《電子媒介時代小說敘事理論研究》是一部結合電子媒介時代特點對小說敘事理論進行研究的學術專著。
《電子媒介時代小說敘事理論研究》結合相關敘事學理論，結合當代優秀作家在小說敘事上敏感的探索，結合電子媒介時代特質，從小說主題、小說中的時間等角度對電子媒介時代的小說敘事做了較為深入的探索。

劉宏志（1976-）男，河南延津人，文學博士，鄭州大學文學院副教授。出版有專著兩部，合著多部，主編著作多部，發表論文100餘篇，多次獲得省級社科優秀成果獎。

第一章 媒介轉型與小說敘事的嬗變
一 電子媒介與當代小說的困境
二 從口頭敘事到印刷時代：媒介轉型與小說敘事的嬗變
三 電子媒介轉型與當代小說家的回應

第二章 泛故事時代的小說故事
一 故事的沒落——現代主義小說與故事
二 現代主義小說“去故事化”再思考
三 電子媒介時代小說故事的價值
四 電子媒介時代幾種有價值的小說故事講述模式

第三章 擬像世界中的小說人物
一 小說中的人物形像
二 擬像時代與小說人物形像標準
三 小說人物原創形像的建構

第四章 發達信息時代與小說主題的開掘
一 電子媒介時代小說主題的價值
二 對媒介信息確定化倫理的突破——電子媒介時代的小說主題
三 對材料的征服與超越——小說主題的敘事學意義

第五章 長篇小說中的復線時間敘事
一 小說中的時間與空間
二 復線時間中的時間和空間
三 結語

第六章 趨零距離時代的敘事空間建構
一 空間與小說敘事
二 空間壓縮時代的小說空間敘事
三 當代小說中的地方性文化空間建構模式

《電子媒介時代小說敘事理論研究》：
一直到現代主義小說出現之前，關於小說的評價準則，其中一個很重要的就是人物形像的塑造。在經典現實主義小說，以及浪漫主義小說中，一部堪稱偉大的小說一般都會塑造出一個令人難以忘懷的小說人物形像，無論是現實主義的巴爾扎克筆下的高老頭，還是浪漫主義的梅裡美筆下的卡爾曼，還是中國古典小說《紅樓夢》中的林黛玉，或者是文藝復興時期塞萬提斯筆下的堂吉訶德，都以他們獨特的形像魅力深深打動了讀者。這些小說虛構的人物，產生了比現實存在過的人更廣泛的影響力，以及影響後世的更為久遠的生命力。這些偉大的人物形像，也使得產生這些形像的小說成為名著。所以，賽米利安說：“不朽的小說作品的條件之一就是要創造出令人難忘的新的人物形像，創造出新的堂吉訶德，新的哈姆雷特，新的巴扎洛夫，新的K甚至新的巴比特。”①但是，現代主義小說的出現，對傳統小說的很多評價準則進行了顛覆性的衝擊，其中就包括關於小說人物的認知。相較現實主義作家，現代主義作家的人物觀念發生了根本性的改變。現實主義作家往往都非常強調人物的塑造。所以，在19世紀經典現實主義作家以及之前的浪漫主義作家那裡，優秀的作家，往往都有自己創造出的具有獨特生命力的藝術形像。比如，上述提到的曹雪芹創造出了林黛玉、賈寶玉，巴爾扎克創造出了高老頭，塞萬提斯創造出了堂吉訶德，梅裡美創造出了獨特的卡爾曼。但是，在現代主義作品中，令人難忘的人物形像變少了。這和藝術手法的變化有關。“為了塑造這些令人難忘的藝術形像，近代作家創造了許多成功的表現方法，其中最主要的就是典型化的手法。這種手法又包含兩個方面：一方面是人物性格的典型化特征，另一方面則是環境本身也必須符合典型化的要求。為了滿足這些要求，近代作家往往著力於從人物的語言、行為等方面來刻畫其性格特征，並且對社會環境進行細致的描繪。而現代小說在‘向內轉’之後，自然也就拋棄了環境描寫這種近代小說的常用手法。同時，由於現代作家把筆觸伸向了人物的意識以及潛意識世界，而這個世界則有著十分明顯的非理性特征，因而那種具有典型意義的性格特征自然也就無從尋找了。而在法國的新小說作家那裡，更是出現了以‘物’來取代人的現像，作家們不再對人物形像進行細致的表現，取而代之的是對於‘物’的精細描繪，於是出現了人的‘退場’現像，人物在傳統小說中的核心地位因此而一去不復返了。”顯然，現代主義小說中這種人物形像的“退場”現像，是和現代主義作家有意識地采用一些和現實主義表達手法截然不同的藝術手法密切相關的。
如果說現代主義的鼻祖卡夫卡筆下的人物還具有某種獨特的人物形像，能夠給人留下深刻的印像的話——他筆下的K即便沒有姓名，沒有典型化特征的塑造，但是卻的確能夠給人留下深刻的印像，那麼，到了後期現代主義的“新小說”派那裡，人物就基本消失了。現代主義之所以采用導致小說中人物退場的藝術手法，是和他們的小說人物觀念密不可分的。被羅伯一格裡耶等人稱為“新小說之母”的薩羅特對於現實主義小說強調人物塑造，以及由此而形成的一繫列寫作手法是不滿意的，她指出：“在他們看來，小說首先是——而且將永遠是——‘敘述一個故事，從這故事中可以看見一些人物在行動和生活’；一個名副其實的小說家還必須能夠‘真信’自己所塑造的人物，這樣纔能使他的人物‘栩栩如生’，而且具有一種‘小說人物豐滿的形像’。”②薩羅特認為，這種人物塑造方式已經過時了，在當下這樣一個時代中，人們不會再相信這種小說人物的真實性。薩羅特認可的是普魯斯特那樣塑造人物的方式，在普魯斯特的小說中，人物的社會地位、經濟情況以及人物的形像，個性特征都不是作家關注的對像，“小說的主要人物是一個無名無姓的‘我’，他既沒有鮮明的輪廓，又難以形容，無從捉摸，形跡隱蔽。”“新小說”派的代表人物羅伯——格裡耶也認為，其實，現實主義小說塑造人物的寫作已經過時了，他們創造的人物其實已經是木乃伊了。
……

電子媒介正在深刻而徹底地改變我們的生活。
麥克盧漢提出了“媒介即訊息”的判斷，他進一步解釋說：“所謂媒介即訊息隻不過是說：任何媒介（即人的任何延伸）對個人和社會的任何影響，都是由於新的尺度產生的；我們的任何一種延伸（或日任何一種新的技術），都要在我們的事務中引進一種新的尺度。比如，由於自動化這一媒介的誕生，人的組合的新型模式往往要淘汰一些就業機會，這是事實。”①“任何媒介或技術的‘信息’，是由它引入的人間事務的尺度變化、速度變化和模式變化。鐵路的作用，並不是把運動、運輸、輪子或道路引入人類社會，而是加速並擴大人們過去的功能，創造新型的城市、新型的工作和新型的閑暇。”②如果說當年麥克盧漢的這些論點還有人質疑的話，今天，毫無疑問，麥克盧漢的判斷都已經變成了現實。電子媒介給我們的社會帶來的巨大變化，對我們生活方式產生的巨大影響，都讓我們認識到麥克盧漢判斷的正確性。
麥克盧漢的這些論斷顯然我們也可以套用於小說創作。對於作家來說，電子媒介時代的到來，絕不僅僅意味著作家寫作時用電腦代替鋼筆，搜集資料時更多借助網絡而不是報紙。電子媒介帶來的媒介環境的變化也意味著作家的寫作環境發生了巨大的變化，意味著為了適應新的時代要求，作家寫作必須要在敘事上做出調整。事實上，在面對寫作環境的變化時，相對於我們普通讀者，以及理論工作者，小說家的反應是最為敏銳的。針對電子媒介帶來的特殊語境，很多敏感的作家已經發出了關於創作變化的宣言，當然，也有更多的作家並沒有對自身寫作的調整做出明確的表述。但是，從他們的小說文本本身來看，這些小說在其時間、空間的構建，主題的表達，以及人物、故事的建構等方面，都產生了一些微妙的變化。這些改變都是作家在創作實踐中為了應對電子媒介這個特殊的語境而有意做出的創作調整。本書就是要對當下正在發生的眾多優秀作家的這種敘事調整做出總結。