《20世紀80年代以來漢語新詩的聲音研究》立足20世紀80年代以來漢語新詩的創作實踐活動，既透過聲音的表現形式、主題類型和意像顯現三者解讀漢語新詩文本，又討論誦詩和唱詩等聲音傳播方式，從中總結一些普遍性的規律，力求勾勒更豐富的聲音形態。 作者格外注重聲音與意義的關繫，從語音、語調、辭章結構和語法所產生的音樂效果出發，透過文本細讀的方法，結合現代詩歌史和理論，為漢語新詩的聲音美學拓展研究空間。

翟月琴，上海戲劇學院戲文繫副教授，、從事中國現當代詩歌、話劇研究。華東師範大學文學博士、上海戲劇學院博士後研究員，美國加州大學戴維斯分校（UC Davis）東亞繫訪問學者。 曾出版評論集《獨弦琴：詩人的抒情聲音》，於臺灣的《清華學報》、香港的《東方文化》和大陸的《中國現代文學研究叢刊》《揚子江評論》《戲劇藝術》等期刊發表文章40餘篇。主持國家社科基金青年項目1項。

緒論
第一節 研究對像
一 詩歌中的聲音界定
二2 0世紀80年代以來的漢語新詩
第二節 研究綜述
一 20世紀80年代以來漢語新詩聲音的理論研究
二 20世紀80年代以來漢語新詩創作的聲音研究
第三節 研究意義
第四節 研究思路

第一章 20世紀80年代以來漢語新詩的聲音問題
第一節 創作實踐轉型
一 從集體的聲音過渡到個人化的聲音
二 從意像中心到聲音中心的實驗
三 聲詩從“運動”走向“活動”
第二節 相關的理論探索
一 返歸漢語新詩的節奏、韻律
二 返回到歌與口頭聲音

第二章 聲音的表現形式
第一節 回環：往復的韻律美
一 圓形模式
二 回形模式
三 套語模式
第二節 跨行：空間的音樂美
一 流線體
二 柱形體
第三節 長短句：氣韻的流動美
一 長句
二 短句
第四節 標點符號：獨特的節奏美
一 省略號、破折號
二 分號、括號、感嘆號
小結

第三章 聲音的主題類型
第一節 反傳統主題的抗聲
一 回到語感：“拒絕難度”
二 非線性結構：突破傳統思維
第二節 女性主題的音域
一 細音：愛欲書寫
二 泛音：公共書寫
第三節 互文性主題的借音
一 變調：“回答”先鋒詩
二 混雜語體：復興的傳統形式
……
第四章 聲音的意像顯現
第五章 聲音的傳播方式
結語
附錄一 個案研究
附錄二 引用搖滾、民謠歌詞
附錄三 “詩是詩，歌是歌”：奚密訪談錄
參考文獻
後記

《20世紀80年代以來漢語新詩的聲音研究》：
聲音與詩歌之間的關繫，構成了中國詩歌的核心問題。自古到今，論述不斷。《尚書·舜典》中有“詩言志，歌永言，聲依永，律和聲”。聲音作為詩歌藝術的一個問題，進入了詩學領域。而《禮記·樂記》中也有“聲詩”的概念，將那些歌詩歸入聲詩範疇，以與那些不歌的文字作對照。中國傳統詩歌，強調詩、樂、舞同源，在音律層面，對詩歌中的聲音，給予極為繫統而細密的探討。“五四”之後，古典詩被白話詩所替代，創作實踐中，人們強調詩體的自由解放，但在理論上，主張戴著鐐銬跳舞的現代格律論，還是占據強勢地位。從聞一多時代，一直延續到今天。比較有代表性的研究，有朱光潛先生的《詩論》。他在論著中，對中國傳統詩歌的節奏、聲韻以及聲律問題，給予理論上的解釋，希望現代詩論對此能有所吸取和參考。
當代詩歌對於聲音問題的關注，或許是“朦矓詩”之後，在詩歌美學上開闢了一個新維度。一般而言，“朦矓詩”的美學探討，是與詩歌意像的確立，密切相連。我們會記得“紀念碑”“廣場”“黑眼睛”“雙桅船”之類奇特的意像，以及附加在這些意像上意義復雜的內涵。理論上對於意像問題的探討，也是風生水起，一浪高過一浪。至於“朦矓詩”中的聲音問題，似乎很少有人給予特別的觀照。像舒婷的詩歌中，那回環往復的吟唱，常常被一些人誤以為是一種抒情手段，而不是聲音問題。隻有在“朦矓詩”之後，在理論上人們纔覺得需要有一些新的審美維度的開拓，於是，聲音問題浮出水面。
翟月琴博士專注於當代詩歌研究已經有很多年了。她從一些當代詩歌的評論人手，闡發詩歌的義理。與當代小說研究相比，當代詩歌評論顯然要冷僻得多。但翟月琴對當代漢詩懷有濃厚的興趣。她頻頻參與各種詩會，花費了很多時間和精力采訪詩人，甚至遠渡重洋，到北美與一些漢詩研究者和詩人們交流，成果發表在《今天》《當代作家評論》《中國現代文學研究叢刊》上。這樣的經歷和多年的研究積累，使得她對當下的詩歌創作及研究，有相當程度的了解，也形成了她自己對當代漢詩現狀以及問題的思考。她的研究有個性、有特點。譬如對當代詩歌的斷代問題，她是將“朦矓詩”歸入“文化大革命”階段，而將20世紀80年代的新詩創作，命名為“朦矓詩之後”。這與通常我們所見到的當代文學史斷代法，有點區別。她的理由是，像北島、舒婷等“朦矓詩”代表人物的成名之作，是在20世紀80年代之前完成的，而新起的一批詩人以及新的詩歌美學探討，是從20世紀80年代起步的。還有，對聲音的界定和命名，有她自己的理解。她認為當代詩歌將聲音作為一個美學突破口，顯示了與崇高、政治話語等詩歌美學的分離，是“後朦矓詩”以來，漢詩寫作以及理論探索孜孜以求的美學精神，體現了與世俗生活對話的情懷。還有關於當代詩歌聲音類型的分類問題，她也有非常個性化的意見。
……