《國語語音與現代白話新詩音韻研究》對國語語音、民國韻書和現代白話新詩音韻之間的互動關繫做了深入的探討。以國語語音的統一這個國語統一運動中的“硬殼果”為切入點，運用現代語言學理論和漢語語言學史觀點，結合漢語詩律學理論，從現代白話新詩的語音特點出發，審音和考古並重，語音研究和韻書纂制結合，史料分析與個案考察互證，深入地分析國語語音標準的確立和民國韻書、現代白話新詩音韻方面的互補共生關繫，探討國語語音對白話新詩擺脫傳統舊詩音韻的羈絆而向現代轉型所起的催生作用，以及國語語音的統一對現代舊體詩音韻的影響。

張建民，甘肅會寧人，1969年出生，文學博士。現為蘭州大學語言文字研究所副教授。主要從事音韻學、漢語詩律學及漢藏語研究。曾在《中國藏學》、《蘭州大學學報》等刊物上發表學術論文數十篇。

緒論

第一章 國語語音的統一與白話文運動
第一節 國語語音的統
第二節 國音統一是漢語言研究音本位轉向的歷史必然
第三節 國語統一與白話文運動的聯合

第二章 民國韻書：國語語音和白話新詩音韻聯合的津梁
第一節 “賞知音”與“廣文路”：漢語韻書編纂的旨歸
第二節 官韻《中華新韻》對民國韻書的精進

第三章 民國學人重造新韻的主張和白話新詩的韻式
第一節 民國學人白話新詩的押韻思想
第二節 白話新詩的韻式

第四章 白話新詩的節奏與國語語音
——以胡適為例
第一節 胡適的新詩理論
第二節 胡適新詩節奏理論與國音輕聲的研究

第五章 白話新詩的用韻與民國韻書的通別（上）
——以《嘗試集》為例I
第一節 胡適的白話詩韻觀
第二節 《嘗試集》白話詩用韻考察
第三節 《嘗試集》用韻標準與國音韻書的通別
第四節 《嘗試集》的變調相押與國語語音的輕聲
第五節 《嘗試集》的押韻對現代白話詩用韻的影響

第六章 白話新詩的用韻與民國韻書的通別（下）
第一節 新格律詩用韻標準與民國韻書的通別
——以《死水》為例
第二節 延安詩歌用韻標準與民國韻書的通別
——以《王貴與李香香》為例
餘論國語語音、民國韻書與現代舊體詩音韻

參考文獻
後記

《國語語音與現代白話新詩音韻研究》：
國語統一，國音先行，本質上是漢語言文字發展及其研究重點向音讀轉向的必然結果。
漢語語言的研究早在先秦時期已經開始了。那時人們研究語言的重點是調查方言，辨析詞義，運用修辭、訓詁名物和一些語言理論的研究，比如語言的社會本質、語言和思維的關繫，等等。那個時候還沒有專門的語言學家，語言學沒有成為獨立的學科，但是，從上面研究的內容可以想見，當時的哲學家、思想家、教育家乃至於中央王朝已經自覺地關心起語言文字了。這是一個良好的傳統，一直延至今日。這一時期是語言研究的萌芽期。漢武帝獨尊儒術，東漢時，經學發展到鼎盛。通經是文人們躋身仕途的重要途徑，而通經則首先要通文字，通過文字，求得聖人的微言大義。許慎在當時就被譽為“五經無雙許叔重”。兩漢以研究文字和詞彙為主。這一時期的語言學跟經學裡今文經學派和古文經學派的鬥爭有密切的關繫。通過鬥爭，直接推動了漢代文字學的發展，培養了像班固、賈逵、許慎、馬融和鄭玄等古文經學的著名學者。他們實事求是，治學嚴謹，後世稱之為“漢學”和“樸學”。《說文解字》就是漢學的代表。許慎在《說文解字敘》裡強調了文字的社會和藝術的價值：“蓋文字者，經藝之本，王政之始，前人所以垂後，後人所以識古。故日：‘本立而道生’，知天下之至嘖而不可亂也。”①因為文字是“經藝之本，王政之始”，和儒家的經典有關，也與六藝等文藝有關，所以非重視不可。許慎著《說文解字》的目的之一是“達神恉”，即探求聖人所造之字的旨意（本義）。漢代官吏入仕，對識字量有嚴格的考核標準，“學童十七已上始試，諷籀書九千字，乃得為吏。又以八體試之”①。這個識字量是很大的，又加上考核八種字體，漢代的公務員考試不比現在簡單。當時的國家教育也對學生們掌握漢字的形義提出了很高的要求，據《說文解字敘》：“周禮：八歲人小學，保氏教國子先以六書。”②學校教育對漢字結構的學習和考試內容對漢字的數量及各種字體的硬性規定，促進了人們對漢字形體結構和意義的研究。
漢代的方言學研究，繼承周秦傳統，後出轉精。揚雄積27年完成的《方言》成為代表。揚雄調查漢代方言，側重方言詞彙。從方言詞彙的調查要求看，在沒有音標的，隻能以漢字記錄的不利情況下，調查者必須要掌握大量的漢字，揚雄認識不少古文奇字（六國異體字），編寫過《倉頡訓纂》，文字訓詁根底很好。揚雄編寫《方言》的目的之一與政治有關。周秦王朝專門設立專管方言調查的官員的目的，據東晉常璩《華陽國志》卷十記載，是“此使考八方之風雅，通九州之異同，主海內之音韻，使人主居高堂知天下風俗也”③。揚雄給劉歆的回信說：“其不勞戎馬高車，令人君坐帷幕之中，知絕遐異俗之語，典流於昆嗣，言列於漢籍。”④皇帝直接關心調查方言，目的是了解社會狀況。揚雄的《方言》在詞彙研究方面價值很高，是溝通先秦古詞和現代詞彙的橋梁。
……

國語語音和現代白話新詩音韻之間是互動共生的關繫。但是在中國現代詩歌學研究領域表現得仍然不夠充分，對國音標準的近現代化過程的研究成果很少，關於國語語音對新詩形成與發展的作用的研究成果更少。長期以來，對現代白話新詩的研究主要側重於文學方面，碩士和博士的學位論文很少選擇與語言相關的論題。即使有之，其研究或側重於從思想史探討語言觀念，或僅僅考察單個作家的文體意識和語言貢獻，或隻探討現代文學某一時段的某一具體論爭。對民國韻書的研究，則應用性的增注、模仿性的編纂較多；介紹和述評者居多，科學、繫統的學術意義上的研究缺乏，尤其缺乏從國語語音統一的視角，綜合分析民國韻書與現代白話新詩音韻的互動共生關繫的研究。總之，現當代文學對這個問題的研究一直停留在籠統的或者說較為宏觀把握的層面，從國語語音統一、韻書編纂人手，以科學實證的語言學方法，討論它們和現代白話新詩音韻之間轉相推轂、交互滲透和聯合互補的關繫，這種交叉綜合的研究一直較少引起現當代文學學術界的重視，甚至有時被視為形而下的“技”而予以輕視乃至捐棄。
張建民的《國語語音與現代白話新詩音韻》這部著作是在他的博士論文的基礎上增訂而成的。本書能夠以國語語音的統～為切入點，語言和文學結合，熟練地運用現代語言學的理論、漢語語言學史的觀點和現代文學理論，結合漢語詩律學的理論，從現代白話詩的語音特點出發，審音和考古並重，新詩音韻和韻書纂制互證，史料分析與個案考察契合，深入地分析國語語音標準的確立和民國韻書、現代白話新詩音韻方面的互補共生關繫，及其對現代舊體詩音韻的滲透。值得注意的是，本書的討論雖然以國語語音的統一和民國韻書為切入點，但絲毫不否認韻文創作的音韻實踐的反作用：事實上，大量的白話新詩和現代舊體詩創作的音韻實踐又反過來為改造舊詩韻，推行國語語音、縮減方音韻和撰制民國韻書提供了不可多得的鮮活語料。這是雙向的作用。
本書下了很大工夫，對國語語音、民國國音韻書和現代白話新詩音韻之間的種種互動和滲透關繫，做了細致深入的個案分析。本書對《嘗試集》《死水》和《王貴與李香香》這三部貫穿20世紀初期至40年代，跨越老國音和新國音兩個階段的白話新詩音韻特點進行了深入的語言學分析，對它們的韻式、押韻標準及其與國語語音間的種種復雜關繫做了綜合考辨。例如第四章為了探討白話新詩的節奏與國語語音的關繫，作者窮盡式地統計了《嘗試集》和其中十四首胡適所認為的真正白話新詩的輕聲字的使用情況，論述了胡適的自然音節與舊詩的平仄節奏之間的關繫，以及胡適新詩節奏理論與國音輕聲研究的密切關繫。胡適改詩是對白話新詩重輕節奏的自覺強化，以重輕節奏代替平仄節奏，是胡適白話文學觀的必然邏輯。胡適以北方口語裡的聲調變體——輕聲來突破舊體詩平仄的節奏模式，從而使白話新詩的節奏類型自別於舊體詩，客觀上拓展了白話新詩的節奏類型。但他過分誇大輕聲的作用，欲以流行於歐美的重輕律代替漢語舊詩的平仄律，忽視了漢語詩律的古典傳統，這是不妥當的。在第五章和第六章，作者具體討論了白話新詩的用韻與民國韻書的通別。分別以胡適《嘗試集》、聞一多《死水》和李季《王貴與李香香》為例，窮盡式地考察了這三部新詩的用韻實際，並為之做了賅備的韻譜。探討了其變調相押與國語語音的輕聲之間的關繫，全面比較了其用韻標準與民國韻書的通別，分析了初期白話詩《嘗試集》的押韻對現代白話新詩用韻的深遠影響。