《經典繫列叢書·放筆丹青：中國書畫大家訪談錄（第1卷）》內容廣泛，涉及近現代及當代書畫藝術領域許多備受關注的話題，諸如創作、研究、批評、教育、市場、展賽、媒體、海內外交流等等。由於參與者都具有當代書畫、文化領域親歷者、思考者或創造者的身份和責任感，訪談中所涉及的話題也在不同程度上有全新的建樹、更深入的開拓。以往書畫歷史的研究與寫作，大多遵循著以歷時性為經、以創作成果為緯的研究模式，假若學者們能同時將這些對話所涉及的話題創造性地吸納，或許能探索出一種更加豐沛、細膩、翔實的多視角、立體化的書畫藝術史學寫作模式。從這個角度而言，《經典繫列叢書·放筆丹青：中國書畫大家訪談錄（第1卷）》所收錄的內容，既可以給予當下書畫藝術史學以原創性的啟示，也為之提供了大量第一手的研究資料。

康守永，《中國書畫》雜志社社長兼總編輯。薛曉源，範曾先生弟子，現為中央編譯出版社副社長、副總編輯。

• 

我在藝術上是比較開放的——張仃訪談錄
中國文化的一面旗幟——啟功訪談錄
畫壇師友共滄桑——黃苗子訪談錄
工筆畫最受群眾歡迎——喻繼高訪談錄

大學一年級畫素描，當時我去過舅舅家一趟，我到那裡給他畫像，這一畫吧，兩天喫了八家的飯，家家都排著隊請我畫像。因為解放初期農村裡那時沒有照相。畫個像很像，要請我喫飯。我來不及畫，就說明天來，後來走了，還有很多畫不了，我說下次回來再給你們畫，一過就是七八年沒有回去。我深深體會到群眾對於藝術的熱愛。
不是說我從一開始就有這個覺悟，開始就覺得這個藝術跟群眾分不開，就想把美的藝術能給群眾看。到後來每一次回去總是把印好的作品帶點回去。搶的搶，吵的吵，打的打，鬧的鬧，每次都是希望多帶點畫。
還有，1961年下鄉和群眾同喫同住，大忙的時候，群眾就說你不要去勞動，你也干不了多少活，干脆就給我們畫畫吧。我多次在.農村工作隊工作勞動，群眾對畫都十分熱愛。所以到第四屆全國文代會，鄧小平說“群眾需要藝術，藝術需要群眾”，令我深有感觸。
如果說群眾不需要你這個藝術，你的勞動就沒什麼意義了。你畫的畫沒人欣賞還有什麼意思呢？因為經常接觸群眾，對於群眾的愛好也有所了解。我的創造都是選擇群眾喜聞樂見的題材，如《荷香鴨肥》、《葡萄小鳥》。
問：您在中國美術館辦過個人作品展？
答：1986年，我在中國美術館舉辦個人畫展，時任國家副主席的烏蘭夫在家裡接
見了我。當時他的身體不好，預定的接見時間不能超過20分鐘，我們進去之
後接見了四五十分鐘。他很健談，我也畫了幅畫送給他留作紀念。
辦展覽時正是“八五”思潮最盛行的時候，當時我就說我是搞傳統的，現在流行的都是“八五”新潮的現代派，我要是弄這個傳統去，肯定會挨人罵的。結果去了以後出乎意外地受到歡迎。每天一開門，觀眾就排著隊等著我簽名，一直排到下午兩點多鐘就是停不下來，一直是30個人排著隊，結果簽得鋼筆都沒有水了，最後是借了一支筆再借一支筆簽，後來我說，這樣長隊喫不消了，到飯店喫點飯休息休息，結果觀眾追到飯店要簽名。
……