當唐詩宋詞偶遇昆蟲意像，當文學與生物學擦出火花，
唐宋時期昆蟲世界的文化全景徐徐展現。
以傳統文學經典唐詩宋詞作為基礎，首次將其中的各類昆蟲形像進行全面解讀，
充滿了探索未知世界的趣味性、知識性。

本書是一部微觀的唐宋昆蟲文學發展史，主要論述了唐宋時期昆蟲題材在詩詞中的歷史發展進程，通過對各類昆蟲意像的審美選擇，探索其內在的文化意蘊。全文共四章，第一章是對先唐昆蟲文學的溯源，釐清其歷史成因。第二章是寫唐詩宋詞裡的昆蟲意像，如春夏的蜂蝶之美好、秋鼕的蟋蟀之哀情。第三章寫唐詩宋詞裡昆蟲的文化意蘊，從災害敬畏和蝗蟲詩、農桑之基與蠶事詩來反襯社會的現狀，以朝生暮死的蜉蝣、脫胎換骨的鳴蟬來反思生命意識，借科舉詩詞中來分析考生與考官的“學而優則仕”之情結，用諷刺類昆蟲文學來針砭時弊。第四章寫白居易、呂渭老、王沂孫等唐宋詩詞名家筆下的昆蟲，以個性化的書寫特征，描繪唐、南渡、宋末等不同時期文人對昆蟲的不同態度。
本書在學界首次提出了“昆蟲文學”這一命題，開拓了文學研究領域，豐富了文學研究的文本關注範圍，使詠物文學的題材研究走向分類更細致、主題更專一、意義更深刻的探索階段。

李璐，女，漢族，1983年11月生，湖南邵陽人。武漢大學文學博士，副研究員，湖南省普通高校青年骨干教師。現任湖南環境生物職業技術學院團委書記。主要從事中國古代文學與文化研究與教學工作。先後主持並完成省部級課題3項，參與國jia級及省部級課題3項，發表科研論文20餘篇。先後獲得湖南省高等教育教學成果一等獎、國jia級教學成果二等獎。

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第一章 寫在前面
第一節 昆蟲文學的形成
第二節 我們對昆蟲文學的了解
第三節 走進唐詩宋詞裡的昆蟲世界
第四節 內容提要

第二章 先唐文學與昆蟲文化溯源
第一節 中國古代昆蟲文化與文學
第二節 《詩經》裡的昆蟲及其科學闡釋
第三節 先唐寓言與昆蟲
第四節 先唐昆蟲賦與文人精神

第三章 唐宋昆蟲詩詞的意像表現
第一節 像征美好春季的昆蟲意像
第二節 蟋蟀意像的文化符號意義及其影響
第三節 蝴蝶意像的文學書寫
第四節 其他昆蟲意像

第四章 唐宋昆蟲詩詞的文化意蘊
第一節 昆蟲詩與社會民生
第二節 昆蟲詩詞的生命意識
第三節 昆蟲詩詞與唐宋科舉
第四節 昆蟲詩詞的諷刺功能

第五章 昆蟲詩詞與唐宋文人精神
第一節 蟋蟀意像的個案考察——蟋蟀意像與白居易詩歌
第二節 呂渭老與昆蟲詞
第三節 王沂孫與昆蟲詞結語

附錄
主要參考文獻
後記

寫在前面
昆蟲文學，顧名思義，主要指文學作品中以各類昆蟲為題材，以及涉及昆蟲意像的文學。就其內涵而言，它包括各時期的發展演變規律和盛衰之狀況；各類昆蟲的意像表現和文化意蘊的差異；不同作家寫作的思想傾向，以及凡與昆蟲直接或間接有關繫之各事項，如思想、經濟和政教之類。
事實上，昆蟲文學由來已久，但這類表現微觀世界的作品一直沒有受到足夠的關注。因此，本書提出“昆蟲文學”這一概念並加以論述，試圖通過古人對這個微觀世界的關注與表現，來反映唐、宋這兩個時期的文化、文學及學風的悄然轉變。在各種物像中，昆蟲不僅在社會生活中具有高度的實用價值，還具備獨特的形態之美和聲音之美，給人們回味無窮的想像空間。自西周時期到現在，昆蟲的形像在文學作品中一直持續存在。因此，對昆蟲文學進行關注和研究是有必要並且是有價值的。
本書初步建構了昆蟲文學的研究框架，從而開拓了文學研究領域，豐富了文學研究的文本關注範圍，使詠物文學的題材研究走向分類更細致、主題更專一、意義更深刻的探索階段。通過對昆蟲文學的研究可以發現，微觀的文學世界有豐富的文學蘊含，其以小見大的文學功能，甚至使其擁有其他題材不具備的優越性。
昆蟲文學的形成與發展
《文心雕龍·物色》中的“物”指的就是“自然萬物”，這篇文章是對自然景物描寫的實踐所做的一次較為全面的理論總結。“情以物遷，辭以情發”即闡明了情與物的關繫。“一葉且或迎意，蟲聲有足引心。”說一片飄零的落葉尚且會牽動人的思緒，幾聲秋蟲的吟唱就足以動人心弦。再說到“《詩》人感物，聯類不窮”的情況，“‘莭莭’學草蟲之韻”，以最少的文字概括豐富的內容。誠然，昆蟲文學始於《詩經》，《衛風·碩人》中的“手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮”之句已成為後世形容美女的圭臬，其“多識草木鳥獸蟲魚”的親民化、生活化路線特征，注定了《詩經》接受與傳播的生生不息，成為昆蟲文學的濫觴。
秦漢魏晉六朝很好地延續了《詩經》裡的意像傳統，在詩、賦中將昆蟲文學發揚光大，誕生了大量與文人精神相呼應的昆蟲賦，例如曹植的《蟬賦》、傅咸的《蟬賦》等。值得重視的是魏晉湧現的１４種多達２５篇的昆蟲賦，深刻踐行了“言有淺而可以托深，類有微而可以喻大”的文學觀念。唐宋時期的文人早已不滿足於對昆蟲本身的刻畫，把他們深邃的目光更多地投向了昆蟲身後那廣闊的社會人生，思考和吶喊交織在字裡行間，牽掛與怨憤洋溢在心頭筆端，種種復雜的情感指向，皆因一蟲！
在唐宋昆蟲詩詞的世界裡，被吟詠最多的首推蝶、蜂、蟬、蠶，從“穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛”的優美描繪到“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”的深情寄托；從“鳥散千岩曙，蜂來一徑春”的報春使者到“采得百花成蜜後，為誰辛苦為誰甜”的社會反思；從“西陸蟬聲唱，南冠客思侵”的悵惘迷茫到“日夕涼風至，聞蟬但益悲”的悲秋寫照；從“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”的千古一嘆到“無嘩戰士銜枚勇，下筆春蠶食葉聲”的科舉號角，無一不展示出唐宋昆蟲詩詞的無限魅力。今日之眾人，在回顧“夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠”瑏瑠的長恨之嘆時，在重溫“斜撥玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾”瑏瑡的柔情關懷時，依然會為這充溢了古人內心那股最溫柔的力量所撼動！
王安石在《遊褒禪山記》中說：“古人之觀於天地、山川、草木、蟲魚、鳥獸，往往有得，以其求思之深而無不在也。”瑏瑢我們無法否認昆蟲與文學不可分割的聯繫，然而，各類昆蟲意像什麼時候以什麼樣的姿態進入了文學視野？昆蟲入詩、入詞對於文學的發展、繁榮究竟有著什麼樣的貢獻和意義？昆蟲們所指代的感情蘊藉又經歷了什麼樣的演變過程？具有怎樣的文學影響？詩人、詞人對昆蟲有著什麼樣的特殊喜好等這些問題，就是等待當代學者去探索的新寶藏。