可與謝冰瑩《女兵日記》媲美，是一部文藝女兵的青春日記。在抗日戰爭和解放戰爭大背景下，在記述行軍、反掃蕩、演出、整風、土改之外，主要記述個人感情經歷和成長經歷，包括戀愛的煩惱與嫉妒、婚姻的甜蜜與瑣碎以及革命隊伍中的受傷與淬煉，是戰爭年代精神生活的真實寫照。日記還旁及凌子風、崔嵬、郭維、周揚、丁玲、王林等文藝界著名人。文筆生動，可讀性強。

劉燕瑾：演員，文藝工作者，老干部。在曾出演話劇、電影、電視劇。在抗日戰爭和解放戰爭中，投身革命，在火線劇社從事革命文藝活動，並記下這部文藝女兵的青春日記，可與謝冰瑩《女兵日記》媲美。

邵燕祥：
我以為，從探秘歷史的角度看，日記主人與早年戀人凌風之間的互相等待與彼此相失，雖是貫穿數年的一條情感線索，但其實已經退居其次，因為燕瑾在劇社整風前後經歷的思想政治批判及其引起的心靈震蕩，纔是對了解那一代“知識青年”思想改造的富有史料價值的文字實錄。
站在這部日記後面的劉燕瑾：健康，善良，熱情，天真；按她自己後來說的，應當再加上幼稚和糊塗，我想這是由於不懂世故又毫無城府，導致對個別人以至某級組織盲目輕信。
楊浪：
我是很投入進去地讀這部女八路日記的，漸漸地，像是在讀一部小說：一位青春靚麗的女主人公，在戰火中從事戲劇表演和文藝宣傳，她既是演員、是革命者，又是一個天真的少女；那些壯闊激烈的戰爭成為舞臺幕後的背景，而女主人公的愛情蹉跎、她的所思所想、她的愛恨情仇，甚至到後來她對烽火中出生的兒子的喃喃細語……我知道我不僅在讀劉阿姨，我是在讀他們那一代人的經歷和情感。
端陽對得起媽媽在烽火連天的年代對襁褓中的他的呵護。他在父親和母親故去之後，把他們生前留下的上百萬文字整理出版了，不是每一個子嗣都能這樣做的！如今的社會誘惑太多、羈絆太多、牽連太多，端陽也已年近古稀，需要一種強大的動能、一種精神力量，纔能持之以恆把浩繁文字（時常漫漶難認）一個字一個字地謄清、錄入、注釋、編輯、出版。這動能就是傳承的力量。
我們都是傳承鏈條中的一個環節。

序一
渴望愛與被愛的心靈/邵燕祥
序二
傳承/楊浪
緣起
母親劉燕瑾和她的日記/王端陽
《日記》中的人與事
日記
火線劇社女兵日記
回憶三章
難忘的日子難忘的人民
——一個女演員在五一大掃蕩中的驚險經歷
深深的懷念
——憶崔嵬同志導演話劇《把眼光放遠一點》
我怎樣學習和表演王秀鸞的
附錄
母親劉燕瑾和凌子風/王端陽

《日記》中的人與事
1，火線劇社
其前身——火線劇團，成立於1938年1月，王林任團長，隸屬呂正操領導的人民自衛軍。4月冀中軍區成立後，便由軍區直接領導，改名火線劇社。8月王林調冀中區文建會副主任，陳喬接任社長。初期曾演出王林創作的話劇《活路》、《自取》、《黑信》、《家賊難防》、《火把》等劇目，特別是用當地方言和素材改寫的話劇《夏伯陽》，在冀中可謂家喻戶曉。1940年10月凌子風調來任副社長，導演了曹禺的《日出》。1942年五一大掃蕩中，劇社被迫化整為零，分散隱蔽在老鄉家中，其中很多人在反掃蕩中壯烈犧牲。特別是女導演路玲，被日本鬼子俘獲後，大罵鬼子，被鬼子用刺刀活活挑死。1942年9月，劇社分散人員陸續越過平漢鐵路，進入晉察冀根據地的北嶽區。1942年11月，火線劇社進行了整編，崔嵬來劇社任社長，導演了話劇《十六條槍》、京劇《嶽飛之死》、《打漁殺家》，和胡丹沸的話劇《把眼光放遠一點》。1944年8月，劇社返回冀中，先後排演了考涅楚克的話劇《前線》和傅鐸的歌劇《王秀鸞》。1947年傅鐸任社長，排演了河北梆子《骨肉親》等。1949年劇社整編後名稱取消。
火線劇社培養造就了大批文藝人纔，崔嵬、凌子風、郭維被公認為新中國電影的奠基人，王林、遠千裡、傅鐸、胡蘇、胡丹沸、鐘惦棐、海默、侯金鏡、秦兆陽成為著名作家和劇作家，黃中、解傑、陳喬擔任省部級領導，還有那些女兵劉燕瑾、陳立中、丁鼕、管林、何彥、張子舫、付林……男兵李壬林、田丹、陳志堅、魯威、郭筠、孫民等成為知名演員和導演。
2，邊區參議會
晉察冀邊區第一屆參議會，,1943年1月15日至21日在阜平縣城南莊溫塘村召開。288名參議員經各地民主選舉產生，其中北嶽區240人，冀中、冀東和平北的議員由於殘酷的環境和敵人的封鎖，未能如數到達，冀中區到40人，冀東和平北區各到4人。其中中間勢力和上層分子中的開明地主、紳士、學者及社會名流占了總數的三分之一以上，充分體現了“三三制”的原則。另外，朝鮮獨立同盟、日本反戰同盟，以及記者科技人員等中外來賓和政府各界80多人列席了會議。會議通過了邊區政府施政綱領及一繫列組織條例，選舉成仿吾、於力為參議會正副參議長，楊耕田、閻力宣等為參議員，王斐然為邊區高等法院院長。這次選舉是在平等的民主制度下，采取直接普遍的無記名投票方式進行的。這次會議在歷史上有著重要地位。
參加此次會議的文藝界人士，日記中提到的人物就有沙可夫、田間、沙飛、周巍峙、崔嵬、凌子風等。王林是安平縣選出的正式代表，因環境殘酷未能成行。孫犁作為記者出席會議，會後給王林寫了一封信介紹大會情況，即《二月通信》。火線劇社為大會演出了《日出》和《把眼光放遠一點》，劉燕瑾在《日出》中扮演顧八奶奶。也是在這次會議的某夜，凌子風對劉燕瑾“純潔的試探的談說著愛情”。
3，凌風
凌子風（1917—1999），生於北京。1938年到延安，1940年10月到火線劇社任副社長，執導了曹禺的話劇《日出》。在排演的過程中，與扮演顧八奶奶的劉燕瑾產生戀情。他們曾申請結婚，未得到組織批準，反而受到批判。1944年凌風回到延安，在魯迅藝術學院戲劇繫任教，開始還與劉燕瑾保持書信來往。後因環境艱難，斷絕了音信。但劉燕瑾在不斷的整風、檢討中仍在等待，幾年後，等來的卻是凌風與老紅軍遺孀石聯星結婚的消息。當時劉燕瑾“全快瘋了，快傻了，足足有一個月的時間我的思想是昏迷著”。這段刻骨銘心的戀情，日記中有詳盡記述。解放後凌風改名凌子風，前後導演了《母親》、《紅旗譜》、《駱駝祥子》、《邊城》等影片，成為我國著名導演。
4，X.F
黃楓，火線劇社男演員，因父親被日本人殺害而參加抗日。曾追求過劉燕瑾。1942年五一大掃蕩中黃楓被捕，據同時被捕的戰友回憶，他表現英勇，公開承認是八路軍。當時傳聞他被殺害，所以劉燕瑾在詩中寫到：“你靜靜的安息吧，我為你默默的戴上黑紗！”“我們友情的根芽，純潔的感情是破壞不了……”但突然有一天，黃楓回來了，劉燕瑾在極度興奮中卻夾雜著一絲擔憂——此時她已經愛上了凌風。在“橢圓形”的月亮下，她隻能流著淚拒絕了他的愛，“心裡好像有一條五顏七色的花毛毛蟲在來回的徘徊著……”可是在後來的日子裡，黃楓沒有放棄，采取了一些“手段”，引起一些不愉快的事，甚至在劉燕瑾結婚前夕還托人捎來一本日記向劉表露心跡……
5，兒童節
1935年4月4日被民國政府定為中國的兒童節，這是中國兒童們的第一個政府法定節日。民國政府還規定從1935年4月4日起至1936年4月3日止為全國兒童年，“兒童是中國未來的主人翁”，“兒童是建設新中國的礎石”，“兒童是中華民族的繼承者”，“兒童是復興中華民族的生力軍”，“加緊敎育兒童，訓練兒童”等等，已成了普遍的口號，隨處可以聽到見到。新中國成立後，以六一國際兒童節取而代之。
6，西戰團
西北戰地服務團，1937年8月在延安成立，以宣傳抗戰為主。主任為丁玲，副主任為吳奚如。同年9月，西戰團40多人，用7頭小毛驢馱著行李和演出用品，開赴山西抗日前線。一路上，他們用群眾喜聞樂見的形式去發動群眾、宣傳抗日。1938年7月，西戰團奉中央指示返回延安，結束首次出征。
1938年11月，由於丁玲在延安馬列學院學習，於是便由副主任周巍峙帶隊，第二次奔赴抗日前線，並於1939年1月3日抵達晉察冀邊區的平山縣。五年中進行了大量宣傳、創作、演出、收集活動，於1944年4月奉命返回延安。之後根據收集的“白毛仙姑”的故事，創作了歌劇《白毛女》。
1945年6月，中宣部決定撤銷西戰團建制，大部分成員被分配到魯藝各繫。
7，指導員
黃中（1915—1996），時任火線劇社指導員。日記中記載他批評劉燕瑾“處理自己心靈上的矛盾時太脆弱了，太不果斷了，哭更是不好的表現”。
黃中自幼喜愛運動，1935年在上海舉行的全國第6屆全運會上他獲得遊泳比賽第一名，1936年1月還曾代表北平輔友足球隊訪問日本，踢中鋒。1938年4月在叔叔黃顯聲將軍的勸導下赴延安，入抗日軍政大學，同年加入中國共產黨。1938年11月赴冀中區東北救亡總會戰地服務團及冀中軍區工作。新中國成立後他從事體育事業，曾任國家體委副主任。他夫人吳力為火線劇社演員，即日記中提到的小力。
8，社長
崔嵬（1912—1979），山東諸城人。1932年在上海參加左聯，1938年到延安。1942年11月任火線劇社社長，改編並導演了話劇《十六條槍》。在他任社長期間，劇社還先後排演了胡丹沸的《把眼光放遠一點》、蘇聯著名話劇《前線》和傅鐸的歌劇《王秀鸞》。1946年發生被林鐵警衛員毆打事件後，心情郁悶，要求調離。1947年秋調華北大學文藝學院任創作研究室主任。建國後曾導演《青春之歌》、《小兵張嘎》、《北大荒人》等影片，還在電影《紅旗譜》中扮演朱老忠，是我國著名電影導演和表演藝術家。
9，《前線》
話劇《前線》是前蘇聯著名劇作家考涅楚克的代表作，創作於1942年。衛國戰爭爆發以後，考涅楚克以新聞記者的身份上了前線，目睹了某些指揮官作戰的無能，寫出講述撤換高級軍事指揮官的劇本《前線》。劇本得到斯大林的關注和肯定，幾天以後就在《真理報》、《消息報》和《共青團真理報》上同時發表。但劇本遭到前線高級將領的反對，帥給斯大林發電，要求槍斃《前線》作者。這惹怒了斯大林，他甚至把前線指揮官帥召回莫斯科訓斥一頓。據悉，德國當時也演出了《前線》，作為反蘇聯宣傳。
1944年5月延安《解放日報》全文刊登了蕭三先生翻譯的劇本《前線》，6月1日又發表了《我們從考涅楚克的〈前線〉裡可以學到些什麼?》的社論。楊家嶺中央大禮堂還演出過《前線》。戈爾洛夫和客裡空成為擺老資格和吹牛皮的同義詞，《辭海》、《漢語大詞典》都收有“客裡空”條目。
火線劇社排練的《前線》於1944年9月5日公演，觀眾達一千餘人。劉燕瑾扮演唯一的女角色瑪露霞。十年後的1955年3月10日，考涅楚克夫婦訪問天津，在歡迎晚宴上，王林代表妻子劉燕瑾為他們敬酒，考氏回敬說：祝福她。
10，《血淚仇》
《血淚仇》為馬健翎（1907—1965）創作的大型秦腔現代戲，1943年在陝甘寧邊區首次演出，產生強烈影響。劇情發生在抗戰時期的蔣管區，農民王厚仁一家六口，受盡了國民黨的殘酷剝削迫害，被逼得流離失所、家破人亡，後來終於到了陝甘寧邊區，在共產黨和政府的關懷下，過上了幸福美好的生活。《血淚仇》是毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的直接產物，曾在解放區廣泛流傳，並被改編成多個劇種。
11，郭維
郭維（1922—2014），著名電影導演。１９３８年參加陝北公學流動劇團，1942年隨崔嵬到火線劇社任話劇隊隊長，1946年調群眾劇社任社長。建國後歷任北京電影制片廠、長春電影制片廠導演。導演的影片有《董存瑞》、《智取華山》、《笨人王老大》。他愛人闫爭也在火線劇社。他們熱鬧的婚禮，日記中有記載。
12，老陳
陳立中（1916—2012），1938年加入火線劇社。解放後在電影《衝破黎明前的黑暗》中扮演李大娘成名，以後還在電影《野火春風鬥古城》中扮演楊曉東（王心剛飾）的母親，被稱為“四大革命老旦”之一。她愛人郭筠也在火線劇社。
13，《王秀鸞》
《王秀鸞》是傅鐸1945年以女勞動英雄張化泉為模特創作的一部歌劇，當年由火線劇社演出後，在冀中地區產生很大影響。1949年還在全國第一屆文代會上為代表彙報演出，被譽為解放區“四大名劇”之一，與《白毛女》齊名。劉燕瑾在劇中扮演王秀鸞。傅鐸（1917—2005），河北蠡縣人，著名劇作家。1942年任火線劇社話劇隊副隊長，1947年崔嵬離開後任社長。解放後創作話劇《衝破黎明前的黑暗》等作品。曾任總政話劇團團長和八一電影制片廠政委。他愛人劉志國也在火線劇社。
14，鐵蛋
田丹（1924——），火線劇社男演員，曾追求過劉燕瑾，後與在《日出》中扮演陳白露的女演員丁鼕結婚。所以在他們結婚之日，劉燕瑾沒有“賣把子力氣”，也是心有難處。有意思的是，劉燕瑾和丁鼕在同一天同一條炕上生下了兒子王端陽和女兒田安利。解放初期田丹在郭維導演的電影《智取華山》中扮演班長的角色。後任瀋陽軍區文工團團長等職。
14，小胡
胡汐，火線劇社女演員，年紀最小，天性活潑，長得很漂亮，又有點洋味兒，所以大家都叫她“小蘇聯”。
15，王林
王林（1909—1985），河北衡水人。1931年參加共產黨，歷經學運、兵運、一二.九運動、西安事變。1937年來到冀中，1938年組建火線劇社並任社長，後任冀中文建會副主任、文協主任等職。抗戰期間為火線劇社創作了《活路》、《家賊難防》、《夏伯陽》、《骨肉親》等十餘個劇本，還以五一大掃蕩為背景創作了長篇小說《腹地》和短篇小說《十八匹戰馬》。王林在戀愛上屢受挫折，在劉燕瑾失戀後開始追求她，最終成百年之好。劇社人羨慕：天下還有比王林更福將的嗎？時人笑評兩人的結合是“冀中區兩大最困難的問題全解決了，這是我們文藝界的榮幸”。