《非虛構何以可能：中國優秀非虛構作家訪談錄1》是《非虛構何以可能：中國優秀非虛構作家寫作技巧訪談錄》的第一輯，分別收錄了柴春芽、陳徒手、關軍、易小荷、劉玨欣、謝丁、衛毅、薛芳、王天挺、袁凌、張贊波、周華誠、閻海軍、田毅14位非虛構作家的寫作經驗分享。他們身份、職業、旨趣各異，但在非虛構寫作的創造性王國內，以自己的思考與寫作實踐開拓了非虛構寫作社會功能與審美價值的無限可能，彰顯了非虛構寫作巨大的探索空間。

序言
王天挺：非虛構寫作和文學在“打動人”方面是共通的
袁凌：新聞邂逅文學，開出“非虛構”之花
柴春芽：用寫作叩問世界
陳徒手：海量檔案經手之後有驚艷
田毅：潛到水底下去做你的事
關軍：真實的故事比想像的更有天然的質感
易小荷：非虛構寫作，把吸進去的東西呼出來
劉玨欣：對有生活實感的東西本能的敏感
謝丁：虛構和非虛構在本質上是一樣的
衛毅：寫作對我而言，是表達的需要
薛芳：商業寫作像蓋房子，要多了解商業世界的脈絡
張贊波：我的紀錄片和寫作獨自生長
閻海軍：為這個國家和農民盡我的匹夫之責
周華誠：逃離與擁抱

《非虛構何以可能：中國優秀非虛構作家訪談錄1》：
王天挺：非虛構寫作和文學在“打動人”方面是共通的
一 作家簡介
王天挺，國內著名特稿記者，非虛構寫作者，畢業於安徽大學新聞專業。先後供職於《人物》《智族GQ》、網易《人間》專欄。代表作品《北京零點後》《國貿三期》。
寫下《北京零點後》時，王天挺26歲，還在安徽大學念新聞專業，拿著最多每的實習補貼，收入勉強夠租房和喫飯。對他來說，贊譽未免來得太快，這篇特稿成了正式人職的催化劑。《人物》雜志副主編林天宏在《〈人物〉實習生逆襲入職記》中寫道：“靠這篇稿子，我相信他能在國內任何一家媒體找到很好的工作。”
時任主編的李海鵬在微博上轉發並附言，“雜志上的全文很棒，這樣的產品今天已經鳳毛麟角……大多數看起來仍很好的紙媒會在三年內進入植物人狀態，而《人物》會逆勢生長”。
幾個月後，王天挺離開《人物》，去往《智族GQ》。一年多後，他又再度離開，成為網易《人間》的一名編輯。現在他又回到了李海鵬的團隊，繼續進行非虛構報道的寫作。關於特稿寫作，王天挺很少追逐熱點事件，更多時候是在發掘未被總結的城市意像或是未被呈現過的私人敘事。他筆下的小人物，並不著意渲染苦情或是強打精神的崇高。“標準就是好玩兒，大家見過的東西就棄用”，他厭倦習以為常的敘事，像隻獵犬一路嗅聞著生活中的各種不可思議。
二 訪談內容
1.您怎樣獲得報道的主題？在寫作中，您更喜歡自己構思還是從編輯那裡接受任務？
答：主要是從平時的新聞和閱讀裡面獲得。會有一些新聞讓你覺得“啊，這裡面好像有故事”或者“這是個有社會價值的選題但沒深入”，我們就會去做資料，論證一下是否真的有必要去做。閱讀和觀看也是一種找選題方向，比如我看奧威爾的《英國式謀殺的衰落》，就會覺得中國好像也有個類似的過程，就可以去寫一寫。前幾天我又看了一部日劇叫作《山田孝之的戛納電影節》，我覺得裡面處理敘事的方法特別有意思，我就想找個導演也用這種方法寫一篇。事實上，從自己的興趣出發，寫得也會更有樂趣一點。從編輯那接題大多是記者選題災荒的時候，你並沒有多少選擇。但我後來發現，被強制派送的題有一個好處，它經常能挑戰你的極限，原來你並不感興趣的、覺得不擅長的選題，操作以後卻覺得還不錯。它擴展了你的能力和認識邊界，不讓你總在自己的世界觀裡待著，平時的生活裡我們很少有這樣的機會。
2.哪些題材會特別容易讓您感興趣？
答：對我來說，有重大社會意義的和能產生寫作美學的兩種。比如說我前段時間看的一部美國的紀錄片《OJ辛普森：美國制造》，看完你會覺得這是非虛構題材所能做出的最好呈現，非虛構有自己的優勢和劣勢，但隻有面對真正的社會問題，纔能引發思考，反正我在看這部片子的時候每一秒都在反思。“非虛構”是這幾年被反刍到爛的詞，老實說我不覺得它有什麼研究價值，它就是個偽命題，頂多是個協作共同體，不是什麼偉大的事業。你隻有看到特定的作品纔會有感觸，而不是一聽到這個詞就高潮。另一個選題是我的個人愛好，我這個人比較淺薄，喜歡那些漂漂亮亮的東西，看到有關感和設計感的東西就會很開心。文章也一樣。我喜歡特立斯並不隻是喜歡他的技術和小花招，而是因為他始終在追求卓越。“卓越”這個東西很難說清楚，但從每個人自身來說，你知道自己是在提高還是在重復，我們很多時候失去了追求卓越的心。因為這玩意兒太難、太累，比不上去講公開課——那是對陳舊知識和套路的總結。但沒有人會因為知道套路就寫好的，隻有想“寫好”纔能寫好。《獵奇之旅》最近再版了，我又重看了一遍，特立斯就說他從未想用什麼新方法辦事，他隻是想寫得像菲茨傑拉德，這《非虛構何以可能：中國優秀非虛構作家訪談錄1》裡面他還用了歐文·肖和約翰·奧哈拉短篇小說的語言。
3.對您來說，一個好選題的要素是什麼？
答：社會價值、人性深度、時代意義……這個問題可能想問的是“什麼是重大選題”，好選題對我來說真的隻有一個標準：看完之後能打動人。看了很多虛張聲勢的報道，采訪了很多人，巨型很龐大，但看完沒有一點打動你。有很多小的選題，比如涵漠給一隻貓寫的訃聞，雖不大但打動人。這對我來說就夠了。但重大選題、有影響力選題這麼做是沒錯的。
4.會有多個選題同時進行的情況嗎？如果有，怎樣協調的？
答：我很少有。我沒有辦法，同時做兩件事會讓我焦慮，我寫稿的時候我媽給我發微信我都會煩，其間我也不會跟朋友去喫飯。這種狀況會持續到寫稿結束，然後我重新變成了一個好人。很糟糕的一種處理任務的習慣，我對我的朋友感到非常抱歉，還有我媽。
5.確定選題後，您如何決定采訪對像？
答：先確定最理想的采訪對像，再確定比較容易找到的采訪對像。這種決定就是根據你對文章的想像，要有什麼身份的人出現，要不要有專家的觀點引用？每個人在文章中都有特定的作用，想好它們是什麼，然後用敘事的方法連接起來。
……

近年來，非虛構寫作在我國從概念介紹到寫作實踐，再到寫作運動快速發展，蔚為風潮。從刊發媒體來說，《南方周末》《中國青年報》《南方人物周刊》《智族》《時尚先生》與《中國企業家》等一大批新聞媒體熱捧非虛構寫作。《讀庫》《單讀》《正午故事》等圖書繫列以刊載、散布非虛構作品為己任。新媒體平臺騰訊“谷雨紀實”、網易“人間”、界面“正午故事”、中國三明治以及鳳凰網“有故事的人”等以推動非虛構寫作為初心。從寫作群體來看，除了專業的新聞記者、獨立作家從事非虛構寫作之外，一大批業餘作者加入非虛構寫作的行列，壯大了非虛構寫作群體的力量，讓非虛構寫作脫離了專業記者或作家的局限，成為一種專業寫作者與業餘寫作者皆可參與的寫作運動。那麼，非虛構寫作到底是什麼，它與傳統的虛構寫作有什麼區別，為什麼在當下中國成為寫作寵兒。
非虛構寫作（nonfiction writing）顧名思義，就是基於“事實”前提展開的寫作活動。非虛構寫作有許多別名，如新新聞主義、敘事新聞、文學新聞、長新聞、非虛構創意寫作、特稿寫作等。非虛構寫作目前還不是一個嚴謹、科學、邊界清晰的概念。《韋氏大詞典》的第2版中對非虛構寫作定義是：一種內容基於現實和事實的文學分支，以敘事散文的方式處理或提供觀念，包括傳記與歷史文章，與虛構文學相對，與詩歌和喜劇相異。美國非虛構作家何偉（Peter Hessler）認為“非虛構即是真實，不可編造”。中國李海鵬認為“非虛構寫作”必須符合“真實”和“文學”兩條標準，即出現在文章中的所有內容都必須是真實的，包括“真實的事件”“真實的人”與“真實的現像”等。此外，與傳統新聞寫作對“事實”的程式化、枯燥化表述相比較，非虛構寫作鼓勵寫作者的自由創造，重視讀者的閱讀體驗。英國文學評論家芭芭拉·勞恩斯伯裡（Barbara Lounsberry）在《事實的藝術》中闡明了非虛構寫作的四個特征：第一，記錄性。她認為非虛構作品來自真實世界的“事實”記錄。第二，詳盡的研究。非虛構寫作要通過觀察、調查、采訪和文獻的驗證來建立敘事的可信性。第三，場景。芭芭拉·勞恩斯伯裡強調重建場景的重要性。第四，細致的寫作。優美的語言是非虛構寫作的文學特征。雖然表述不一，但是大多數寫作者對非虛構寫作是有共識的，即非虛構寫作要基於“真實的事件”。非虛構創作手段不是在密閉空間苦思冥想完成，是要進行深入的采訪與繁復的資料研讀。非虛構文章裡的故事必須是真實的，包含的事實是被證實過的。非虛構寫作者可以選擇和組織事實來實現寫作主題，但無論怎麼呈現，作者都應該基於“事實”寫作。在嚴格遵守“事實”的原則下，非虛構寫作還要借鋻文學創作的基本手法，比如情景設置、語態、細節與角色發展等。
從以上內容我們可以看到，非虛構寫作概念指的是一種基於“事實”的文學創作活動，它借用虛擬對話的形式，采用講故事的敘事方法反映真實的歷史人物和事件。正如袁凌所說，非虛構寫作是兼具“文學意義”和“事實意義”的寫作。在寫作內容上，非虛構寫作包括了傳記寫作、商業寫作、新聞寫作、科學寫作、環境寫作、生活方式寫作、烹飪寫作、健康寫作、寵物寫作、工藝品寫作、家庭裝飾寫作、旅遊寫作、宗教寫作、藝術寫作、歷史寫作等相互交叉又有所區別的社會生活領域，一些社會學學術著作因為具有較強的敘事性，如《林村的故事》《金翼》《銀翅》《小鎮喧囂》等也可以被歸人非虛構作品。與虛構性寫作基於“想像”的特點不同，非虛構寫作是圍繞“采訪”建構“真實性”。真實事件、真實經歷、真實體驗是非虛構寫作的基本要求。
從近年來國內外非虛構寫作的實踐來看，與虛構文學寫作相比較，非虛構寫作具有內容真實性、表達文學性、形式敘事性、浸入式與主題邊緣性5個特點。這些特點把非虛構寫作與虛構性文本區別開來，也是非虛構寫作獨特閱讀體驗與審美特質的成因。
真實是非虛構寫作的首要特點和基本標準。美國非虛構作家何偉說“非虛構寫作讓人著迷的地方，正是因為它不能編故事。看起來這比虛構寫作缺少更多的創作自由和創造性，但它逼著作者不得不賣力地發掘事實，搜集信息，非虛構寫作的創造性正蘊含在此間”。非虛構作家袁凌認為：“非虛構為文學提供了一種生機，讓人物和故事具有某種實證性，可還原性，可以與具體的環境相對應，保留可靠的真實經驗和生活場地。”優秀的非虛構作品，如梁鴻的《出梁莊記》、丁燕的《工廠女孩》、張肜禾的《打工女孩》、楊憲益的《漏船載酒憶當年》、楊顯惠的《夾邊溝記事》、喻真的《聶紺弩刑事檔案》、齊邦媛的《巨流河》都是建立在真實之上的作品。這些作品的成功印證了“非虛構”的強大力量。
……
本書是《非虛構何以可能：中國優秀非虛構作家寫作技巧訪談錄》的第一輯，分別收錄了柴春芽、陳徒手、關軍、易小荷、劉玨欣、謝丁、衛毅、薛芳、王天挺、袁凌、張贊波、周華誠、閻海軍、田毅14位非虛構作家的寫作經驗分享。他們身份、職業、旨趣各異，但在非虛構寫作的創造性王國內，以自己的思考與寫作實踐開拓了非虛構寫作社會功能與審美價值的無限可能，彰顯了非虛構寫作巨大的探索空間。這其中，關軍、謝丁、劉玨欣、衛毅、薛芳、袁凌諸位是專業的新聞記者，尤其以特稿寫作見長，但彼此關注領域較為懸殊。一些還在堅守傳統媒體的優質內容寫作，一些已經向其他的方位與深度拓展。張贊波、柴春芽、閻海軍3位都有“觸影”性質，這個“影”指的是紀錄片。張贊波本質上是一位紀錄片導演，但其“雙媒敘事”的能力亦不負非虛構作家的稱謂。柴春芽近年來向長篇的非虛構的方向發展，閻海軍對西部農村的關注與寫作獨樹一幟。陳徒手以其穩健的關注點、對檔案的利用、淡泊的寫作態度讓人肅然起敬。易小荷是體育領域“講故事”的能手，她以女性的視角讓“體育報道”變為“體育故事”，讓體育新聞擁有更多的社會與人性意義。田毅更是一位農村財稅專家，他的寫作在追求卓越專業水準的前提下追求卓越的故事化的表達。同時，他純粹的寫作態度更像是一個思想與表達的科學家。上述非虛構作家從不同方面豐富地勾勒出了非虛構寫作的冰山一角，期望循著他們的腳印，有更多的優秀非虛構作家與作品的誕生，也期望本繫列的第二輯盡快面世，能夠為推動非虛構寫作實踐的發展竭盡微薄之力。
著者
2017年7月22日於陝西