近年來，隨著互聯網的發展，傳統廣播電視的傳播模式受到巨大衝擊，然而，以短視頻為代表的互聯網視聽傳播卻迎來爆發式增長，形成一種全民生產、參與、共享的文化現像。
本書沒有沿襲“廣播電視新聞報道”的傳統稱謂，而是將論述範圍擴大到“視聽新聞報道”，以因應互聯網語境下視聽新聞傳播內涵和外延的擴大。
全書分為上中下三編。上編理念篇，主要介紹與視聽新聞相關的基礎理論，如新聞的價值判斷素運用的基本規則、視聽新聞倫理等。中編技能篇，主要介紹視聽新聞的組織策劃和各種表達方式，既包括基於傳統廣播電視平臺的主流節目形態，也有基於互聯網新媒體技術的新興節目形態，如短視頻、網絡直播等。下編技術篇，主要介紹與視聽新聞生產和傳播相關的基本技術，既包括與視聽文本結構相關的技術，如畫面的拍攝與剪輯、音響的采制與運用，也包括與視聽產品表現相關的技術，如H5、數據可視化、虛擬現實等。以上三部分，從宏觀層面上理念的指導、微觀層面上技術的支持導向中觀層面上 視聽新聞生產和傳播行動，形成一個有邏輯的整體。

周勇 中國人民大學新聞學院執行院長，教授、博士生導師，教育部青年長 江學者，入選教育部“新世紀優秀人纔”支持計劃。現任中國高等教育學會新聞學與傳播 學專業委員會理事長。
出版專著《理解電視:從理論到方法的路徑》《影像背後:網絡語 境下的視覺傳播》《路徑與抉擇:主流電視媒體網絡視聽信息發展戰略》等，主持國家及 省部級課題十餘項。

緒論

上編 理念篇 第一章 視聽思維：符號繫統與表達邏輯
第一節 視聽新聞文本的符號繫統
第二節 視聽符號的意義建構與表達

第二章 視聽新聞的生產體繫與流程
第一節 廣播電視新聞生產的主體與流程
第二節 從編輯部到“中央廚房”：視聽新聞生產機制的變遷
第三節 變化中的堅守：內容生產、整合與把關

第三章 視聽新聞的價值判斷
第一節 新聞價值的影響因素
第二節 新聞價值判斷的一般性原則
第三節 視聽新聞的獨特價值

第四章 視聽新聞報道的倫理與法規
第一節 減少傷害的人道主義精神
第二節 有圖有真相嗎?
第三節 客觀公正、隱私保護及其他

中編 技能篇 第五章 視聽新聞節目形態
第一節 廣播電視新聞節目的基本形態與特點
第二節 新媒體視聽新聞節目的基本形態與特點

第六章 視聽新聞報道的編輯、編排與策劃
第一節 稿件的選擇與修改
第二節 節目的編排
第三節 新聞策劃與特別報道的組織

第七章 視聽新聞的采訪與寫作
第一節 視聽新聞采訪的準備
第二節 視聽新聞采訪的實施
第三節 視聽新聞寫作

第八章 出鏡報道與新聞節目主持
第一節 出鏡報道的類型
第二節 出鏡報道的主要任務
第三節 新聞節目主持
第四節 出鏡報道與新聞節目主持中非語言要素的運用

第九章 視聽新聞文本的結構與敘事策略
第一節 視聽新聞文本的敘事邏輯與結構方式
第二節 視聽新聞的敘事理念：講一個好的故事
第三節 開放性：多級傳播下的效果延伸

下編 技術篇 第十章 視聽新聞制作原理
第一節 視覺要素及其運用
第二節 聽覺要素及其運用
第三節 蒙太奇與影像的基本語法

第十一章 視聽新聞制作技術
第一節 畫面剪輯的原則與技巧
第二節 聲音的制作
第三節 包裝與特效

第十二章 視聽新聞報道技術的發展變遷與演進邏輯
第一節 視聽傳播時代的到來：廣播電視的誕生
第二節 更好、更快、更遠：廣播電視技術的發展
第三節 視聽新技視聽傳播格局

後記

緒 論

2018年3月12日，中央電視臺全國“兩會”直播節目《部長通道》正在進行中，一位女記者在身邊同行提問時做出“翻白眼”的表情。這個瞬間的表情截圖在社交媒體中迅速傳開。一時間，兩位記者的專業素養、身份背景等種種延伸討論在網上成為熱門話題，相關表情包、抖音短視頻等大眾娛樂形式也頻頻上演。
在傳統意義上屬於嚴肅新聞的“兩會”報道中出現如此花絮性的一幕，正是當下視聽傳播領域大變局的一個縮影。
1920年，由美國匹茲堡西屋電氣公司開辦的商業廣播電臺開始播音，呼號為KDKA，它被公認為世界上第一座真正的廣播電臺。1936年，英國廣播公司（BBC）正式播出電視節目，電視作為一種大眾傳播媒介開始登上歷史舞臺。由此，大眾傳播不再是文字的專利，視聽的時代到來了。作為20世紀最偉大的大眾傳播媒介，“電視在急劇侵蝕現有政體的同時以其特有的本質和對事實真相的揭露為公眾構築了文化的民主。電視讓我們可以真正以一個公民的姿態來見證偉大的歷史時刻和運動，不光是現在，更是無盡的未來。……電視終將成為人類歷史發展的一個重要組成部分，我們將會通過我們自己制造的影像來不斷展現對人類歷史的追憶” 。
中國的廣播電視事業正是在這種大背景下發展起來的。1940年12月30日，中央人民廣播電臺的前身延安新華廣播電臺開始播音，1949年12月5日正式定名為中央人民廣播 電臺。其間，以延安新華廣播電臺於1941年12月3日開辦的日語廣播為起點，中國國際廣播電臺誕生。1958年9月2日，中國第一家電視臺北京電視臺正式播出，1978年5月1日更名為中央電視臺。中央電視臺、中央人民廣播電臺、中國國際廣播電臺，這三家廣播電視機構通常被稱為“中央三臺”，影響和帶動了全國廣播電視事業的發展。據統計，到2017年底，全國廣播節目綜合人口覆蓋率為98.71%，電視節目綜合人口覆蓋率為99.07%。
近年來，隨著互聯網的發展，傳統廣播電視的傳播模式受到巨大衝擊，影響力開始下滑。然而，以短視頻為代表的互聯網視聽傳播卻迎來爆發式增長，成為一種全民生產、參與、共享的文化現像。社會文化向視覺轉向的特征從未如今天這般清晰，如馬丁?海德格爾在《世界圖像的時代》中所說，“世界被把握為圖像了”。隨著社交媒體的興起，傳播的節點進一步擴散，網民開始真正成為傳播的一極主體，與之相應，更簡易的拍攝工具和一鍵式編輯工具使視聽生產的專業性堡壘敞開了一扇大門。據統計，截至2019年6月，我國網絡視頻用戶的規模已達到7.59億。以國內著名的短視頻平臺抖音為例，其日活躍用戶數已經突破4億。居伊?德波筆下的“景觀社會”在中國數億網民對日常生活的自我呈現中顯示出極具大眾文化意義和後現代色彩的圖景。
在朝圖像轉向的社會文化背景下，視聽日益成為社會生活中最具活力的信息表達手段和傳播方式，視聽產業亦延續自20世紀廣播電視興盛以來的繁榮軌跡，並在虛擬現實（VR）、人工智能（AI）、5G等新興媒介技術的助推下加速發展，呈現廣闊的前景。具體到視聽新聞領域，與20世紀以專業廣播電視機構為生產和傳播主體的狀況不同，當前出競爭的局面，視聽新聞的表現形態和傳播渠道亦更加多樣。從大的格局來說，在專業機構之外，傳統意義上作為接收者（受眾）的普通民眾越來越多地參與視聽新聞生產傳播環節，成為產業的重要一極。而在專業機構範疇內，廣播電視機構依然是視聽傳播的主力軍，尤其在視聽新聞領域占有天然的優勢，但是這塊陣地的外來競爭對手很多:首先，其他專業媒體，報紙、通訊社這些原來不擅長做視聽節目的機構紛紛進入這塊有潛力的市場;其次，近十餘年間迅速成長起來的商業網站，這些機構的一大優勢是依托互聯網技術的信息集成和傳播（如今日頭條基於數據挖掘的信息推薦），隨著實力的增強，它們也開始逐漸切入視聽信息的生產，特別在短視頻以及一些軟性題材領域（如具有新聞性的談話類節目）。總體而言，無論是專業機構還是民間個體，無論是廣播電視臺還是其他媒體、商業網站，其從事視聽新聞生產、傳播的底層技術邏輯已全面轉向互聯網（特別是移動互聯網）。廣播電視領域向新媒體轉型的一個標志性事件就是中央三臺的合並重組。根據2018年3月中共中央印發的《深化黨和國家機構改革方案》，中央電視臺、中央人民廣播電臺、中國國際廣播電臺的建制撤銷，組建中央廣播電視總臺。依據這一原則，各地方的廣播電視機構也開始了新一輪整合。新組建的機構無一例外都展示出堅守視聽專業生產優勢、全面向新媒體業務轉型的強烈願景。
本教材編寫的目的，正是要適應視聽新聞傳播業發展的這些新變化、新需求，為從事視聽新聞生產、傳播工作的專業人員及對視聽新聞傳播有興趣的普通人士提供相關基礎理論的介紹和實用技能、技術的訓練。其中，既有對傳統廣播電視新聞報道理論與實務的繼承，也有基於新媒體環境下視聽新聞生產與傳播在理念與實踐方面的發展。就適用對像而言，既有廣播電視機構、其他媒體機構、商業網站等從事視聽新聞業務的專業人士，也包括一切有興趣參與視聽新聞信息生產與傳播的民間個體。全書包含三部分內容，分為上中下三編:

上編:理念篇。這一部分主要介紹與視聽新聞相關的基礎理論，如新聞的價值判斷素運用的基本規則、視聽新聞倫理等。
中編:技能篇。這一部分主要介紹視聽新聞的組織策劃和各種表達方式，既包括基於傳統廣播電視平臺的主流節目形態，也有基於互聯網新媒體技術的新興節目形態，如短視頻、網絡直播等。
下編:技術篇。這一部分主要介紹與視聽新聞生產和傳播相關的基本技術，既包 括與視聽文本結構相關的技術，如畫面的拍攝與剪輯、音響的采制與運用，也包括與 視聽產品表現相關的技術，如H5、數據可視化、虛擬現實等。

以上三部分，從宏觀層面上理念的指導、微觀層面上技術的支持導向中觀層面上視聽 新聞生產和傳播行動，形成一個有邏輯的整體。
綜上所述，本書沒有沿襲“廣播電視新聞報道”的傳統稱謂，而是將論述範圍擴大到 “視聽新聞報道”，以因應互聯網語境下視聽新聞傳播內涵和外延的擴大。本書無意於囊括新聞圖片攝制、版面設計等專門領域，但是鋻於當下新聞報道的全媒體化趨勢，本書所論及的“視聽新聞”的“視”除了傳統意義上以電視為主的動態影像之外，也將不可避免地吸納當下流行的融媒體視聽報道中廣泛運用的圖片、版面（或頁面）、可視化圖表、電子動畫等視素和文本形態。