“索尼婭·哈特尼特是振興當代青少年文學的主將之一。她以非凡的敘述技巧和無懈可擊的優美文字，以深度心理分析和雖隱藏但仍能感受到的憤怒，譜寫當代年輕人的生活環境並且直面那些黑暗面。她的作品是活力的來源。”

十四歲生日一天天臨近，梅子預感到生活發生著微妙的變化。她想要快樂，想要強勢，想要生出令人敬畏的翅膀；她希望成熟、自信、年幼、呵護同時並存集中在她身上。
美麗的鄰居少婦穆琳，告訴梅子如何纔能展翅翱翔。最愛的兄長卻將生活殘酷的丑陋剝給她看。梅子學校的朋友實則可惡的敵人，她們深知梅子的痛處，無情地作弄、取笑、考驗她。梅子干了一連串傻事，人人都推著梅子向前直至她墜落深淵……
一場疾風驟雨來過催生梅子蛻變，像蝴蝶破繭而出。
有誰曾忘記十四歲的那個花季？

索尼婭·哈特尼特，1968年生於墨爾本，是澳大利亞國寶級的青年作家。她的每本書都是由企鵝簽下的，是企鵝旗下最有實力的賺錢作家、得獎專業戶。2008年，因對繁榮世界兒童文學所做出的貢獻，索尼婭獲得了全世界獎金最高的童書大獎——瑞典"紀念阿斯特麗德·林格倫文學獎"，捧回了約合830,0的巨額獎金。是僅次於諾貝爾文學獎的世界第二大文學獎。

梅子很快就要十四歲了。一天晚上，她站在鏡子前，學校的裙子禿嚕到腳腕上，鏡子裡的那個赤裸裸的身子真令人苦惱。如果她在鏡子裡看到的自己是真的話，那麼她就是這副模樣在大家的眼前走來走去——濃密的黑發披掛在臉上，就像一條沒有光澤的圍巾；油膩膩的臉頰上釋放出的是梅子般的鮮紅色；干燥的皮膚被太陽曬得黑黑的；胸脯上那一對肉嘟嘟的發育不全的東西是整個身體上最糟糕的部分，比長在兩條腿之間的那片柔軟的茸毛還要糟糕，比堵住皮膚毛孔的黑斑還要糟糕，甚至比女人的那個麻煩事還要糟糕，不過她還在默默地等候著那件事情的到來——沒有人告訴過她，她長得很丑。鏡子裡的模樣令她煩惱不已，於是她把目光轉開，想從貼在牆上的招貼畫裡尋求安慰。一張畫上是幾隻光滑的小貓咪，另一張是搖滾巨星大衛·鮑伊。她深深地吸著氣，過了一會兒，又把目光移到鏡子前。這就是她，阿瑞拉·科伊爾，十三歲。她仔細地查看著自己的臉、肩膀和腰，愁眉苦臉地看著胖胖的屁股和大腿。她把頭發攏到腦後揪成一條粗粗的馬尾辮，沒有了頭發的遮擋，露出了一張圓圓的、紅撲撲的臉，還有兩隻像飛鏢頭一樣的小眼睛。她的胳膊很粗，脖子也很壯，一點兒也不柔弱：真的，不知為什麼，梅子的整個身體長得太過了——太高，太壯，太那個了。她肚皮的顏色就是那種沒有經過烘烤的面團的顏色，在上面按一按，感覺也像面團。阿瑞拉·科伊爾，快滿十四歲了，巨人般地站在成長之路上。“世界上沒有上帝，”她告訴鏡子裡的梅子，話一出口，她就知道這是真的。“就算有上帝的話，”她又恨恨地接著說，“他也不會愛你。看看你自己。沒有人會愛你的。”
這話聽起來是怒氣衝衝的，可是這個被人遺棄的想法竟然讓梅子笑了起來。最近，有一些稀奇古怪的事情引起了梅子的注意。她時常覺得焦躁不安，就像一隻不眨眼的動物，總覺得危機四伏。她開始認為，她的身體裡也許有著某種超自然的能耐。她可以猜到人們要說的話，可以猜到電話什麼時候會響。有一次，她聽到身後有人大聲地叫她，不過那時候並沒有人站在她的後面。盡管具有超自然的能耐，梅子還是不能讓自己完全不受到人類需求的影響，不能讓自己不為任何事情發愁。
她的母親在樓下叫大家去喫晚飯，梅子聽見“喫飯”的喊聲，就像狗兒聽見主人說“出去遛一遛”那麼高興。她突然閉上了嘴——她的貪喫是令人憤怒的——伸出一根手指頭，指著鏡子。“你喫得太多了。別喫那麼多。試一試。”這些天，她的心思著了魔似地圍著食物這個主題轉悠——她可以喫多少，要等多久她纔能多喫一點——這是一件費神的事，讓人精疲力盡。實際上，快到十四歲是非常煩人的，對於那些她必須忍受的事情，一時間讓梅子感到頭暈眼花。她有兩個哥哥，他們的任務就是取笑她——如果形勢需要的話，他們會找出她在衣服，音樂和偶像方面的喜好，而這些趣味總能惹得他們開懷大笑。不過，最近賈斯廷和賽德沒有拿梅子開心，而他們的沉默卻使梅子感到像是脊梁上背了棺材架一樣的沉重。
媽媽叫道，“喫飯了！”
梅子把校服踢到一邊，從枕頭底下拿出一套鑲著蕾絲花邊的淡藍色睡衣。穿好衣服，她站在鏡子前檢查，確保遮住身體上最糟糕的部分。她聳起肩膀，抖散頭發，彎下長得太高的身體。在夏日的黃昏裡，在極度痛苦的少年期，她的臉龐上呈現出蒼白的黃色，就像早餐喫的谷片在牛奶裡泡了一整天的那種顏色。
科伊爾家的房子很大，不過提起這房子卻讓梅子感到很難為情。梅子腳下的樓梯，因為牆上掛滿了鄉村田園的風景畫而顯得陰暗，樓梯邊上因為堆滿了書籍而顯得危險叢生。在這幢房子裡沒有一樣東西是新的：真的，東西越老，媽媽和爸爸就越想得到它。一到周末，他們就到古董店去淘寶，回來時帶著椅子，雕像，以及莫名其妙的木頭盒子。在她懂事以前，梅子跟他們一起去逛古董店。現在，她待在家裡過周末，蜷在沙發上看科幻電影，希望自己生活在某個不那麼令人沮喪的地方。當她的朋友們都知道塑料制品和茶色玻璃的好處時，她卻必須與木材和石頭為伍，這很不公平。她們家的飯桌是一條很長的木板，在那上面或許還殘留著修道士在陰暗的小酒館裡喝醉時流下的口水。飯桌前擺放的是兩條長靠背椅，那是從教堂裡弄來的。邀請朋友來家裡喫飯是件很尷尬的事情，他們不但沒有可以獨坐的椅子，還要唐突地指望人家用像牙把兒的刀叉和有裂紋的盤子，在一張本該一把火燒掉的桌子上喫飯。梅子最荒唐的夢想是，把她的臥室鋪上白色的長絨毛——牆，天花板，門，地板，到處都是白色的，毛絨絨的。她最渴望擁有的東西是一臺小電視機——不是像小房間裡的那種有個木頭外殼的電視機，她想要的電視機是安在一個鍍鉻的球形外殼裡，有三條又短又粗的腿，一根像劍那樣輕巧而細長的天線。她在一家商店裡見到過這種電視機。奇怪的是，當看見這臺電視機時，她想哭。
……

青春期是個令家有兒女的父母頭疼不已的話題。特別是面對剛剛進入青春期的小兒女們乖戾的行為，激烈的言辭，做父母的往往不知所措。
梅子，我們故事的主人公，馬上就要過十四歲生日的初中二年級學生，不論是在心智上還是在生理上，都是一隻腳還沒完全離開童年期，另一隻腳纔剛剛踏入青春期。處在這個尷尬的時期，她時常感到焦躁不安。她討厭自己，討厭自己的身體，討厭自己的長相，進而認為這個世界上沒有人會愛她。在家裡，前一分鐘還在為爸爸媽媽哥哥們沒把她當作大人來對待而蠻不講理地大發脾氣，下一分鐘情不自禁地就被小孩子生日聚會上的紙杯蛋糕、彩色面包片、花花綠綠的汽水所吸引，留戀起她急於擺脫掉的兒時生活。在學校裡，她那些嘰嘰喳喳、言行刻薄的朋友們，誰都沒把她當回事，為了討好朋友，她任由她們擺布。她是朋友圈子裡最弱勢的那一個。她想要快樂，想獲得安全感，想要變得強勢起來，想要一對令人敬畏的翅膀；她很貪婪，希望成熟、自信、聰明、年幼、呵護同時並存，都集中在她身上。青春期讓我們的梅子倍感孤獨和痛苦。
感到孤獨和寂寞的不光是梅子，鄰居家漂亮的主婦穆琳有一個標準的幸福美滿的家庭：丈夫、孩子、房子。但是她也感到孤獨和寂寞；她也很貪婪，想要回到十九歲的那些日子裡去，想要站在流行時尚的前沿，想要年輕俊朗的賈斯廷。
孤獨和貪婪會讓人干傻事，犯錯誤。為了成為全家生活的重中之重，為了獲得朋友們的重視，梅子干了一繫列的傻事。為了滿足自己的貪欲，穆琳也干了不該干的事情。這些愚蠢的行為導致的結果就是悲劇和災難。沒有人能幫得了她們，她們必須自己舔干淨身上的血跡，自己給自己療傷，然後重新開始。
青春期給梅子帶來那麼多的麻煩和痛苦，但是她摯愛的親人們卻沒能給予她相應的幫助。爸爸媽媽和哥哥們都想把快樂送還給梅子，遺憾的是，他們不知道如何去做纔好。於是爸爸給梅子買來她愛喫的奶油巧克力糖，媽媽專做梅子愛喫的飯菜，大哥賈斯廷陪著梅子看電影，二哥賽德在心裡責罵自己幫不了妹妹。其實梅子需要的並不多，她要的隻是理解。
經過了這場疾風驟雨，梅子變得堅強了，肯承認自己的錯誤了。她知道當又一個夏天到來時，她將蛻變為另一個不同的梅子。相信梅子的哥哥們——帥氣的賈斯廷，聰明的賽德——也會隨著他們的小妹妹一起成長，雖然他們已經是成人了。
漂亮而虛榮的穆琳以後會告訴她的兒子，“生活可以是一隻在藍寶石水域裡蕩漾的小船，也可以是一座狂風席卷的懸崖，也可以是火車的臥鋪車廂，也可以是謀殺-自殺，也可以是在雨中重逢”，但是“生活很少給予你更多的你想要的東西，而且絕不會屈尊把你需要的所有東西都給你”。她以後會讓他的兒子知道，生活是吝嗇的，一個人不能太貪婪。
在澳大利亞，索尼婭·哈奈特是個極富盛名的作家，她發表第一部小說時年僅十五歲。2002年她憑借《星期四的孩子》一書獲得了英國《衛報》兒童小說獎。2008年索尼婭·哈奈特成為第一個榮獲林格倫文學獎的澳大利亞人。林格倫文學獎是世界上最大的兒童文學和少年文學獎，它是僅次於諾貝爾文學獎的世界第二大文學獎。
索尼婭·哈奈特是公認的兒童文學作家，但《蝴蝶》卻是她寫給成人看的第一部小說。不過像梅子那般大的少男少女們應該也會樂於讀一讀，因為他們也有和梅子一樣的故事，有梅子那樣的痛苦和希冀。
讀完《蝴蝶》你會發現，有些事情作者沒有說清楚。比如，梅子的二哥賽德為什麼那麼憂郁，為什麼會認為“他的生活取決於梅子的反抗？梅子的爸爸為什麼對生活感到不滿意？穆琳和她丈夫的關繫到底是怎麼一回事？這正是索尼婭·哈奈特寫作的特點。她討厭把每一件事都告訴讀者，希望她的讀者也投入到小說的創作中去。她喜歡為讀書時動腦子的讀者寫東西。