男性主體的身份建構歷來是好萊塢主流類型片極為關注的環節，也是電影研究學者長久以來興趣不減的話題。受到傳統的父權體制（patriarchy）以及兩分對立結構的影響，經典好萊塢對於男性化身份的呈現力求通過有別於女性的男性化特質的刻畫凸顯其強大和主導地位，維繫屬於社會“常態”的異性戀制度和異性戀霸權。然而，由於世界政治格局的改變、經濟發展模式的變革以及社會文化的變遷，男性主體的身份逐漸呈現出一種斷裂的狀態，非但其主導地位受到男性氣質危機的衝擊，而且其主體的呈現方式在許多方面出現了同人們傳統認知形態中的經典範本不同甚至相左的特質。
《媒介、傳播與文化繫列之六：好萊塢類型片中男性主體的身份建構》將通過對西部片、警匪片、動作片、家庭倫理片、超級英雄片、男性浪漫喜劇片以及諜戰片等七大好萊塢類型片中男性主體身份建構的特質演變及社會文化背景詮釋，在縱向及橫向比對的基礎之上，全面分析類型片中男性主體身份建構的演化進程及相關成因。

羋嵐（1981-），江蘇徐州人，法學博士，2010年畢業於外交學院國際關繫研究所，主要研究方向為亞太國際關繫。2009年至2010年，作為富布賴特訪問學者赴美國美利堅大學國際關繫學院進行訪學研究。現為北京第二外國語學院英語學院副教授，碩士生導師，主要從事美國社會文化及文學文本、影視研究。在國內多家中文核心期刊發表論文及譯文十餘篇，出版專著三部，參與編寫教材多部。主持北京第二外國語學院校級科研及教學項目多項，先後多次榮獲省部級、地市級及校級教學獎勵。

導論
第一章 西部片：荒野神話的書寫及邊疆主體的形成與演化
第二章 “嬉皮警察”：警匪動作片中的男性人物主體建構
第三章 硬漢的轉型：動作片中男性主體的特質轉變
第四章 驚悚懸疑片中身穿灰色法蘭絨套裝的精神病人
第五章 超級英雄戲仿影片對霸權性男性氣質的建構
第六章 男性浪漫喜劇片中男性主體的身份建構
第七章 007繫列影片中的性別政治以及以生命力
為表征的男性氣質建構——以《007：大破天幕殺機》為例
參考文獻

《媒介、傳播與文化繫列之六：好萊塢類型片中男性主體的身份建構》：
除了男性主體身形的轉變以及因由模仿、扮裝而導致的身份識別困難，90年代動作片中男性主體還呈現出另一個身體特質，即迅速移動的能力。20世紀福克斯於1994年推出的影片《生死時速》就是此類影片的典型代表。退休警官培恩（丹尼斯·霍珀飾）殺死了巡邏的警察，在電梯中安置了炸彈，並以13名人質為要求索要100萬贖金。特警傑克（基努·裡維斯飾）和夏利機智勇敢地排除了炸彈，在千鈞一發之際救出了人質。但培恩卻得以逃脫。傑克和夏利因這次行動受到了嘉獎，可培恩卻展開了報復。他炸掉了一輛巴士，並打電話告訴傑克，他已在另一輛巴士裡安裝了定時炸彈。隻要車子的時速一超過每小時50英裡就不能再減速，否則便會引起爆炸。
傑克駕車趕上了這輛巴士，並想辦法上了車。但此時時速已超過50英裡。混亂中司機受傷，乘客安妮（桑德拉·布洛克飾）當了駕駛員。他們一路上歷經堵車、無路的驚險狀況，但總算沒有減速，並轉移到了一條還未啟用的公路上。在警局中，夏利終於找到了培恩的地址，並前往拘捕。離時限越來越近，傑克想冒險拆除炸彈，雖然沒有成功，但卻意外發現車上裝有監視器。傑克利用這一點，讓新聞車截斷信號，並不斷重播假圖像，以便爭取機會轉移乘客。夏利中計被炸身亡，培恩更要求盡快拿到贖金。而此時傑克終於利用一輛並行的巴士，安全地轉移了所有的乘客。培恩識破了傑克的計策並引爆了炸彈，但傑克和所有的乘客卻已經安全脫身。培恩在警察的重圍之下取走了贖金，並且綁架了安妮。當傑克追上培恩時，發現安妮在他手上，全身都綁滿了炸藥。培恩逃進了地鐵，並且殺死了司機。在車頂上，傑克與培恩展開了一場生死搏鬥，並且最終打敗了培恩。傑克終於救出了安妮，但地鐵已經失控。傑克急中生智，利用彎道將地鐵駛出了軌道，衝出地面而停了下來。傑克和安妮終於又一次逃脫了死神的魔掌。
影片《生死時速》中，真正與片名契合的是因反面人物培恩所操控的那輛巴士而促使人物主體由此產生的移動速度，也正因如此，速度纔成了片中人物主體身份的關鍵性標定——由於新型敵人物質化存在形式的改變和移動速度的提升，正面人物也必須相應地讓自己的身體變得輕巧敏捷、行動迅速。吉奧夫·金指出：“連貫的動作場景和物體在鏡頭前快速移動而帶來的視覺衝擊和刺激是觀眾最希望從動作類型片中得到的感觀體驗”（King，2009：96）。用“速度範式”來呈現動作片中男性主體的身體，其結果就是使得“觀眾的聚焦點從對男性主體身體的輪廓、結構和性別特點轉移到身體所具備和呈現出的能力潛質”（Tasker，2000：6）。影片《終結者1》中機械人T-800身形碩大、笨重，其行動的遲緩恰是他的致命要害，因為與其對抗的人類的行動靈敏迅捷要遠勝過他。而在《終結者2》中，迅速移動的能力卻被賦予了邪惡而又似乎不可戰勝的T-1000。在片中的若干場景中，勢不可當的羅伯特·帕特裡克追擊試圖借助各種移動工具逃脫的T-800和康納。T-1000驚人的移動速度及其在移動過程中非人般的穩定，其快速移動的能力和四肢具備的先進的機械性能都令觀者驚恐不已。在《終結者1》中被視作龐然大物的T-800，其緩遲笨重的碩大身體相比於非具像化、靈敏而又迅捷的升級版T-1000，由單純物質化存在形式而來的優勢和威力已然消失殆盡。
……

新媒介形式的出現必然會帶來新的媒介文化並對整體社會文化產生深遠影響。
當前就技術而言，數字化不僅帶來了互聯網等新媒介，同樣也為傳統媒介提供了一個轉型契機和發展機遇，制作傳輸手段的數字化最終將實現傳播的網絡化。在數字平臺上，各種媒介的傳播內容和形式得以融合，文字、視音頻的接收化，電視機、電腦、手機等不一而足；就受眾而言，媒介融合後產生的擴散受眾，在彌漫的媒介景像中，即便沒有直接接觸媒介，卻不可避免涉及和媒介相關的話題，終究會間接接觸媒介形像，受眾被包裹在各種直接或間接的媒介形像中；就社會因素而言，經濟全球化、國際戰略格局多極化等與媒介融合相互促進，在這些因素的綜合作用之下，都使得當代媒介體繫發生了重大變革，也即不再有以往的媒介界限，而是文字主導媒介、視聽主導媒介和交往主導媒介交融一體，其中很難也沒有必要將某一媒介與其他文化形式、科技和媒介體驗區分開來。可以說，融合媒介環境下的全球傳播正在並將繼續構建其全新的媒介體繫，也即以數字技術為推動，以互聯網為基礎，以文字主導媒介、視聽主導媒介和交往主導媒介的交融為傳播渠道，以報紙、電視機、電腦、移動終端及各類傳感器等為接收終端的數字全球傳播媒介體繫，換言之，全球傳播的傳播介質並不局限於某一單一媒介，傳播介質具有流動性、高滲透性、私人化、智能化等特征。通過流媒體傳輸方式，文字、照片和不同格式的視音頻可以在電腦、手機、平板電腦等各種傳播平臺上進行同步或異步傳播，受眾可以同步或異步通過各種數字化終端接收，傳播介質以不同形式滲透在日常生活中，媒體景觀與現實世界水乳交融；同時，由於電腦、手機等新媒體或視頻接收終端的高普及率、便攜性等，傳播介質也具有私人化的特征，以一種感官的直接交流而凸顯，尤其是手機媒體，點對點信息即時傳送的不僅是人際竊竊私語，更有大眾信息、娛樂，人際交流與大眾傳播融於一體，固定時間和地點的大眾媒介傳播，正轉換為高滲透的、私人化的、智能化的信息傳播。以此為基礎和平臺的全球傳播在廣度、深度、密度及向度上均有延展，並在一定程度上改變全球傳播的本質，改變了我們獲取知識傳播文化的方式，有論者即稱人文主義獲取知識的公式是知識=體驗×敏感性，同樣也在一定程度上改變了我們的文化：社交網絡以其自身的自中心、解構性、即時互動性等特質對社會文化產生了重要影響，而在智能技術發展萬物相聯關繫重構的過程中，新的技術催生了新的新聞方式、娛樂方式和交往方式。科技與人文的關聯前所未有地緊密，由此更對當代文化產生深遠影響。