《20世紀美國文學的城市化主題研究》主要涉及美國作家托妮·莫裡森、薇拉·凱瑟、卡森·麥卡勒斯，她們分屬諾貝爾文學獎、普利策文學獎得主以及特色鮮明的經典作家，分別以描寫城市化背景下的美國北部、西部和南方而著稱。以她們的作品作為研究內容，人們好似觀看一幅全景圖，能夠全面而繫統地洞察美國城市化中的人生百態和社會變遷。
《20世紀美國文學的城市化主題研究》具體內容包括四部分：（1）托妮·莫裡森筆下的美國北方城市；（2）薇拉·凱瑟眼中的美國西部大開發；（3）卡森·麥卡勒斯和美國南方農村；（4）美國城市化運動的借鋻和反思。

荊興梅，博士，蘇州大學外國語學院教授。江蘇省青藍工程中青年學術帶頭人，中國英語詩歌研究會理事。上海外國語大學博士，蘇州大學博士後出站，研究方向為英美文學。出版專著《托妮·莫裡森作品的後現代歷史書寫》（2014）和《卡森·麥卡勒斯作品的政治意識形態研究》（2015），在《外國文學研究》、《當代外國文學》、《國外文學》、《外語研究》、《外語學刊》等期刊發表論文30餘篇。主持完成國家社科基金、教育部人文社科基金、江蘇省社科基金、江蘇省博士後基金等科研項目。榮獲江蘇省教育科學研究成果一等獎、全國美國文學研究會優秀成果二等獎等獎項。

第一章 引言
第一節 美國城市化運動溯源
第二節 相關作家和作品簡介

第二章 黑人移民敘事：托妮·莫裡森筆下的美國北方城市
第一節 “黑人移民潮”之緣起
第二節 城市化：演繹“新黑人”的美國夢
第三節 黑人返鄉移民大潮：緩解城市焦慮癥

第三章 小鎮畸人：卡森·麥卡勒斯和美國南方農村
第一節 麥卡勒斯作品中的鄉村“假小子”敘事
第二節 麥卡勒斯筆下男性人物的怪誕敘事

第四章 薇拉·凱瑟眼中的美國西部大開發
第一節 《啊，拓荒者！》中的美國化進程
第二節 《雲雀之歌》：城市化語境中的藝術家之旅
第三節 腐蝕與救贖：《我的安東尼婭》的城市悖論

第五章 美國城市化現像的借鋻和反思
第一節 可持續發展與生態文明建設
第二節 保持對外穩定關繫對國家城市化的重要性
第三節 城市化中的種族問題
第四節 城市新市民和農村留守人員的社會保障
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第六章 結論

參考文獻
致謝

《20世紀美國文學的城市化主題研究》：
確切地說，《我的安東尼婭》在凱瑟心中已經醞釀了多年。凱瑟對安東尼婭在現實中的原型了如指掌，她原來叫安妮，後來叫帕弗爾卡（Pavelka），自小生活在紅雲鎮。在1921年的訪談中，凱瑟將安妮列為她最感興趣的人之一。像小說中的安東尼婭一樣，安妮是個波西米亞移民女孩，在父親忍受不了困苦的生活而自殺之後，她成為鄰居家的一名女傭。作為同齡玩伴，凱瑟對安妮評價很高，認為她是真正具有洞察力的藝術家之一，因為她具有悲天憫人、熱愛四鄰、喫苦在先等優秀品質。在凱瑟放棄記者生涯、開始小說創作之後，她回到紅雲鎮拜訪那些波西米亞移民家庭，看望在農場上開拓的安妮一家人。帕弗爾卡及其鄰居們的生活就像書中的故事一樣，日復一日年復一年地往前流淌，宛如《戰爭與和平》所描述的那樣。凱瑟每次回內布拉斯加州，都會聽到她不在時發生的新故事，而它們就成為她寫作的豐富源泉。
除了安妮這個人物造型源於凱瑟熟悉的生活之外，小說中的自傳因素還有很多。文本中的黑鷹鎮其實以紅雲鎮為原型，整個地理背景都設置在內布拉斯加州農村。安東尼婭的農場如今依然佇立在紅雲鎮以北的鄉村地區，離後門不遠處還有一個水果地窖。吉姆的祖父母在生活中也確有其人，他們與凱瑟熟悉的邁納爾家庭極其相似。除了故事中的主要人物和重要事件，次要人物和事件也都根植於現實：人們若現在去遊覽紅雲鎮，還能看到《我的安東尼婭》中的卡特家，現實中這個人名叫本特利（Bentley），和卡特一樣惡貫滿盈、無可救藥。此外，黑鷹鎮上的旅館老板娘加德納太太（Mrs.Gardener）的原型是荷蘭太太（Mrs.Holland），而安東尼婭那始亂終棄的未婚夫則以詹姆斯·威廉姆·墨菲為原型。在《我的安東尼婭》出版後，那些缺乏文學想像力的讀者常常對凱瑟問這問那，連紅雲鎮上的人們也如此，他們都想知道書中的人物、情節等是如何得到靈感的。凱瑟對此不勝其煩，卻又不得不勉為其難地應付和解答。她有時耐心地與讀者朋友探討寫作，甚至給學生讀者一一回信疑答解惑；有時她又對此十分惱火，因為實際上她自己也不知道有些人物和故事從何而來，隻不過是寫作時的即興發揮和想像罷了。《我的安東尼婭》出版之後，凱瑟的父親指出書中有6個不同情節是他講給她聽的故事，而凱瑟卻對此一概否認，聲稱這些全都是她的創造發明。
關於小說的構架問題，凱瑟也是頗費思量。在確定了第一人稱寫作視角之後，她開始思考如何避免過於正規的文本結構。她竭力避免情節劇的陳規陋俗，即所有素材緊緊扣住情節發展——大多數小說家一般都是這麼做的。在凱瑟看來，故事的主體由瑣碎的日常生活組成，因為現實中人們也是這樣生存的。凱瑟不準備在該小說中放置愛情故事、求婚和婚姻、破碎的心、利欲熏心等俗套，她認為如果將珍貴的素材付諸庸常故事模式，那麼故事材料就盡數毀掉了，所以還不如用完全寫真的方式來構架小說。這就是為什麼小說最後給讀者以自傳的印像，而並非一部純粹的虛構作品。既然敘述者吉姆不是一位專業作家（在小說中他是專業律師），他在文本中的回憶錄顯而易見無藝術性可言，而是充滿了邏輯思維，那麼讀者理所當然願意接受他對藝術不可控的事實。
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