裝配起來，一面說：“我熟悉這一套。”再說，他什麼都知道，帆船、大海、法國、外國、買賣、人和事、法律、旅館和監獄。
“四十歲”和“頰髯染過色”的特殊細節引人好奇：他是不是想顯得更年輕，不讓人認出？“真是條漢子”的感嘆令人回味。他的身體的細節描寫給人健壯和粗野的印像。由此可以想到老百姓的感嘆是對他大力士的體格出自本能的贊賞。指節的濃毛給了他一種野性和可怕的特點。隨後的描寫由生理特點轉向人物的靈魂，畫出一個令人不安的人物。早生的皺紋怎麼會出現在這個達觀的力士身上呢？這不像是病或憂郁引起的，說不定他有心事或者生活動蕩。他的臉顯出冷酷的標記，卻又舉止靈活，看來這個人物擅長使用危險的手段，要用隨和去引誘人。低中音嗓子與快活脾氣相配合，說明了為什麼他是飯桌上引人快樂的人。他為何對人殷勤和堆著笑臉呢？底下的描寫透露了他是個神秘人物。他會拆鎖是為了獻殷勤？後面的一組動詞似乎在模仿這個人物的匆忙、靈活和富有社會經驗。“我熟悉這一套”含有深意。 後一個句子透露了他豐富的閱歷：他遊歷過許多地方，無所不知，既有實際知識，又是一個善於觀察的人。他怎麼會懂法律？他是個警探，還是個強盜？他既然了解旅館，大約是個隱姓埋名、躲躲藏藏的人，再聯想到他頰髯染色，又了解監獄，使人心生疑竇：莫非他是大盜或殺人犯？這段描寫非常簡潔準確，將伏特冷的性格內涵寫了出來，他確實是個膽大包天的“鬼上當”。伏特冷在其他小說中一再改頭換面，以不同的角色出現，但他解剖這個社會黑幕的犀利言辭能使讀者一下子便認出他來。
拉斯蒂涅這個典型的刻畫方法與伏特冷不同，巴爾扎克寫的是他作為野心家的形成過程，運用了心理描寫。他同社會接觸的過程中，接受的是罪惡的教育。高老頭的悲劇命運是對他的次衝擊。他認識到他所欣賞的貴族婦人都隸屬於金錢。她們或者受到丈夫的算計，或者受到債務的催逼，或者情人被人奪走。於是他邁出了步，奪去了他的姑母和妹妹們的積蓄。拉斯蒂涅一開始企圖抗拒伏特冷的引誘，他受到高老頭無私奉獻的愛的影響，不齒於伏特冷和這個非人道的社會。他內心作著鬥爭，“想成為大人物或者發財致富，難道不是先得說謊、屈膝、爬行，再挺起身來諂媚？難道不是先得成為那些說謊、屈膝、爬行的人的奴僕？跟他們沆瀣一氣之前，必須為他們效勞。不！我想正直地問心無愧地工作。”伏特冷的被捕使他的幻想暫時占據上風。他無私地照顧垂危的高老頭。但在埋葬高老頭的路上，死者女兒女婿的無情無義使他變得冷靜了，他終於向社會發出挑戰。巴爾扎克不斷描繪這個從外省來到巴黎的青年在與新環境接觸時的所思所想，以精細的心理描寫刻畫了這個年輕野心家的心理變化。巴爾扎克對年輕人的命運十分關注，《人間喜劇》寫到一繫列年輕人的奮鬥史，拉斯蒂涅是作為成功者來刻畫的。
高老頭的塑造手法又有不同。巴爾扎克用倒敘的方法介紹了他的發家史。在高老頭身上有著不擇手段牟取暴利的一面；然而，他並沒有認識到自己成功的奧秘，直到臨終前他纔領悟到金錢在維繫家庭關繫上的重要作用。這個形像存在兩重性。用倒敘來刻畫人物能全面地表現人物的整體面貌，這是巴爾扎克塑造人物的重要方法。高老頭的故事令人想起莎士比亞的《李爾王》，巴爾扎克無疑借鋻了李爾王對兩個女兒的深情和她們對父親的無情無義的情節；兩人都年老體弱，後來都呼天搶地咒罵女兒。所不同的是，李爾王的形像是悲慘的帝王，而高老頭是愚蠢的資產者；巴爾扎克更為強調金錢的罪惡。
作品中不僅主要人物性格突出，而且次要人物也躍然紙上。沃蓋太太的見錢眼開和猥瑣淺薄，米旭諾的陰險和鬼鬼祟祟，寫得都很生動，各有特色。
《高老頭》通過高裡奧、拉斯蒂涅、伏特冷和德·鮑賽昂子爵夫人這四條線索的交叉穿插來組織情節，其中拉斯蒂涅起著穿針引線的作用。全書跌宕起伏，一氣呵成，十分緊湊。另外，這部小說次運用了人物再現的手法，具有特殊意義。
鄭克魯 2010年6月