詩聲理論研究是闡釋中國詩學的重要維度，它與中國傳統詩樂合離的更迭發展關繫頗大。詩聲即詩歌的聲音，以聲律為主，其形成主要在節奏、聲韻、字法、句法、章法、體式等層面，主要呈現為自然之聲和人為之聲。明代詩聲理論豐富，是政治、經濟、文化與詩學合力發展的結果。在具體個案上，有楊士弘“審音律之正變”說、高棅“聲律純完”與“以聲選詩”說、李東陽“以聲衡詩”與“以聲辨體”說、李夢陽與王世貞的格調論、謝榛“求聲調”說、胡應麟“體格聲調”說、許學夷“聲氣”說、郝敬“詩主聲”說、陸時雍“神韻”說、王夫之“詩樂理一”與“聲情”說等。總體上看，明人將詩學與哲學、美學等聯繫起來，較集中關注聲與氣、聲與義、聲與情、聲與形等幾組關繫的討論。除此外，明代詩學整體在字法、節奏、句法等上以聲音的和諧美聽為目標，提出了諸多使詩聲和諧的要求與方法；另外，明代詩學中有一些被集中討論的詩聲範疇，如聲色、妥帖、清、圓、順、響等。總之，詩聲是明代詩學較為核心的話題，已涉及到詩歌的諸多層面甚至詩歌的本質特征。在一定意義上說，明代詩聲理論的核心“詩主聲”是中國詩學發展到一定階段的理論總結，其與“詩言志” “詩緣情”一道，將詩歌、尤其是中國詩歌的本質特征從不同側面共同地揭示了出來。

李國新，湖北江陵人。現為西南林業大學人文學院副教授、碩士研究生導師。2002年、2005年、2015年分別取得湖北師範學院學士、廣西大學碩士、雲南大學博士學位。主要從事古代文學理論研究，側重中國詩聲理論研究，並試圖建立“中國詩聲學”的理論體繫。曾先後在《中國詩學》《古代文學理論研究》等刊物上發表論文近30篇。2015年，在中央編譯出版社出版的《易安堂集校注》獲2016年雲南省哲學社會科學優秀成果三等獎，參編了《新編公文實用寫作》(2010年版)一書。主持並完成了雲南省哲學社會科學規劃項目青年基金“清末雲南詩話範疇研究”1項，正主持教育部人文社會科學研究青年基金“明代詩聲理論研究”1項、雲南省教育廳科學研究重點基金“清代詩聲理論研究”1項。