“戲中戲”這個在生活中經常聽到的詞彙，早已成為在戲劇領域中被廣泛使用的專業術語。
《我在橋上看風景看風景的人在窗裡看我：皮蘭德婁“戲中戲三部曲”創作方法剖析》所討論的皮蘭德婁“戲中戲三部曲”中的“戲中戲”，較之莎士比亞等人的“戲中戲”中的一素，已擴展到了一個新的層面。比如在以往對“戲劇情境”所認同的特定的時空、特定的事件、人物關素中，到皮蘭德婁的“戲中戲”這裡，已經將它的範疇擴大了。同樣，類似的情況，在“戲劇結構”和“人物形像”等方面也有。

陳小玲，博士，中央戲劇學院教授、博士研究生導師。國家級精品課程“舞臺劇創作”教研組成員。2014年，第九屆“中國話劇金獅獎·編劇獎”獲得者。2013年10月，其作品受邀在“瑞典皇家劇院”“斯德哥爾摩文學節”等機構朗讀演出。本人也成為繼莫言之後，該院邀請的第一位亞洲女性劇作家。從2008年至今，被教育部聘為“全國高等學校藝術教育專家”，主動要求到汶川、青海、寧夏、西藏、新疆等西部地區講學，被當地授予“高原精靈”的稱號。父親江蘇鎮江人，母親北京人。“文革”中出生於陝西臨潼的驪山腳下。北京西城長大。先後供職於中國社會科學出版社、中國歐洲共同體中心、中央電視臺文藝部、中央戲劇學院。主要舞臺劇作品：《夢想新千年》、《青春之歌2005》、《尋找劇作家》、《終身成就獎》（獨角戲）、《紅雪花》（歌劇）、《家》（音樂劇）、《壞女孩的惡作劇》、《天使桃樂西》（音樂劇）、《黑夜及點燈人》、《向雪松的故事》（重慶方言獨角戲）等。

序
前言

第一章 框架型結構的“戲中戲”
一 “戲中戲”的戲劇結構
二 “戲中戲三部曲”——框架型結構的“戲中戲”

第二章 對傳統“戲劇情境”的擴大
一 “戲劇情境”回溯
二 “戲中戲”所制造的“特殊的戲劇情境”

第三章 多層“色彩”的人物形像設置
一 人物形像的塑造——傳統戲劇創作的核心
二 人物形像設置的思想基礎——皮蘭德婁特有的“幽默主義”
三 多層“色彩”的人物形像設置

第四章 對“即興喜劇”創作手法的借鋻
一 意大利“即興喜劇”的創作特征
二 “戲中戲三部曲”對“即興喜劇”創作手法的借鋻

結語

附錄一 關於路易吉·皮蘭德婁
附錄二 皮蘭德婁的創作
附錄三 皮蘭德婁戲劇創作年表（中、意、英文對照）
附錄四 皮蘭德婁“戲中戲三部曲”介紹
附錄五 皮蘭德婁“戲中戲三部曲”演出及劇本出版情況
附錄六 《六個尋找作家的劇中人》劇本版本演變情況
附錄七 皮蘭德婁作品在中國的情況簡介

中文參考文獻
英文參考文獻
後記

《我在橋上看風景看風景的人在窗裡看我：皮蘭德婁“戲中戲三部曲”創作方法剖析》：
這時詩人看到的士兵是一群可憐的人，離鄉背井地在這個國度裡被人痛恨，他心想現在要是不離開的話，他一定會去擁抱那些士兵，於是他離開了教堂。
在這裡，不難判斷出它與之前的老太太的例子，有極類似之處。詩人在教堂遇見士兵，最初產生憤恨，但進一步思考後，這種情緒又轉成了憐憫的愛。
雖然在這兩個例子中，最初直觀所產生的情感不同的，在老太太那裡是笑，而在詩人那裡是仇恨，但它們都是面對一種情緒之後，經過分析，從而產生“相反感情”。這就是皮蘭德婁追求的“幽默感”。
“有一些作家（為數還不少）確實感到了這種樂趣，並以此（敘述一個快意或悲痛的故事）為滿足，而不再深入發掘了。更確切地說，這些作家是歷史作家。但是還有其他一些作家，他們除了追求這種樂趣以外，還感到一種更深刻的精神需要，為了這種需要，他們隻寫那些生活中具有特殊意義並從中獲得普遍價值的人物事件和自然景色。這些作家更確切地說，是富於哲理性的作家。我不幸是屬於後者。”①作為劇作家，特別是一位有過痛苦生活經歷而又頗具哲學頭腦的劇作家，皮蘭德婁對自己的戲劇創作一直有清醒的認識。特別是具有“相反情感”的人物設置，經常會出現在他的戲劇創作中。
在《六個尋找作家的劇中人》當中，就出現了這樣的一家：一對離異的夫妻和四個同母異父的兄弟姐妹。20年前……初讀這樣怪異、悲慘的一家人的故事後，我們不禁會陷入對這一家人命運的無限同情之中，但作者在此處的設置，其用意遠非如此。
……