《古堡與黑塔（明德書繫·文學行走）》為著名作家餘光中先生的遊記精選集，文風優美，融纔情、學識、哲思於一體。在每一篇文字中，都深藏氣充沛的行者走動在山水或文物之間，他觀察犀利，知識豐富，想像高超，讀者跟隨敘述，感若同遊。

餘光中 著名詩人、散文家、批評家，主要作品有詩集《舟子的悲歌》、《白玉苦瓜》，散文集《左手的繆思》等各十餘部，另外還有評論集《掌上雨》，曾獲得包括吳三連文學獎、中國時報獎、金鼎獎等重要獎項。

登樓賦
咦呵西部
望鄉的牧神
輪轉天下
高速的聯想
記憶像鐵軌一樣
山緣
飛鵝山頂
古堡與黑塔
德國之聲
風吹西班牙
隔水呼渡
木棉之旅
梵天午夢——泰國記遊之一
黃繩繫腕——泰國記遊之二
莫警醒金黃的鼾聲
紅與黑——巴塞羅那看鬥牛
聖喬治真要屠龍嗎？
螢火山莊
山東甘旅
龍尾臺東行
太魯閣朝山行

古堡與黑塔

一
歐遊歸來，在眾多的記憶之中幢幢然有一座蒼老的城堡，懸崖一樣斜覆在我的夢上。巴黎的明艷，倫敦的典雅，都不像愛丁堡那樣地祟人難忘。愛丁堡確是有一座堡，危踞在死火山遺下的玄武岩上，好一尊千年不寐的中世紀幽靈，俯臨在那孤城所有的街上。它的故事，北海的風一直說到現在。襯在陰沉沉的天色上，它的輪廓露出城牆粗褐的皮膚，依山而斜，有一種苦澀而悲壯的韻律，莫可奈何地繚繞著全城。
從堡上走下山來，沿著最繁華的王侯街東行，就看到一座高傲的黑塔，唯我獨尊地排開四周不相干的平庸建築，在街的盡頭召你去仰拜。那是一座嶙峋突兀的瘦塔，一簇又一簇鋒芒畢露的小塔尖把主塔簇擁上天，很夠氣派。近前看時，塔樓底下，高高的拱門如龕，供著一尊白瑩瑩的大理石雕像，是一個長發垂眉的人披衣而坐，腳邊踞著一頭愛犬。原來那是蘇格蘭文豪司各特的紀念塔（Sir Walter Scott Monument）。
司各特死於一八三二年九月二十一日。蘇格蘭人為了向他們熱愛的文豪致敬，決定在他的出生地愛丁堡建一座堂皇的紀念塔，並在塔下供奉他的石像。建築的經費由大眾合捐，共為一萬六千一百五十四鎊。建塔者先後二人，為康普（George Meikle Kemp）與龐納（William Bonnar）。雕像者為史悌爾（Sir John Steell）。一八四○年八月十五日，也就是司各特六十九歲冥誕的那天，紀念塔舉行奠基典禮，儀式十分隆重，並鳴禮炮七響。六年後的八月十五日，又行落成典禮，各地趕來觀禮的蘇格蘭人，冒著風雨列隊在街頭，看官吏與工程人員遊行而過，並聽市長慷慨致詞頌揚文豪，禮炮隆然九響。
司各特的坐像用名貴的卡拉拉大理石雕成，雕刻家的酬金為兩千英鎊，這在十九世紀中葉是夠豐厚的了。甚至三十噸重的像座也是意大利運來的大理石，因為太重了，在來亨起運時竟掉進海裡。紀念塔高達二百英尺又六英寸，四方的底基每一面都寬五十五英尺，這樣的體魄難怪要氣凌全城。塔的本身用林利斯高附近頁岩采石場所出的賓尼石建造，據說這樣的石料含有油質，可以耐久。塔外的回廊分為三層，攀到頂層要踏二百八十七級石階。塔上高高低低有六十四個龕位，各供雕像一尊，以摹狀司各特小說裡繁多的人物。一個民族對自己作家的崇拜一至於此，真可謂仁至義盡了。莎翁在倫敦，雨果在巴黎，還沒有這樣的風光。西敏寺裡的壁上也有司各特的一座半身像，卻縮在一隅，半蔽在一個大女像的背後。

二

司各特不能算怎麼偉大的作家，他的作品，論是早年的敘事詩或是後期的傳奇小說，都未達到最偉大的作品所蘊含的深度。他的詩可以暢讀，卻不耐細品，所以在浪漫派的詩裡終屬二流。他的小說則天地廣闊，人物眾多，文體以氣勢生動見長。以《威夫利》為首的一套小說，縱則探討蘇格蘭的歷史與傳統，橫則刻劃蘇格蘭社會各種階層的人物，其廣度與筆力論者常說差可追擬莎士比亞的歷史劇。司各特熟悉蘇格蘭的民俗，了解蘇格蘭的人物，善用蘇格蘭的方言與歌謠；這些長處，再加上一枝流利而詼諧的文筆，使他的這一套小說當日風靡了英國，為浪漫小說開拓出一個新世界，而且流行於歐洲，啟迪了大仲馬和雨果。我們甚至可以說，這類小說是“歷史鄉土”；司各特真正為自己的人民掘土尋根，當然蘇格蘭人要崇奉他為民族的文豪。
司各特後期的小說將時空移到他不太深知的範圍，例如法國與中東，成就便不如寫他本土的《威夫利》繫列。不過他博聞強記，加以上下求索，窮尋苦搜，一生的作品十分豐盛。除了《拿破侖傳》之外，他還編了德萊頓與斯威夫特的作品集，為十八世紀的小說家作序，並在“愛丁堡評論”及“評論季刊”上發表文章，足見這位小說大家也有其學者的一面。
在十九世紀，司各特名滿全歐，小說的聲譽不下於拜倫的詩。到二十世紀，文風大變，他的國際聲譽也就盛極而衰。西印度大學的英文教授克勒特威爾（Patrick Cruttwell）說得好：司各特的心靈“幽默而世故，外向而清明”。熟讀亨利?詹姆斯或喬伊斯的現代讀者，大概不會迷上司各特。可是從六十年代以來，也有不少嚴謹的批評家重新肯定他寫蘇格蘭風土的那些小說。戴維在他的《司各特之全盛時代》（Donald Davie:Heyday of Sir Walter Scott）裡，便推崇司各特為真正的浪漫作家，並非徒襲十八世紀新古典的遺風。
我一面攀登高峻的紀念塔，一面記起在大學時代念過的《護身符》（Talisman）。在我少年的印像裡，司各特是一把金鑰匙，隻要一旋，就可以開啟歷史的鐵門，裡面不是杳人蹤的青苔滿地，而是嗚咽叱咤的動亂時代。他的小說可以說是歷史的戲劇化；歷史像是被人點了穴道，僵在那裡，他一伸手，就都解活了過來。曾幾何時，他自己也已加入了歷史。我從倫敦一路開車北上，探赫斯曼的勒德洛古城，華茲華斯的煙雨湖區，懷古之情已經愈陷愈深。而一進了蘇格蘭的青青牧野，車行一溪獨流的荒谷之間，兩側嫩綠的草坡上綴著點點乳白的羊群，一直點灑到天邊。這裡的隱秘與安靜，和外面世界的劫機新聞不能聯想。於是彭斯的歌韻共溪聲起伏，而路側的亂石背後，會隨時閃出司各特的英雄或者乞丐。一到了愛丁堡，司各特的故鄉，那疑真疑幻的氣氛就更濃了。城中那一座傲立不屈的古堡，司各特生前曾徘徊而憑弔過的，現在，輪到我來憑弔，而司各特自己，立像建塔，也成為他人憑弔的古跡了。
在一條扁石鋪地的迂回古巷裡，我找到一座似堡非堡的老屋，厚實的牆壁用青白間雜的糙石砌成，古樸重拙之中有親切之感。牆上釘著一方門牌，正是“斯黛兒夫人博物館”（Lady Stairs House）。館中陳列的畫像、雕像、手稿、遺物等等，分屬蘇格蘭的三大作家：彭斯、司各特、斯蒂文斯。樓下的展覽廳居然有一隻殘舊脫漆的小木馬，據說是司各特兒時所騎。隔著玻璃櫃子，我看見他生前常用的手杖，杖頭有節有叉，上面覆蓋著深藍色的便帽，帽頂有一簇亮滑的絲穗。名人的遺物是歷史之門意間漏開的一條縫，最惹人遐想。一根微彎的手杖篤篤點地而來，剎那間你看見那人手起腳落，牽著愛犬，散步而去的神態。正冥想間，忽然覺得眼角閃來一痕銀白的光。走近了端詳，原來鄰櫃蜷著一綹白發，彎彎地，約有五六英寸長，那偃伏的姿態有若飽經滄桑，不勝疲倦。旁邊的卡片說明，這是司各特重病出國的前夕，某某夫人所剪存。一年之後，他便死了。隻留下那一彎銀發，見證當日在它的覆蓋之下，忙碌的頭顱啊曾經閃動過多少故事，多少江湖風霜，多少歷史性的偉大場面。

三
司各特的小說令人神往，我卻覺得他的生平更令我感動。他那高貴品格所表現的大仁大勇，不遜於出生入死的英雄。在五十五歲那年，他和朋友合股的印刷廠和出版社因周轉不靈而倒閉，頓時陷他於十一萬七千鎊的債務。那時英鎊值錢，他的重債相當於當日的五十多萬美金。司各特原可宣布破產或接受朋友的援助，卻毅然一肩承擔下來，決意清償自己全部的債務。他說：“我不願拖累朋友，管他是窮是闊；要償債，就用自己的右手。”
他立刻賣掉愛丁堡城裡的房子，搬回郊外三十五哩的別墅阿波慈福（Abbotsford）；本來他連阿波慈福也要拿來抵債，可是債主們不忍心接受。司各特夫人原已有病，遷下鄉後幾星期就死了。在雙重的打擊下，他奮力寫書還債，完成了九卷的巨著《拿破侖傳》。兩年後他竟償還了約值二十萬美金的債，其中一半即為《拿破侖傳》的收入。事變之初，他的身體本已不適，這時更漸漸不支，卻依然努力不懈。事變後四年，正值他五十九歲，他忽然中風。翌年又發了一次。他勉力掙扎，以口述的方式繼續寫作。他的日記上這樣記道：“這打擊隻怕已令人麻木，因為我渾似不覺。說來也奇怪，我竟然不怎麼張惶失措，好像有法可施，但是天曉得我是在暗夜中航行，而船已漏水。”
英王威廉四世聽到這件事，更聽說地中海的陽光有益病人，就派了一艘叫“巴倫號”（HMS Barham）的快艦，專程把司各特送去馬耳他島，後來又駛去那波利和羅馬。這樣的照顧雖然比杜甫的“老病有孤舟”要周到得多，司各特的病情卻起色。他的心仍念著蘇格蘭。這時傳來歌德的死訊，他嘆道：“唉，至少他死在家裡！”在回程的海上，他因腦溢血而癱瘓。回到阿波慈福後，重見蘇格蘭的青山流水，聽到自己家裡的狗叫，他迸出了去國後的第一聲歡呼。幾星期後，他死在自己甘心的阿波慈福，時為一八三二年九月二十一日，他的遺體葬在朱艾波羅寺的族人公墓，和亡妻並臥在一起。
不願損害他人，是為大仁。不惜犧牲自身，是為大勇。這樣的道德勇氣何遜於司各特小說中的英雄豪俠。今日的富商巨賈，一旦事敗，莫不挾款遠飛，哪裡管小民的死活。這種人在司各特面前，應當愧死。司各特不愧為文苑之豪俠。這一點，加上他筆下的陽剛之氣，江湖之風，是召引我從倫敦冒著風雨，北征愛丁堡的一大原因。而現在，我終於攀他的紀念塔而上，懷著遠客進香的心情。
四
八十年前，林琴南譯罷《撒克遜劫後英雄略》，在序中推崇作者為“西國文章大老”，又稱他文章之嶲妙“可儕吾國之史遷”。林老夫子不懂英文，“而年已五十有四，不能抱書從學生之後，請業於西師之門……雖欲私淑，亦莫得所從。”但是他把司各特比擬司馬遷，卻有見地。太史公的至文在他的列傳，寫的雖然也是歷史，但其中人物嬉笑怒罵，事事如在眼前，也真是歷史的戲劇化。況且在人格上，兩人的巨著都是在常人難忍的心靈重壓之下，努力完成。後面這一點林琴南大概不很知道，不過此刻，如果他能夠偕我同登這“西國史遷”之塔，一定會非常興奮。
順著扇形的回旋石梯盤蜿攀升，一手必須拉住左面壁環上串掛如蟒的粗索，每一步都像是踏在扇骨上，每一步都高了一級，也轉了二十級弧度的方向。歌特式尖塔的幽深回腸裡，登塔者不小心一聲咳嗽，就激起滿塔誇張的共鳴。如果一位胖客回旋地自天而降，狹路相逢，這一切就得緊貼著牆做壁虎，那一邊隻好繞著柱之柱的扇心，踮著扇骨的銳角，步步為營，半跌半溜地落下梯去。愛丁堡，你怎麼愈來愈矮了呢？每轉一個彎，窄長的窗外就換一框街景。司各特的小說人物，獅心理查德、色拉丁、艾文霍、大紅俠、查理王子、芭蘿絲、麗碧佳、奇女子基妮?定思、最後的江湖歌手……六十四個雕像，在各自的長石龕裡，走馬燈一般地閃現又逝隱。梯洞愈尖愈窄，回旋梯變成了天梯，每一步，似乎都半踩在虛空，若在塔外，忽然，已經可再登。下面的人把你擠出了梯口，你已經危靠在最高層回廊的欄杆上，背貼著塔尖，面對著愛丁堡陰陰的天色。
到了這樣的高度，愛丁堡一排排一列列的街屋，柔灰而帶淺褐的石砌建築，平均六七層樓的那種，就都馴馴地蜷伏在腳底了。跟上來的，隻有在半空中此呼彼應的幾個塔尖，瘦影纖纖，在時間之外挺著哥德式的寂莫。雖然是七月底了，海灣的勁風迎面撲來，厚實的毛衣都灌滿了寒氣，飄飄然像一件單衫。迎風的人微微晃動，幻覺是塔在晃動，幻覺自己是站在艦橋上，頂著海風。
東望高屯山，輪廓黑硬觸目的是形若單筒望遠鏡的納爾遜紀念塔，下面石柱成排，是為拿破侖之戰告終而建的神殿。北望是行人接踵車潮洶湧的王侯街，威夫利旅館就在對街，以司各特的名著為名。斜對著它的是威夫利橋，橋下鐵軌縱橫，是威夫利車站。愛丁堡的人不忘司各特，處處都是龐大的物證。
西望就是那中世紀的古城堡了，一大堆灰撲撲黯沉沉的石牆上，頑固而孤傲地聳峙著堡屋與城樓，四方的雉堞狀如古王冠，有一面旗在上面飄動，成為風景的焦點。建築的外貌，從長方形到三角形到四邊形，迎光的灰褐，背光的深黛，正正反反的幾何美引動了多少遠目。我不禁想起，那裡面鎮著的正是蘇格蘭的國魂和武魄；皇冠室裡供著的皇冠，紅綾金框，上面頂著十字架，周圍嵌著紅寶石，下面鑲著白絨邊；皇冠旁邊放著教皇賜贈的令牌和劍。三物合稱蘇格蘭王權的標幟（the Scottish Regalia），蘇格蘭並入英格蘭後均告失蹤，百多年後，官方派遣司各特領隊搜尋，終於在一隻鎖住的箱子裡找到。司各特掀開箱蓋的一剎那，他的女兒在場，竟因興奮而暈倒。苦命的瑪麗女王曾住在堡上，正殿的劍戟和甲冑，排列得寒光森然。國殤堂上，兩次大戰陣亡的英魂都刻下了名字，而武庫裡，更有從古到今的戎裝和兵器，號鼓和旌旗，包括中世紀攻城的巨炮，深入堡底的古井……當我想起這一切，想起多麼陽剛的武魄，陰魂不散正繞著那堡城，撲面的寒風就覺得有些悲壯。
堡在山上，塔在腳底，這兩樣纔是愛丁堡的主人，那些興亡匆匆的現代建築，建了又拆，來了又去，隻能算過客罷了。如果此刻從堡上傳來一陣號聲，忽地把司各特驚醒，這主客之比他一定含笑贊成。然而古堡寂寂，號已聲，隻留下黃昏和我在黑塔尖上，猶自抵擋七月的風寒。
一九八五年八月於沙田